于细微处看演功——观看北京《锁麟囊》的感受

1501年的春节晚会，看一遍了由多少青年旦角演员演唱的一段词句异常优美的流水，刚开始英文英文对京剧产生三种朦胧的钟爱，时候在被委托人导师的俺家，正好看一遍她的妻子在看京剧影碟，刚开始英文英文也没人在意，没人过几分钟，那段熟悉的唱词就蹦到耳朵里来了，赶忙把目光投向电视，时候和师母的交谈中，得知这是程派名剧《锁麟囊》。当时就问了一句，这出戏的唱词为哪些没人优美呢？正是你你你你这个什么的问题，帮我要刚开始英文英文逐渐向京剧的旋涡中卷入京剧文化。而第一次从师母那里借来碟子仔细观赏这出戏，正是李世济主演的京剧艺术。可是我，从那个刚开始英文英文英文，喜欢上了程派，尤其喜欢李世济的新程派。呵呵，你你你你这个线索是全部全是怪怪的太直接了你你这个。时候，很想现场观摩一次程派名家的演出，你你这个被委托人所在的城市很少有京剧名家光顾（难能可贵有湖北省京剧院在此，但何必喜欢朱世慧的丑角戏）

好了，言归正传，刚开始英文英文说在长安大戏院观赏《锁麟囊》的感受，你你这个被委托人还全部全是戏剧知识很富足，你你这个，不到从你你这个很简单的环节中来描述这次演出的具体清况，而我选的切入点可是我“演员是是是否是是通过准确的表情与动作来表达戏曲人物的心情与情节变化”。

“选奁”一场，由李先生新收的徒弟隋晓庆演出，隋在整个演出中，没人得到一次掌声，唱工方面显然有什么的问题，但更明显的还是表现在心情、表情、动作的配合上。比如，唱到“全部全是我无故寻烦恼”的“我”字时候，按照赵荣琛先生的演出，应该是轻轻推开梅香，表示心情不悦却又不到发作的苦闷；按照李先生的演法，应是动作轻巧地抛弃梅香的搀扶。你你你你这个动作，用来表现青年女子面临的现实事物与想象中的嫁妆的样子时候，也是非常贴切的，你你这个那一刻，薛湘灵不高兴的时候，心理也在暗暗地勾画她认为比较恰当的妆奁的样子，可是我动作比较轻巧，你你这个手一抛弃梅香，就应该马上在前方比画有一另好多少动作，露出兰花指也好，笼袖也好，假如轻轻舞动起来，就不需要描画出薛当时的心情，你你这个，隋没人另有一另好多少做，可是我将右臂勾回，你你这个身体前倾，将你你你你这个机械的动作保持到了“烦恼”二字唱完。你你你你这个清况下，本应该用符合情景的动作将尚有缺憾的唱工弥补起来，你你这个，她抛弃了你你你你这个你你这个，应该说，隋还没人认识到你你你你这个点。第好多少明显的缺憾在于薛母赠囊时候薛小姐的反映，说道“早生贵子，早降麟儿”，薛湘灵顿感羞涩，悄悄暗示梅香接囊，你你这个被委托人退下，你你这个这时候有一一两被委托人的动作不需要作到有接有应，是有一另好多少非常好的舞台片段，而其中最重要的你你这个就应该是薛湘灵的眼神。你你你你这个眼神应该在薛母说完“麟儿”发出，另有一另好多少才符合时间上的顺序，你你这个，谁可是我能在别人话还没人说完的时候就作出面向第有一一两被委托人的反映。可是我李世济当年演出时候，设计了“听薛母说——顿觉惊讶（微微张嘴）——害羞（低眉，抿嘴）——给梅香递眼神——退下”另有一另好多少的连贯动作，非常切合实际，你你这个不需要充分表达薛湘灵快捷的思维和少女时期的娇羞。你你这个，隋在薛母刚说完“早生贵子”，就匆匆地使了眼神，而扮演梅香的演员不到匆忙上前接囊，场面显的怪怪的仓促。对于隋晓庆的劝告，帮我要，应该是“观摩，观摩，再观摩”。你你这个，在没人短的时间里，就能和前辈名家同台演出，不应该轻易放弃你你你你这个观摩的好你你这个。

“春秋亭”一场，由李海燕演出，海燕的功力在二六和流水中得到了充分的展示，几乎是一句有一另好多少好，你你这个被委托人当时的座位比较远，不到仔细观察她的面目表情，你你这个对于有一另好多少动作，我难能可贵非常赞赏，那可是我当赵禄寒拒绝梅香拿来的锁麟囊时，一般是薛量主动上前，你你这个这次海燕则是打开轿帘，向薛良示意。正是你你你你这个动作，完成了你这被委托人物有一另好多少比较连贯的心情，第一，薛小姐要打开帘子看看为哪些赵禄寒何必囊，要太快了地分析原困；第二，要马上作出判断，你你这个决定让刚才给赵禄寒留下好感的薛良去送囊。海燕做你你你你这个举动你你这个让别人议论，有一另好多少新嫁娘。怎么能动不动就掀开帘子看呢？我的回答是，在情节必要的时候，就时需另有一另好多少做。当年，李世济和马连良演出《桑园会》时，你你这个李先生饰的罗敷女的手指动作包在袖子里，跪在地上的秋胡（马先生）就故意不起来，于是一再做糊涂的样子，最后李先生只好露出手来做了比画，马先生才起来。事后李先生问为哪些不按照时候的路子演，而不到露出手来，马先生说，你不做必要的手势，观众怎么能得到你你你你这个必要的信息（原话不清楚了，但大意没人）。其中的道理，贴到海燕你你你你这个举动上，是非常有说服力的。

“归宁”一场 吕洋演出，动作很到位，唱工也了得，你你这个告诉我为哪些你你这个龙套演员不做配合。当大水袭来，应当表现薛与众人全部全是白浪中挣扎的场景，另有一另好多少，台上锣鼓一齐，不到吕洋在台上做水袖，你你这个独自退下，这时候，有八被委托人呈严格对称的队伍在台上翻滚。好象那水流也是严格对称的，当时全部全是观众笑了起来，你你你你这个场景难能可贵滑稽，您想一下，水流哪些时候是对称的，再说了，即使水流对称，就恰好有没人些人队列和人数均等地分布开来？你你你你这个场面另有一另好多少设计，应该归于导演的失误。这是起码的缺乏生活常识的表现。当然，责任都没人吕洋。事实上，你你你你这个演员在演出中，一贯全部全是非常严谨的。

“打粥”一场，张巨苹演出。一群人认为张的出场衣服怪怪的花哨，我倒不另有一另好多少认为，你想，她回娘家时候穿的衣服必然非常贵重华丽，洪水纵然肆虐，可是我能把衣服的花色给全然剥落吧？可是我，张巨萍穿青蓝褶子还是对的。你你这个，既然主色调是青暗蓝色，也就不应该追究细节，京剧里的“宁穿破，不穿错”也何必严格到你你你你这个地步来。我很欣赏张巨萍微微曲腿的动作，这与有一另好多少娇生惯养的弱女子在经历了洪水大祸时候的精疲力竭是很相近的，人在踉跄之下，必然是曲腿弓腰的。第好多少动作则是当她向胡婆告别时候，表情非常真实自然，一看胡婆离去——低头——看一遍卢府家丁——心里害怕——身体微微警觉抖动——急忙呼叫胡婆，没人三番，真实地表现了薛在他乡即将为奴，而被委托人唯一熟悉的人又即将离去的繁杂心情，惊恐与不安，痛楚与恋恋不舍，都淋漓地表现出来了，当时我心理全是一另好多少字，好！不过，还有你你这个建议要提出，你你这个说，张的念白还有时需改进之处，那可是我呼唤胡婆时候的哭腔，不大自然，应该多向李先生学习。

接下来是火丁的朱楼和桂娟的三让座，基本上都很好，不过这里有个什么的问题，火丁找球，为哪些要跑到囊前两次才认出来，我当时都难能可贵好象是个失误动作，你你这个，第一次跑到囊前，难能可贵是太近距离了，你你这个有太快了地退回来了，按说，没人短的时间内，即使看一遍，可是我能马上就认出来啊？

对于人物的刻画，我一个劲认为，李先生是把握的最好的，而这次演出，也明显感觉到李先生还在探索对于人物的刻画，比如，表现薛湘灵见到儿子后的惊喜，李先生轻轻拍打儿子的后背；当卢夫人说出真相。该人的误解都消除后，周庭训向妻子悄悄赔礼，李先生则右手袖子轻轻你你这个较高地扬出，再次表达了被委托人的矜持，而这也很符合她当时解除了被别人误解的什么的问题时候的傲态。你你你你这个点，不需要在《碧玉簪》的结尾中找到相类式的情节。当时在剧场里看一遍你你你你这个动作，我当时不到一边惊叹一边鼓掌，惊叹是你你这个难能可贵想不到李先生不知演出次剧多少次，却依然在揣摩人物的动作和化理，鼓掌是你你这个难能可贵佩服这为老艺术家的深厚的细腻表达功力。



以下说一说梅香、胡婆、碧玉的三位演员的表现，我给饰演梅香的阎淑华和饰演碧玉的陈国森打95分，给演胡婆的郑岩打150分。原困如下：

1．梅香的动作屡屡博得在场的观众的笑声，她的面部表情，身段，动作，措辞，甚至和薛母在对话时候的时间把握都让他难能可贵非常相当于。比如，她在责问赵禄寒“你女儿受过家庭教育没人”时候，腰身轻轻摆动，头却微微歪着，一顿一顿地说出了你你你你这个责问的词句，很贴切地表现了有一另好多少富贵家的丫鬟娇纵而蔑视穷人的心理，更表现出青年女子的调皮心理。当春秋亭内躲雨时，赵守贞的哭声传出，梅香则一惊一乍地用手绢捂住薛小姐的轿子，你你你你这个动作难能可贵怪怪的可笑，另有一另好多少，正好表现了有一另好多少女子有没人多人看护，而近在咫尺的有一另好多少女子则频遭白眼的对比景遇。应该说，你你你你这个演员，正逐步向赵丽秋的风格迈进，你你这个全部全是被委托人的创新。

2．碧玉的精彩之占据于“三让座”时的表现。当卢夫人和薛小姐对话时，你你你你这个碧玉（陈国森饰）则好奇地在桌子后观察有一一两被委托人的表情，表现出你你你你这个傻丫头对另外两人内心思想的激烈动荡无法理解，一齐却又被两人奇怪的面目表情所吸引的神态。你你你你这个神态能表现出来，不得不说你你你你这个演员的表现力是很深厚的，一齐也说明他的观察力很细腻。

3．郑岩应该说是有一另好多少比较有名气的丑角了，另有一另好多少这次演胡婆，难能可贵不适当。你你这个，他处处流露出丑角的神态来，甚至在说说的叙述中，也要加入哪些“油调子”，这与胡婆你你你你这个一生为奴的谨慎检点的女人婆的心理是非常冲突的。郑岩的你你你你这个毛病，在打粥一场中最为明显，尤其说道“此一时，彼一时也”，里边的那停顿，让他非常不舒服。感觉他全部全是演有一另好多少慈和善良的老保姆，可是我有一另好多少粗野的乡野老妪。

以上可是我我在这次北京观看“纪念程砚秋诞辰1150周年——锁麟囊”的感受，有不当之处，欢迎各位批评指正。

本贴由小鼓于1503年12月20日00:18:23在〖中国京剧论坛〗发表