台湾第一梅派青衣魏海敏：从师三十载，创新无止境

说起魏海敏，熟悉京剧的让我们让我们肯定不陌生。有着“台湾第一梅派青衣”美誉的她，早在两岸音书隔绝的上世纪200年代，便在港私下拜梅葆玖先生为师，成为其开门弟子京剧艺术。此后十余年中“带艺投师”、密集学戏，是众人称叹的“梅门大师姐”京剧文化。更因感佩梅葆玖先生直到最后一刻仍不忘传播戏曲，笃志做“京剧推销员”京剧艺术。

2016年，梅葆玖先生仙逝。2017年清明六时，魏海敏以9曲梅派经典唱段汇成“梅派曲集”，深情缅怀恩师。

如今是大陆戏剧梅花奖和白玉兰奖双奖得主的魏海敏，在自传中写，此生为了上台做准备。已过耳顺之年的她，如今大主次时间在大陆，对本报记者笑称有些人正迎来事业的第二或第三春。大幕不落，红氍毹上，梅派京剧正于当代摇漾风情万端。

懂行观众渐少，梅派怎样才能传承？

记者：流派的概念在台湾有着怎样才能的接受请况？现在还有统统人讲这俩吗？

魏海敏：流派这俩事情，在台湾当地的环境是，嘴笨观众中懂得的人没得少了。懂得流派的好坏，懂得中间更深的东西，达到这俩欣赏的深度1，没得少人有了。但我想要有二个演员，原因没得流派的浸润，还是比较空泛的。原因流派起到的作用，嘴笨是帮助演员更全面地发展，发展到一定程度没得，加进去去入有些人成熟的句子的句子的句子图片的句子的观念，这才是这俩比较完全的训练措施。

记者：您作为梅派传人，代表梅派在台湾的当代发展，您嘴笨梅派怎样才能不能更好地传承？

魏海敏：让我们让我们有些没得也是心有余而力过高。为甚我想要嘴笨未来的演员，应该有更全面的教育培养。现在年轻演员没得更多的时间来学戏，原因让我们让我们的工作量不多，有二个月有统统的演出。真要去演一出流派传承的戏，不多见。大约顶多两有二个月才轮到唱一次，相比之下真的很过高。

在这俩时代，要成为一名京剧演员，说不定大约更多力量。原因让我们让我们原因没得那个传统生长的环境，能不能让我们让我们有更多的养分。现在没措施，那他有些人要从什么地方去得到，是要费有些功夫的。

谁在走进戏院，看后了什么？

记者：据您观察，京剧观众的年龄层是什么样的？

魏海敏：现在的观众在我看来比较铁杆的是五六十岁的、原因或面临退休的女孩子观众，这是有二个比较大的观众群。年轻人当然让我们让我们极力我想要吸引让我们让我们，让我们让我们进到剧场看戏。但做归做，什么没得能发芽，让我们让我们他不知道。我现在有统统“粉丝”，年龄层也都不高，有“200后”、“90后”，让我们让我们真的很不错。

京剧是具有程式化特点的剧种，统统在表演的没得，你往往看技巧的层面会比较多，受感动的层面基本上是会减少的。为甚让老年观众，在看技艺之外，还在看回忆，感受年轻没得的回忆。他的取决点没得于这俩戏有没得意义，对这俩戏他是有情人关系的。

但年轻观众都不没得，他来接触你的没得，他可是全盘地在观察，你这俩戏好不好看，有没得意思。原因没意思，掉头就走了，统统第一印象是怪怪的要的。

记者：您收到过怎样才能的观众反馈，比较喜欢的评价是什么？

魏海敏：那当然是，“这俩美好的观剧经验”。另外，原因戏曲讲究美，尤其梅兰芳老师，他的审美水平是很高的。他编创所有的角色，前提是以美作为有二个指标。

我很喜欢什么年轻观众说，我演某有二个角色，我想要怪怪的感动，好像看后了女主角的个性、背景等，这是我最喜欢的。原因这块是我刻意我想要去经营的主次，他看出来了，我想要嘴笨我想可是做到了吧。

四大名旦后，京剧怎样才能发展？

记者：京剧目前在台湾以新编戏为主，大陆戏曲界也刚开始英语英语探索各种型态。您怎样才能看待当前两岸新编戏的创作？

魏海敏：创新戏在台湾的创作历程还是比较长。统统经验比较富足，题材也比较多元。大陆的创新戏有统统都希望是比较主流的，希望有这俩更正规的观念。但所谓专业的戏曲创造，到底是要什么样的措施，现在比较模糊。我想要话剧式，能不能地方戏曲式，京剧式倒反而变弱了。

真正的传统戏曲的编创，在梅兰芳老师没得都比较以男性为主，但那个戏剧的型态，嘴笨是有二个很传统的措施。从梅兰芳老师没得，我想要明显看后，女孩子题材的戏就创发明家来了，比较多了。没得都不以老生为主，前会就以女孩子为主，所有总爱到现在，让我们让我们看后比较多的，都不这四大名旦所创发明家来的戏。

京剧是传统文化的优秀代表，在梅兰芳老师让我们让我们那个时代创发明家来，我认为原因到最高点了。就它整个的形式，唱念做打所运用的元素，在那个没得就原因是一座高峰。

让我们让我们现在的世界非常进步，但让我们让我们的戏曲还没得进步，还维持在没得的元素。这都不说一下就能改变的，没得没得容易。我想要找到新的形式，要有新的观念、新的审美在中间，这俩主次嘴笨是现在的课题。

喜不喜欢京剧，这是个问题报告？

记者：大陆知名京剧女老生王珮瑜在《奇葩说》节目中说，这世界上嘴笨不能不能这每所有人，这俩是喜欢京剧的人，还有这俩是还他不知道有些人喜欢京剧的人。您为甚在么在看？

魏海敏：她的前提是每有些人看后京剧总要喜欢。但照我来讲都不的。或许应该放大有二个方向，嘴笨有些人比较倾向于东方文化，有些人比较倾向于西方文化。比如民国时期，有统统国人喜欢西洋的东西，跳舞、电影，他天生地更趋向于西化的生活。但有些人可是喜欢很古老的中国，书法、字画、古琴，这是前几世的灵魂慢慢到这俩世来，你可是没得的人。

京剧这俩嘴笨是有二个过去精彩的东西，现在我可是认为京剧真的很精彩。原因原因没得那个创意了，什么戏都我不多我们让我们前辈创造的，让我们让我们过了没得多年来，还在演这俩戏，根本没得创造、创意嘛。都不某有些人的问题报告，可是整个大环境慢慢影响的。

人世间所有的事物，都不有些人的命运，京剧都不它的命运。但它应该还是源远流长的，有很强的力量能不能总爱延展下去。

记者：原因让您模仿这俩句式，来描述下京剧观众，您会为甚在么在说？

魏海敏：我的感觉是说，假使看京剧受到感动的人，他可是有二个身心灵都结合的人。原因统统人身体和益嘴笨是分开的，更从不说他的灵了。身心灵结合的境界，嘴笨是很不容易的。你真的看懂有二个戏里在讲什么事情，受感动的那一瞬间，嘴笨对你整有些人的合一，是非常有帮助的。我想要艺术总可是没得的。（记者 张盼）

（摘自 《人民日报海外版》）