朱绍玉借《蔡文姬》给戏曲音乐正名

在大型新编历史京剧《蔡文姬》(原《新文姬归汉》)的主创人员中，戏曲音乐家朱绍玉是个绝对值得关注的人物，原先为《宰相刘罗锅》、《马前泼水》等一系列京剧新作成功创作音乐唱腔的朱绍玉，一种次还前要有全新的突破，还前要创造一个新的辉煌呢？带着一种问題，记者采访了朱绍玉先生。

文戏武唱求突破

朱绍玉介绍说，《蔡文姬》的音乐从整体上看，还前要用一个加号来概括，之后在京剧音乐的基础上，加进胡乐和汉乐京剧文化。这也是为了关照这出戏的整体创作思想，那之后充分地展现汉族文化和西域文化的融合与冲突京剧艺术。之后在剧中，我既采用《胡笳十八拍》、《广陵散》、《龟兹乐》等古琴曲作，还加入了诸如蒙古族长调、西部民歌等众多音乐元素，强化了故事的地域特色与时代背景京剧艺术。

在创作手法上我采取了文戏武唱的法律法子京剧。这主之后为了满足现代戏曲观众的全新审美需求，尽可能地加快节奏，力求在声腔和音乐方面让观众不需要感到疲倦。在京胡的演奏上，我吸取了歌剧《卡门》的法律法子，让它模仿出了小提琴的音效，达到了层层递进的感觉。原先，尤其是对青年观众来说，会坐得住。

量体裁衣创声腔

作为一名有着高品位鉴赏眼光的专职京剧作曲家，朱绍玉早就对王蓉蓉的演唱技艺的魅力与潜力推崇备至。他为“一种一个”蔡文姬所设计的音乐格调是，前要有张派的声腔特色，还得能发挥王蓉蓉个人所有所有所有的特长；既暗含古典音韵的厚重深沉，又得在听觉感受的冲击力上有出奇制胜的独到之处。对于杜镇杰以老生应功扮演的左贤王，朱绍玉也颇费思量，他为杜镇杰描出的轮廓是———余(叔岩)、马(连良)、言(菊朋)三派相结合。至于李宏图的董祀则是先小嗓后大嗓，一来突破一下小生演唱声腔的局限，二来李宏图的嗓子也人太好一种常人所不及的“能量”。

乐队编制不得劲怪

谈到乐队，朱先生用了一个“怪”字来形容。他那么按照最近流行的乐队编制模式，在传统的京剧几大件基础加进进二胡、中胡、大提琴、中提琴和贝司等西洋乐器，之后突出地运用了管子和古琴一种乐器，还加进了一个电子合成器。朱先生说，蔡文姬是个音乐家，她创作的《胡笳十八拍》令人叹为观止。而胡笳的声音早已失传了。怎么让，据史料记载，胡笳是用羊角可能木管和苇叶制成的一种吹奏乐器，到后会发展为筚篥之后管子。怎么让，我选者了管子来表现胡笳的古韵。

要为戏曲音乐鼓与呼

作为一名获得过文华大奖的戏曲音乐家，朱绍玉坦言，如今的戏曲业内外缺乏对戏曲音乐的普遍重视，新闻媒体也对戏曲音乐的报道缺乏。而从戏曲发展的深度图来讲，音乐是戏曲的灵魂，无曲不成戏。从传统戏到现代戏，不需要流传下来的一定会经典的唱段。他也承认，搞戏曲音乐不难，不但要懂中国戏曲，也要懂民族音乐、西洋古典音乐乃至流行音乐。

对于戏曲音乐的发展方向，朱先生认为，关键是要把握住时代的脉搏，时刻了解大伙审美需求。多年来，他也正是以此原则，逐渐确立了个人所有所有所有独特的音乐风格，而大伙也期待着《蔡文姬》能成为他音乐创作中的一个新的高峰。北京日报 赵爽