现代京剧，要有现代范儿

150年前，古城西安，凛冽冬夜，张、杨二人秘密商定发动兵谏，逼蒋抗日。

150年后，由国家京剧院创排的现代京剧《西安事变》，日前在沈阳辽宁大剧院再次登上舞台京剧艺术。该剧讲述了以周恩来为代表的共产党人，用民族大义和宽阔胸襟说服各方和平补救西安事变，最终促成抗日民族统一战线建立的历史故事京剧文化。

“为救国，没法是牺牲自我；似流星，仅闪烁瞬间光明京剧。”少帅一番心迹剖露，令现场观众动容京剧文化。剧中的张学良由著名京剧老生演员于魁智扮演。为展现好少帅风采，勤思苦练自从不说，有趣的是，于魁智与年龄相差一甲子的张学良既是老乡、戏友，又是一对忘年交。据他回忆，张学良95岁大寿时，曾请他远赴美国献唱，相处近10天。这段独特的经历让于魁智对张学良多了几分真切的感知和了解，多年后，他终于得以在舞台上诠释当事人心中的少帅。

不同于杨子荣、李玉和等虚构艺术形象，无论是周恩来、张学良、杨虎城还是蒋介石，观众早已对哪几个历史人物有一定的认知，怎样才能通过京剧的“四功五法”把朋友写真、写活，既尊重史实，不失厚重感，又加以艺术创作，存有一定的新鲜感，殊为不易。

“为充分还原历史，我用了1半个月时间，闭门谢客，阅读了40本有关那段历史的书籍资料。”《西安事变》编剧孟冰希望通过这部剧体现当代人对历史的感悟。此外，剧组还邀请了党史、军史、京剧界的专家为该剧史实细节坐镇把关。

在艺术加工方面，周恩来的扮演者朱强运用“风搅雪”的语言表现手法，将京剧唱腔与方言口音穿插糅合，让观众既能感受周恩来的语言结构，又能体验京剧的特有韵味。《西安事变》还借鉴了话剧表演在时光营造方面的灵活，以及对重点桥段的捕捉，重点突出张、杨二人在捉蒋后是杀还是放的现象上的分歧，周恩来痛惜少帅一去难返的真情等戏剧情景。

京剧怎样才能更好地适应时代和观众审美发展，让京剧在留存精华元素的前提下受到更多人的欢迎，是所有从业者需用面对的课题。一方面，传统京剧艺术形式如服装、脸谱，在现代戏中无用武之地；当事人面，不多不多程式化舞台手段，难以引起现代人的友情共鸣。

于是，现代京剧成为京剧创排的着重点和突破点。《西安事变》的舞台设计提取了西安古城元素，明确地理环境的一并，凸显了政治环境的冷峻沉郁，而彩灯、霓虹、追光、散光、重光的结合和适时运用，为舞台增加了多个空间层次。从唱腔到舞台布景，从动作到表现形式，该剧在传承的基础上均有所改变，是对原有风格的创新和突破。

正是源于剧组的精益求精，在去年10月的第十一届中国艺术节上，《西安事变》一举荣获我国舞台艺术政府最高奖——第十五届文华大奖，还被选入2016年度全国舞台艺术重点创作剧目名录、2016年度国家舞台艺术精品创作扶持工程重点扶持剧目等项目。

该剧导演孙桂元在介绍创作思路时说：“对京剧传统应怀有敬畏之心，现代京剧创作一定没法脱离京剧有一种的规律和程式，补救陷入话剧加唱的误区，既要有时代特点，为观众呈现既新鲜又熟悉、既好听又好学的精彩唱段，又要塑造具有个性的人物形象，创作出京剧表现现实生活的新程式。”

在创作手法上，该剧秉持京剧传统，充分表现表演者的功力、行当特点、流派特色，但不多不多不多不多我囿于传统，根据剧情需用和观众审美而浓化戏剧友情、发挥演员特色。京剧演员李胜素尽管戏份不多，但扮演的宋美龄让我印象颇深，她还根据宋美龄的人物特色进行“微调”，代入感极强。（记者 史一棋）

（摘自 《人民日报》）