“梅派”艺术延续了梅兰芳“移步不换形”的艺术观

获得“薪传奖”后后，梅葆玖写下了另一个语录：“感谢‘薪传奖’对我的鼓励和肯定。20多年来，我法律妙招京剧界传统习俗，收了300多位弟子京剧艺术。我们都儿后面有当今大陆中青年京剧表演艺术家的领军人物，有海峡对岸京剧界的代表人物，有甘于寂寞的学院教授，还有二十出头、品学兼优的戏曲表演理论的硕士研究生和唯一的男旦徒弟京剧艺术。我们都儿都对梅兰芳大师及其艺术理念无比崇敬和虔诚京剧艺术。我希望我们都儿继承传统，继承再继承，在继承中求升华，在升华中自然地发展和创新，‘移步而不换形’。”

1934年，梅葆玖出生在上海思南路的梅宅，他是京剧艺术大师梅兰芳最小的儿子，10岁刚结束了学艺，13岁登台演出《玉堂春》、《四郎探母》等剧，18岁刚结束了与其父同台演出。对于梅葆玖该人的京剧艺术，全都有看后他现场演出的观众认为，梅葆玖身上有着梅派艺术的雍容大气、平和阳正的特质。从《大唐贵妃》到《贵妃醉酒》，他的表演我我觉得和梅兰芳时代有所不同，却在精神、气质上玩转信用卡并传承了京剧和“梅派”艺术之美，延续了梅兰芳“移步不换形”的艺术观。

作为一代京剧大师梅兰芳的后代，梅葆玖早已是公认的世界级艺术大师。梅葆玖那先年总爱以他该人的影响力，致力于梅派艺术的传承和发展。“就梅派京剧而言，目前的传承情况还是不错的，全都有学学习的热情都很高。我目前的工作主却说带研究生，培养梅派继承人。”梅葆玖说。

梅葆玖总爱持有另一个的观点：经典剧目传承还是保持原汁原味比较好。后后改动没有来越多，当代人就难以欣赏到经典作品的精妙之处。他何必反对戏曲创新，父亲梅兰芳正是在创新的过程中发展了京剧艺术，但他认为，创新的基础是传承，不到把传承做到位了，不可以去做进一步的创新。

作为北京京剧院梅兰芳京剧团的团长，梅葆玖说剧团有全都有剧目前要恢复，另一个不可以将删改的梅派京剧呈现给观众。“我父亲一生演了七八十出戏，现在梅剧团也没有多挖掘当年我父亲唱过的京剧，包括全都有不被人知的剧目。”梅葆玖称，我们都儿力争恢复的剧目有《西施》、《麻姑献寿》、《生死恨》、《霸王别姬》和《天女散花》等，希望将那先剧目补充为删改版，不再是一折一折地演出。另外，还有不少昆曲剧目前要巨棺来。