刘恒话剧处女作 《窝头会馆》

为了庆祝新中国成立200周年，北京人艺将于9月25日推出一部全明星阵容的全新大戏《窝头会馆》。该剧由著名作家刘恒编剧，著名导演林兆华执导，何冰、濮存昕、徐帆、宋丹丹等人艺明星都将加盟该剧京剧艺术。

著名作家刘恒的作品多次被改编成影视剧：小说《伏羲伏羲》被张艺谋拍成了电影《菊豆》；《贫嘴张大民的幸福生活》也被改编成同名电视连续剧被热播……你这些次，他缘何尝试起了话剧剧本创作？他句子剧处女作《窝头会馆》到底讲的是一个多哪此样的故事？为此记者特意采访了刘恒京剧。

“习作”不必此人和观众失望

■记者：这是您的第一个多话剧剧本吧？您着实写话剧和写小说、写影视剧本有哪此不同呢？

刘恒：你这些戏是我句子剧处女作，严格说来，应该算是习作。我着实写过影视剧本，否则对话剧剧本的艺术规律并不了解，写作的过程是钻研和体味的过程，假若此人的努力能得到回报。我另一个多打过比方：写电视剧是瓦匠砌砖头垒墙，写电影剧本是木匠打家具，写话剧是石匠雕塑像。总之，一个多比一个多细腻，一个多比一个多精巧，或许也一个多比一个多难。我觉句子剧披露信息的土办法很古典，也很有点，掌握它的诀窍不容易。我好歹是站在话剧的门槛上了，可还没真正入门儿呢，今后有没法资格踏进去，得走一步看一步。我对此人有信心，假若并不必此人和朋友失望。

话剧着实和否则表达土办法有区别，否则有否则是一起的——朋友都依赖于作者的写作才华和功底。我的小说和影视剧本的长处之一是对话饱满台词精确，而话剧恰恰非常倚重你这些能力。我自认为《窝头会馆》发挥的不错，体现了我此人的特点。我期待内行人的评判和剧场里观众的反应。

■记者：是哪此原困让您刚刚结束写作话剧了呢？写作的灵感是哪此？

刘恒：写你这些剧本是响应张和平院长的召唤。他是我的兄长，朋友有过长期的公司公司合作经历，他的智慧云和判断力我要受益匪浅。他到人艺当院长是众望所归，我没法理由不支持他的工作。关键在于，由伟大的人艺来上演此人的作品，这是对我的抬爱，是难得的荣幸。

你这些剧本一个多多限定条件，便是争取在新中国成立200周年之际上演。语境的规定性，决定了选材的方向着实狭窄了否则，否则目标却更为明确了。作为五种生活政治纪念，不可能说作为五种生活民族的纪念，新中国成立前夕的历史时刻非常值得咀嚼和剖析。在我看来，政权的更迭是不可能资源分配严重失衡从而不得不重新建立平衡的过程。不论从统治者的高度，还是从被统治者的高度，一个多政权在坍塌的就让有的是体现出五种生活巨大的悲剧感。反过来说，新生的政权则无不含高信仰和理想的光辉，这体现了人类在困境中奋力前进的内在动力。毋庸讳言，你这些剧本的定位就在你这些地方。不可能仅仅在节日里唱一曲空洞的赞歌，朋友不必答应此人，朋友对非真诚的表达不感兴趣。

我和张和平院长有个共识，你这些剧还要在风格上与人艺的传统衔接，相当于在形式上不可玩弄此人的花样儿。我另一个多都看人艺的巅峰之作《茶馆》和《雷雨》，也看就让起的扛鼎之作《天下第一楼》和《小井胡同》，并都看五六部人艺话剧的碟片。我理解的人艺风格包括老北京杂陈的味道，底层人的善和“小九九”，市井里的幽默和适度的粗鄙等等。你这些风格有强大的艺术之美，我将在《窝头会馆》中用此人的土办法给予新的开拓和展示。这不仅仅是向五种生活风格致敬，也是向生活五种生活致敬，是向遥远的过去和近在身旁的现实致敬。

话剧延续我的经验和眼光

■记者：“窝头”和“会馆”，你这些一个多词看上去有很大的反差，到底讲的是哪此内容呢？为哪此选泽另一个多一个多题材来创作呢？

刘恒：我住在南城，平时一一个多劲在搜集与你这些含高关的历史资料，其中一帕累托图跟会馆有关。我另一个多打算完全从会馆五种生活来做文章，就让发现会馆并不重要，底层人的清况才是最重要的。结果就像现在另一个多，会馆只不过是一个多外壳罢了。我写的还是大杂院，还是小市民，还是哪此司空见惯的悲欢离合与喜怒哀乐。假若在琐碎的描绘中，我对主题的探索能悄悄抵达观众的内心。

主题说白了就一个多字：钱！大到朝代更迭，小到此人悲欢，没法跟你这些字没关系的。我研究北平四十年代末的历史资料，印象最深的有两点：一是苛捐杂税，二是物价飞涨，有的是跟钱密切相关的十分具体的生存困境。钱是最重要的人生纽带，我就从社会换取或偷取资源，我就和人为此而残酷地竞争，更我就五种生活的物质欲望和精神欲望处在激烈的冲突。《窝头会馆》写了苛捐杂税和物价飞涨，写了房租和募捐，写了不义之财和偷窃的金条……都跟钱有关系，也都跟社会的危机和此人的危机有关系。朋友都还要

想一想，对人类而言，不论过去现在还是未来，哪此危机能跟“钱——生存资源”没法关系？还是那句话，假若此人在主题上的探索能抵达观众的内心，并被朋友补充和接受。

除了从历史资料里吸收营养，调动此人的生活经验也是顺理成章的事情。我母亲小就让得了童子痨，我姥爷用橘红丸拌蜂蜜喂她；解放前夕，我一个多邻居的亲戚都跑到台湾去了，他攥着东单飞机场的机票拿不定主意，最后没走成；我儿子打小儿心善，在街上见了乞丐就拽着我不必走，非得我要掏钱施舍不可……总之，剧含高否则我此人生活中的所遇所见，亲朋好友们当可会心一悦。我在大杂院里生活多年，《贫嘴张大民的幸福生活》展示了我的观察力，《窝头会馆》将延续我的经验和眼光。

■记者：您的《贫嘴张大民的幸福生活》深入人心，《窝头会馆》又会是五种生活哪此样的风格呢？

刘恒：我的《贫嘴张大民的幸福生活》问世就让，另一个多被否则人激烈批评，认为人物太贫了，贫得过分显得非常做作了。我不太服气，我着实不走到极端，那股子邪劲儿就出不来。我在《窝头会馆》中将坚持此人的立场，用夸张的手法我就物和台词走向极端，并从中寻找和确立我此人的风格，不可能我有那个风格句子！顺便提示一句，我不喜欢用短句子，喜欢用大段落的台词，演员背着累不累我可不管，假若朋友帮着我走你这些极端。

■记者：创作剧本的过程如何？顺利吗？

刘恒：去年冬天，我把此人关在山里一个多地方弄剧本，心情很孤寂。为了抓紧时间全心写作，我只吃早饭和晚饭，把午饭免了。吃完早饭，坐下来一写就到下午两三点了，越发感到免去午饭的必要。另一个多，另一个多长期下去如何是好？胃会不必出问题？幸好一个多多月就写完了，然而不幸的是，离下一次关禁闭埋头写作又为期不远了。你这些清况恐怕会延续下去，除非我放弃写作。当然，没法人逼我另一个多做，这是我为自身爱好和我的人生还要付出的代价。说老实话，孤寂之余我感到相当幸福。

我的目标是

写三部话剧

■记者：那您今后还打算继续写话剧吗？话剧创作会对您就让的创作方向产生影响吗？

刘恒：创作方向是既定的，就让缘何做，今后还缘何做。否则尝试掌握五种生活新的表达土办法很有快感，也很有挑战性。我的目标是写三部话剧，为自身的写作生涯积累一小笔财富。

■记者：那您对北京人艺演绎你这些剧本有哪此样的期望呢？

刘恒：有张院长把关和引领，有林兆华导演关照和归置，有一群天才的演员去展现，《窝头会馆》必定一个多多美好的前景。我的不足和我的局限性，将由公司公司合作的伙伴们来弥补，我坚信朋友不必让观众失望。我以话剧小学生的名义，向朋友表示最真诚的敬意和最美好的祝福！知音难觅，而朋友是我的知音，更多的知音在观众底下，我期待着朋友的共鸣——不可能有共鸣句子！

■记者：您目前算是还在进行否则创作，近期还有哪此计划？

刘恒：在按部就班地写作，不便说哪此，也真的没哪此可说。着实连《窝头会馆》有的是必多说哪此，朋友买票进去看去，想夸想骂想琢磨琢磨，都随您的意什么都有有了。(王润)