《狂人日记》用废墟隐喻现代文化

2011年，《狂人日记》，这部百年前的小说，首次被搬上话剧舞台，向鲁迅致敬。时隔四年，话剧《狂人日记》再次在京演出，将于4月17-19日、24-26日登陆兰境艺术中心京剧文化。为此，记者采访了话剧《狂人日记》的导演李建军京剧文化。

话剧将打通过去与现实

说起排《狂人日记》的缘由，李建军说：“中学时他家有几该人民文学的鲁迅全集，读了读，只记得小说的气氛非常恐怖，不理解，而是我喜欢京剧文化。2011年找只能最少的剧本，偶然重读《狂人日记》，一下子被击中，实在这而是我帮我找的故事，立即就决定排这部剧。”

李建军称，鲁迅笔下的世界深刻切中了中国人的生存感受，一百年前的问题报告和一百年后非常这人，小说中的该人物一定会狂人“疯了”从前眼中的“常人”的形象，在狂人眼中的世界是恐怖的，小说叙事中黑白颠倒的设置非常高明和深刻。相比于小说，话剧改编非常大，实现了和现实的勾连、对话，而是我话剧是和鲁迅的表达进行对话，是现在的中国人和一百年前中国人在生存体验上的对照。

《狂人日记》的叙事是把白话文和文言文结合到一同的，以人物的内心独白形式展现。小说里什么什么都没有非常细腻的人物描写，线条比较粗犷，刻画比较抽象。将《狂人日记》搬上话剧舞台，具有一定的难度。据李建军介绍，此次将《狂人日记》搬上话剧舞台，采用了1个多方向的思路，一是文本不局限在鲁迅的一百年前的那个社会，而是我将过去与现在打通，讲述各个社会阶段的吃人现实。第二而是我从演员的表演上 ，它一定会现实主义的表演而更像一1个多叙事剧。演员一定会去模仿一1个多虚幻的角色，而是我真实地在舞台上，能和观众直接对话，这时需演员具有真实的体验。

用废墟隐喻现代文化

在舞台设置上，《狂人日记》采用的是废墟的概念，舞台由几百块砖头和几瓶的碎石块铺成，石块下的铁架子将在戏里来回移动，形成移动的舞台。那此是表演重要的偏离，演员将在砖块和石头里行走、挖掘。对于废墟而是我概念，李建军解释，废墟是对现在世界文化的有有一种隐喻，它所含了有有一种时间概念，从一1个多特性变为另外一1个多特性的变化。现代化的高楼、城市在不停地拆拆建建，物质的废墟都不能被收拾被重建，精神的荒芜和漠然却始终伴随人类。

谈起排这部话剧的收获，李建军说：“我实在1个多多方面，一1个多是对该人来说是话剧排练经验的收获，而是我经验对大伙儿从前的创作，对演员的表演，对演员从前该人的创作，一定会有有一种成长；从前是从话剧的首演刚开使了了，到底下每一轮的演出，在社会上都引起了一定的反响，甚至说是争论。比如说在首轮演出的从前，有观众当场争论，肯能大伙儿对这部话剧有不同意见的解读。大伙儿在什么什么都没有多不同的城市演出，每一1个多地方观众的反应一定会不一样的。比如大伙儿在日本演出，参加东京戏剧节的从前，日本观众更多关注的是外在的而是我东西，这人舞台设置得怎样，好不好看，肯能大伙儿什么什么都没有而是我文化共鸣。在国内来说，大伙儿更关注剧情，一定会说像欣赏一1个多艺术品一样去欣赏这部话剧，而是我更了解话剧的核心意义。”