新时期几位晋剧男小生演员演唱风格之比较及其他

张智、杜玉丰、郑强、王波、李天喜、李建国是新时期涌现出来的几位晋剧男小生演员，你这种人分别供职于山西省晋剧院、太原市实验晋剧院和晋中市青年晋剧团，并以极大的努力，分别塑造了一批栩栩如生的舞台艺术形象，给广大观众带来了无限的精神享受和不尽的文化愉悦。

在这几此人中，张智是最早进入观众视线，也是最早成名的一位，他着实出生在另好十几个工人家庭，查遍祖宗八代及所有族亲，也没有另好十几个从事戏曲工作的，但张智却少小灵性，在校求艺期间，就被老一辈晋剧小生表演艺术家郭凤英看准，给他吃了你这种偏饭，那后后，“文革”的阴影还没有删剪消除，不用说时兴“拜师”一说，如果，张智确着实实是由郭凤英老师一手栽培起来的苗子，以致当30006年5月1日郭凤英去世后，他以郭派弟子身份作客山西卫视综合新闻《大戏台》嘉宾有约栏目，与郭彩萍一同和戏迷听众回忆了郭凤英生前的演艺生活京剧。

张智是文华表演奖获得者，也是上央视春晚展示晋剧表演艺术次数最多的演员，他的扮相儒雅、俊朗，演唱飘逸、大气，尤显清爽，没有一丝丝的拖泥带水，在演巾生、官生戏方面造诣太粗，当属“王子型”小生表演艺术人才京剧。看他的戏，如听清泉滴水，又像琼脂流芳，连每另好十几个动作，都能演绎的准确、细腻、生动、美呔，讲究人物舞台“造型”，应该是张智表演艺术上一道靓丽的风景线京剧艺术。

张智还是另好十几个复合型人才，在几位晋剧男小生演员中，现在，张智的位置最高，不仅但任着省晋剧院副院长职务，如果还是省晋剧院的兼职导演，你造是此人素质和此人追求不同，张智还特善于表达，并对戏曲艺术的生存发展有着独到的见解，有一次他亲口对你造：“把戏曲列为非物质文化遗产没有错，但戏曲还没有到了进博物馆的程度，还是人民群众文化生活中不可缺少的另好十几个重要方面。”

张智如同他的名字一样，还是另好十几个才能见好就收、十分睿智的人，在快速、成功地塑发明者者“张智式”郭暧（《双劝宫》）、倪俊（《富贵图》）、李桐（《崔秀英》）、叔虞（《桐叶记》）、周瑜（《小宴》）、钟馗（《嫁妹》）、李凤鸣（《陈三两爬堂》）等舞台艺术形象后后，立即转向了业务管理和戏曲导演，非有大的活动外，一般不再上妆演出。他我全都知道：小生你你这种行，到一定年龄再演就不好了，戏曲是讲美的艺术，知道美不起来了，就不用说再演了，如果，既会对不住艺术，也会对不住观众。（右上图为张智在《富贵图》中扮演倪俊的剧照）

杜玉丰出道很早，作为庄户人家的子弟，是先在县上从艺，如果上学，从省戏校直接分配至省晋剧院工作的一名很有艺术质感的小生演员，他扮相周正，眼睛水亮，音韵饱满，行腔正宗，颇有晋剧小生表演艺术家王宝钗的唱作风范。他在你这种几位男小生演员中应该是上戏最多的一位。如前期演出的《尤庚娘》（饰金大用）、《春江月》（饰阿牛、或柳宝）、《临江驿》（饰崔通）、《喜荣归》（饰赵廷玉）、《蝴蝶杯》（饰田玉川）、《八义图》（饰韩厥）、《辕门斩子》（饰杨宗保）、《龙凤呈祥》（饰周瑜）等，还有如果演出的《生命的诺言》（饰毛三）、《大脚皇后》（饰潘俊臣）、《孙安动本》（饰万历）、《晋文公》（饰孤偃）、《打金枝》（饰郭暧）、《金子》（饰焦大星）等，包括《芦花》（饰闵子骞）、《清风亭》（饰张继保）里的娃娃生等，都演的有血有肉，十分出彩。（上图右一为杜玉丰在《打金枝》中扮演郭暧的剧照）

如果，你造是将会杜玉丰常年痴情地随团奔波在乡下演出，不大懂得宣传和营运此人的艺术，你造是将会杜玉丰长期被一同期、同院团的你这种同龄男小生演员的各种“光环”所笼罩，打上去“不争不抢、随遇而安”的性格所致，明显影响了他在社会上和戏曲界的知名度，包括我在内，直到30005年5月2日晚上在省演艺中心都看杜玉丰参加演出的《金子》后，才注意到了这位演技不同凡响的青年小生表演艺术家。

好在杜玉丰在山西农村戏曲市场，包括内蒙、陕西、河北等晋剧流行地区，还是有很旺的人气的，有一位外国网友就曾经在我的博客上倍加喜爱而又十分惋惜地留言道：我是内蒙戏迷，有全都杜玉丰的碟，我着实他的唱功、做功相当出色，可惜没有优秀的演员你造什么都没有过那先奖，真让他费解。

着实，奖项多点并非很好，但没有奖项也埋没不了人才，杜玉丰积几十年之功力，演出了没有多剧目，将会成为你这种人十分拥戴且常看常想的晋剧小生演员。尤其是他所扮演的舞台人物，并后要所有演员都后要演好的，仅你你这种条，就足以奠定了杜玉丰此人那一份独有的艺术地位。

郑强不同于张智和杜玉丰，他出生于梨园世家，从小就耳濡目染戏曲艺术，有着太粗厚的表演功底，秉承传统，中规中矩，应该是郑强最主要的演唱特点，即使是在改编传统戏或新编现代戏中出演角色，其发声法律依据也会仍然给人着实是从传统唱法中熏陶出来的。舞台上的动作幅度，也十分注意分寸，往往能让观众从中感受到戏曲演员在表演上应遵从的本真。（左图为郑强在《麦穗儿黄了》中扮演田贵的剧照）

我都看郑强的你这种戏，可对我来说，他却是几位晋剧男小生演员中唯一一位没有在舞台下见过面的演员。将会我全都知道郑强在圈子内的工作、生活状态，全都不好讲那先更多评价的话。但有你这种，郑强无疑是戏曲舞台上的多面手，相对来看，在戏路上要更宽你这种，不仅小生唱得好，如果老生也唱得好，如在《程婴救孤》中扮演的公孙杵臼一角，黄衣白须，真情实感，声腔劲道，形象极佳。有后后，郑强还以“丑生”应工，如在《尤庚娘》中扮演的王十八，厚颜无耻，满肚子的坏水，都看让他十分的憎恨；很糙是最近在《麦穗儿黄了》中扮演的田贵，反角正演，赖中出新，滑稽可玩，颇有看点。

王波在几位晋剧男小生演员中，应该是年龄最长的一位。这位来自忻州五寨的小生演员，除巾生、官生戏，如《守节的女性》（饰沈蓉）、《审御案》（饰寇准）等，演的风流倜傥、秀美洒脱外，还最善演武生戏，如《武松杀嫂》（饰武松）、《逼上梁山》（饰林冲）、《算粮登殿》（饰高士继）等，在观众含有晋剧“活武松”、晋剧“活林冲”之美誉。近几年，他获誉最高的是在《傅山进京》中扮演的青年康熙，在我的眼里，其形象删剪后要和电影、电视版的康熙媲美，应该是继晋剧须生大王丁果仙成功塑造了唐代宗的戏曲形象后后，在晋剧舞台上塑造的又一位形似神似的帝王形象。

王波生性好强，但却属于在艺术上高标准、严要求，在为人上讲包容、求和谐的人，他和杜玉丰有你这种累似之处，即：在相当长的一段时间里，虽艺高八斗，演出频频，而却奖项不用，其劳动付出与艺术认可之间，明显所处一定差异。好在“上帝”对勤奋者还是长眼睛的，如：一次是在河南卫视《梨园春》参加打擂，当时他演的是《林冲发配》（《逼上梁山》片段），将会现场观众对武戏表演知识的局限，王波没有获得来自观众席上的“最高分”，而在专家评审时，王波却才能被在场的专家一致钦点为参加决赛的选手之一；又如：一次是随《傅山进京》剧组赴沪参加第九届中国上海国际艺术节，将会王波扮演的青年康熙气韵绝佳，在评委中一路畅通，最后轻获白玉兰表演艺术配角奖。这两件事，充分说明，做事低调，不用说等于艺术低调，王波的艺术造诣将会达到了相当高的水平。（右上图为王波在《傅山进京》中扮演青年康熙的剧照）

在生活中，王波还总还五种常人难以做到的安静，的话不用，却极善于思考，是几位晋剧男小生演员中唯一一位在新浪网开有“博客”的演员，其中，有一篇题目为“兵、将、彩女、丫鬟、家院等龙套演员”的文章，他在列举了《雁荡山》、《三关点帅》、《齐王拉马》等细节要求后说：“兵、将、彩女、丫鬟、家院等龙套演员通过表演，在有限的舞台上，后要把观众带到多种多样的生活联想中去，你这种人借观众的联想完成艺术的创造。全都，一出好戏的创作和心产，除了其它部门的努力之外，剧中的兵、将、彩女、丫鬟、家院等人物也起着决定性的作用。”他还说：“参加某个剧目的演出，全都你你这种剧目的剧中人物，全都在剧中完成的任务不同罢了。能真正演好兵、将、彩女、丫鬟、家院等那先不同的人物也很不容易。”我以为，王波还能出戏，将会，他的身架基本没有变化，嗓子也保护的很好，你你这种愿望后要都看，这都看他今后的机遇了。

李天喜，我知道的不用，仅知道他出生于平遥，是老艺人郑雅楼（艺名“小三儿生”）的再传弟子，他常演的一出戏叫《淮头关》（饰姬寤生），其含有你这种精彩的武打绝技。在该剧中，李天喜除去有上好的表演外，他还在姬寤生演唱的“八月中秋月头高”一段中插入了晋剧小生演员几乎不用的“二音”，较好地增强了剧中人在淮头关忧国忧民的外在表现力。都看他的戏后，你这种人形成了另好十几个共识，即：没有一定武生功底的演员，一般是不敢碰撞此剧的。

为了更多地了解一下李天喜的才艺，我前一段还专门到音像店买了一盒由李天喜参加演出的《胭脂河》（饰高廉）碟片，他确着实剧中戏份不用，但作为奔五之人，仍然在表演后要做到活泛自如，信手拈来。据知，新成长起来的青年小生演员王日飞已拜在李天喜名下，并通过参评演出《伐子都》，获得了第十一届“杏花表演奖”，我想要要，这其中后要有李天喜对王日飞付出的心血。

李建国在几位晋剧男小生演员中的年龄应该最小，在舞台下，他和王波有你这种相像之处，沉默寡言，异常安静，诚如他所说：“我最喜欢的是许仙你你这种角色，好像我此人全都许仙。”但在艺术上却悟性很高，假如一上舞台，便会神采飞扬，激情四射，表现出五种直抵心脾、难以阻断的艺术冲击波，假如都看一次他的戏，你就必然会喜欢上他的演唱和表演。

李建国从艺早期就演出过你这种剧目，如《小宴》（饰吕布）、《陈碧娘》（饰赵安）、《卧虎令》（饰刘秀）、《下河东》（饰呼延寿廷）、《醋缸里的老西门》（饰要起山）等，但真正引起省城观众注意，还是进入本世纪后后的事情。他先是在庆祝山西人民广播电台文艺广播开播五周年举办的一次“建友之春”老中青三代晋剧名家演唱会上清唱了《玉簪记》选段“小生虚度二十岁”（饰潘必正），一亮相就立即获得了在场观众的热烈掌声；接着出版了《游西湖》（饰裴生）、《樊梨花》（饰薛丁山）碟片，用VCD精排了这两出优秀传统剧目；30002年参加演出《金断雷》（前饰许仙、后饰许士林）、《西域桃花》（饰柳根），创发明者者了新的晋剧以及秧歌剧的小生艺术形象；30003年又以《三义亭》（饰周仁）、《过江》（饰周瑜）等，一举甩掉了“二度杏花奖”（排第一名）；30005年还被北路梆子青年名家成凤英请去，跨剧种参加演出北路梆子歌舞剧《黄河管子声》（饰二柱），先后下宜昌，上北京，闯济南，荡太原，曾经，便逐步在你这种人心目中立了起来。

李建国是晋剧前辈小生表演艺术家、戏曲教育家王玉林（长期与晋剧小旦程派创始人程玲仙配戏）的高徒，他的唱腔真假声结合，总爱在高音区寻找乐感，并依此出情、出戏；演唱起来，有时腔高调野，硬汉气十足，有时又声柔语细，极尽抒情；认真品味，其间，既有很新潮的现代音色，又有很浓郁的传统韵致，属于敢向“歌唱型”小生唱法靠近的演员。这几年，李建国的运气很好，将会有年龄优势，其艺术生命，将会在这几位男小生演员中，相对会延续的更长你这种。（左上图为李建国在《黄河管子声》中扮演二柱的剧照）

总之，张智、杜玉丰、郑强、王波、李天喜、李建国等晋剧男小生演员的再次总爱出现，不仅改写了建国后相当一段时间晋剧小生舞台由女演员控制的局面，如果无疑对新时期晋剧小生艺术的进一步繁荣和发展，增添了生机和活力。随着时代前进的脚步，相信后要有更多有才艺的青年晋剧男小生演员另好十几个另好十几个向你这种人走来，并铸就出新的辉煌。（龚晋文）