我心目中的鲜灵霞(三) -艺海云烟-曲海泛舟-戏曲艺术
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解放初期天津评剧演出团体较多，演出竞争激烈，剧目更新速度较快，十天八天各家剧团就要推出一台新戏，因此普遍闹剧本荒，寻觅剧本创作人才就成了剧团的当务之急.作为天津进步评剧团主演兼团长的鲜灵霞，对此也颇为焦急.
我当时正在剧团演帽儿戏小生，业余时间喜欢看书，口袋里总揣着一本辞典，不时抄抄写写.有一天散了日场戏，我正在后台一个僻静角落，捧着本<红楼梦>苦读，正巧被灵霞大姐发现，她便问我:"你这么喜欢看书，为什么不练练写剧本."可我是艺人家庭出身，自幼从艺当演员，只上过业校，文化底子薄，要担当编剧工作谈何容易!她便鼓励我:"咱们评剧祖师成兆才也没上过学、凭着超人毅力，刻苦自修，一生编了一百多个剧本，为评剧留下宝贵财富，先辈能做到的你怎么就不能做到!"此后我便试着把<红楼梦>改成了评剧，念给灵霞大姐听，她非常高兴，并嘱咐去找名家给指点指点.我就带着剧本贸然找到南开大学红学家华粹深教授，他看了本子提出许多宝贵意见和建议，在他的指导下，我又反复进行了加工修改，鲜灵霞亲自组织排练，安排了一个最佳阵容，由她饰林黛玉、王鸿瑞饰贾宝玉、小鲜灵霞饰紫鹃.1953年9月，我的处女作<贾宝玉与林黛玉>推上了评剧舞台.后来又接连编写了<三全其美>、<全家红>、<武则天>等剧目，也都是由鲜灵霞担任主演.由于得到她的鼓励与扶持，历经几十年笔耕，我评为了国家一级编剧.
1959年，由鲜灵霞主演的<包公三勘蝴蝶梦>，被长春电影制片厂选中，到长春去拍电影.由于电影的表演与舞台表演有些不同，开始鲜灵霞不适应，总也达不到导演的要求，为此十分苦恼.她把我找了去，叫我去书店买几本如何演电影的书读给她听，以便尽快进入角色.还未等我去淘书，著名电影演员白杨，因拍摄电影<金玉姬>，从上海赶到长春，恰巧与鲜灵霞同住一幢宿舍楼内.鲜灵霞如获至宝，悉心求教，两位艺术家由此也结下了深厚友谊.
1962年，鲜灵霞率天津评剧院一团赴东北巡回演出，首站是评剧发源地唐山，她专门邀请了在唐山的评剧老前辈看戏，并认真听取他们的批评.最后一站到了哈尔滨.评剧早期著名男旦张凤楼(艺名葡萄红)，正在黑龙江省戏曲学校任教.剧团刚抵达哈尔滨，鲜灵霞不顾疲劳，就叫上我和她的学生萧淑英，径直去戏校拜访张凤楼.张凤楼见她态度诚恳，就一板一眼地传授了自己的唱法，对鲜灵霞后来成功演出<回杯记>，起了重要促进作用
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