《红灯记》幕后的故事（四） -艺海云烟-曲海泛舟-戏曲艺术

编创人员立即改戏，把这一情节改为李铁梅从后屋的小窗钻到邻居家去了。因此在1964年出版的京剧剧本《革命自有后来人》中，虽然保留了邻居姑娘，却没有了钻炕洞这一情节。倒是其后的中国京剧院翁偶虹、阿甲改编的京剧《红灯记》(剧本载于1965年第2期《红旗》杂志)参照了《革命自有后来人》，其中第七场叫“钻炕藏密”，设计了李铁梅拆开两家炕洞之间的墙。1970年，样板戏《红灯记》出台，其故事背景已不是东北，此处已改为拆床下的墙。

“文革”前的连环画《红灯记》也参考了戏剧《红灯记》的情节，如在1965年上海人民美术出版社出版的连环画中，就表现出了钻炕洞的画面：东北火炕的炕面出现一个可以揭开的木板，铁梅已将其揭开，身子钻进去一半。

1965年初，中国京剧院《红灯记》剧组南下广州和深圳演出。到深圳演出时，不但来了许多渔民，就连香港居民都纷纷过了罗湖桥，步行数小时赶到深圳唯一的剧场——深圳戏院观看。广东人并不熟悉现代京剧，然而演员们精湛的表演使他们看懂了剧情的发展与全剧的主题，被带入情景中的观众们情绪高昂，当演到歌颂共产党、新中国的时候，观众们眼含热泪，激动地站起来高呼口号，齐声鼓掌，使得演出被这种场面中断了好几次。演出结束后，不少观众涌上后台，要求与演员握手，剧组见此情形，便决定临时召开观众座谈会，会上一些香港观众感慨道：“……对于大陆的红色宣传，我们一开始是想来看笑话的，没想到会被融入到剧情当中，受到了一次深刻的教育，还爱上了这出现代京剧……”1970年，北京电视台将样板戏《红灯记》摄制成黑白舞台纪录片。1971年，八一电影制片厂把样板戏《红灯记》摄制成了彩色舞台艺术片，1972年，中央新闻电影纪录制片厂又拍摄了彩色纪录片《红灯记》(钢琴伴唱，演唱：浩亮、刘长瑜，钢琴伴奏：殷承宗)。1975年，移植成维吾尔歌剧的《红灯记》被八一电影制片厂拍摄成电影。

从电影《自有后来人》到京剧《革命自有后来人》、《红灯记》，再到《红灯记》作为“红色经典”重演，参与其中的演员至少经历了两代人。哈尔滨市京剧团的现代京剧《革命自有后来人》为全国最早，剧中李铁梅的扮演者云燕铭因此得到了“第一铁梅”之称。云燕铭9岁学戏，曾得到多位京剧大师的指点，1958年，云燕铭调入哈尔滨市京剧团。1964年，《革命自有后来人》进京参加全国京剧现代戏观摩汇演，结果中国京剧院的《红灯记》也参加演出。其间，江青把中国京剧院和哈尔滨市京剧团的编演人员召集到一起，说为了不和电影《自有后来人》重名，确定《红灯记》为统一剧名。江青同时下令哈尔滨市京剧团的现代京剧《革命自有后来人》停演，说只能有一个剧本，只能有一个《红灯记》，还说李铁梅只能是二号人物，要给一号人物李玉和让道，中国京剧院马上按照江青的意图修改剧本。云燕铭很生气，可也没有办法，“文革”开始，云燕铭以“黑帮分子”的罪名被关进牛棚。

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