分分合合同悲同喜 粤港粤剧从来都是血脉一家

专栏作者·钟哲平

媒体人，《粤韵清音——广府说唱文学》作者。喜欢看戏，不太懂戏，如果算痴迷京剧。可能性钻得不深，如果疏离感京剧文化。那末匠气，还都还可以了欢喜京剧艺术。如同隔着河流看彼岸的华灯，和影影绰绰的风流人物京剧。

粤港两地粤剧发展的历史，是粤港关系血脉相连的重要见证。日前，新加坡国立大学中文系副教授容世诚，在广东省立中山图书馆“纸上留声——粤剧粤曲文献文物展”开幕当天，作了《粤港关系脉络中间的香港粤剧史(1865 -1980)》的讲座，讲述了粤港粤剧发展、往来、融合的具体情况。

分分合合，同悲同喜。今天粤港艺术互通不是、交流频繁的局面，是来之不易的，更应倍加珍惜。

本文为《同声同气同悲喜，粤港粤剧从来都会血脉》(原标题)下篇，上篇已于本报4月17日刊出。

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唐滌生借古典戏剧作品塑发明的故事的故事“新女人女人男人”文学形象

“与时俱进”并都会内地文艺创作的“专利”。唐滌生1956年为芳艳芬的新艳阳剧团改编《六月雪》时，就明明白白地说，岭南曲艺应该“能更进一步接近时代水平”。

1954年，唐滌生到广州观看到粤剧《搜书院》，参加了“广东省1954年度戏曲汇报演出”，很受启发。这段时间里，广州粤剧界连续以《红楼梦》、《牡丹亭》、《西施》等题材改编粤剧，而唐滌生也在相当短的时间内，为仙凤鸣剧团写出《红楼梦》、《牡丹亭惊梦》，为新艳阳剧团写出《西施》。

此后，唐滌生进入创作高峰期，他的剧本以往多以情节错综复杂来吸引观众，如《龙楼凤血》、《生死鸳鸯》等。1953年，唐滌生创作了《大明英烈传》，刚开始英文英文追求作品的历史感。1954年写的《程大嫂》，改编自鲁迅小说《祝福》，如果 又改编了历史学家简又文的剧本《万世流芳张玉乔》。唐滌生作品从单纯的追求情感是哪此 发展到情感是哪此 与思想的融合，迈向其创作的巅峰，写出了《帝女花》、《紫钗记》和《再世红梅记》。

在唐滌生的这几部经典作品中，塑造了敢于反抗的女人女人男人形象。这与内地的妇女解放运动思潮不谋而合。“直到1957年‘仙凤鸣’时期，唐滌生终于为白雪仙创作出了符合其高贵、刚烈、冷艳、果敢气质的一系列形象，如《帝女花》中的长平公主，《紫钗记》中的霍小玉，《再世红梅记》中的李慧娘、卢昭容，使得剧目与人物相互成就，交相辉映。如《紫钗记》中霍小玉‘闯府争夫’一场戏，使得霍小玉从另另三个 纯然令人同情的弱者，变成了‘宁为玉碎，不为瓦全’的抗争者，令观众在哀其不幸落下眼泪时，都会因其誓死抗争油然而生钦佩之情。你這個处改动，极大地提升和丰富了剧作的艺术感染力。迄今为止，这依然是《紫钗记》最好的另另三个 改编本。再如《再世红梅记》中，李慧娘之死，是因自尊而甘愿求死，凛然决绝，不再是贾似道棒下那个哀哀怨怨、含冤而死的弱女子。哪此女人女人男人角色都具有另另三个 并肩点：坚强而自尊。哪此性格点的提炼和形成，当然能还都还可以了归功于唐滌生长期以来不懈的艺术追求，但那末集中地经常出显在另另三个 历史时期，并与此时广东粤剧中对女人女人男人形象的重新塑造有惊人的之类，又先要不我应该 产生联想。”（罗琦、胡叠《20世纪80年代大陆“戏改”对香港粤剧的影响》）

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一念之间，可能性再也回不去了

可惜的是，粤港两地粤剧之间你這個良性的互相影响持续时间不言而喻长。随着关口的阻隔，来往那末不方便了。回广州还是留在香港，成了粤剧人艰难的抉择。

上世纪80年代从香港回到广州定居、工作的粤剧大老倌有不少，各有各的心态。罗家宝的心声，就十分朴素。“1953年，我从新加坡演出如果 回到香港，刚开始英文英文考虑另一方的出路，经过那末多年的登台演出，我相信另一方绝对有实力成为一名出色的老倌。但毕竟香港有那末多老前辈，竞争太过激烈，哪里有我落脚的地方呢？我不足英文的是环境和机遇。百般思量下，父亲给我另另三个 建议：现在新中国的粤剧势头很旺盛，可能性有如果港澳粤剧演员回国发展了，不如你也回广州搏一搏地位吧。如果桂名扬和白玉堂对新中国还不太了解，都反对我回国。但我想 ，新中国如果 成立，一切都百废待兴，政府正在大力招募各方人才回去建设祖国，正是还要人的如果 ，如果文艺气氛也很浓厚，我回去应该有所作为。”（罗家宝《艺海沉浮六十年》）

罗家宝回广州后发展顺利，上演《柳毅传书》一炮而红。1957年，他在广州酒家偶遇桂名扬。桂名扬又瘦又憔悴，如果这几年来身体不好，做了胃手术，染上鸦片，戒鸦片的如果 又被医生注射了过量的吗啡原应耳聋。据罗家宝回忆，“我叫了一声八哥亲切和他握手，他一见我便说：‘阿虾，你就好喇，八哥冇用咯，八哥冇用咯！’我马上禁不住眼泪夺眶而出。”（《平民老倌罗家宝》）此时的桂名扬，也应广东省粤剧团邀请，拖累香港回广州任教。

罗家宝在另一篇文章《我怀念的三叔白玉堂》中，也提到了白玉堂反对他回广州发展的细节。“1953年底，我从星洲返港，当时广州的‘太阳昇剧团’邀请我回国演出，它的人选是武生丁公醒，文武生罗家宝；花旦林小群、孔雀屏；小生梁鹤龄；丑生王中王，如果我便答应回国演出。临回广州前夕，1954年初我和三叔在新新饭店饮茶，我对三叔说：过三天我便回广州演戏了。三叔当时很不高兴，他问我为哪此要回广州？不回去可还都还可以了还都还可以了？我对你爱不爱我为了另一方前途还是回广州比较好！他见我态度那末坚决便不再说了。谁知这次一别，差太少三十年后才再见三叔他老人家。”

如果 白玉堂看到罗家宝回广州发展得很好，也倍感欣慰。白玉堂观看到罗家宝主演的《血溅乌纱》后，罗家宝邀请他回广州走走。“当时我想 三叔回广州一行，可能性他解放后那末去过广州。三叔说可能性你演《洒泪还金粉》我想 做你的艺术顾问，我便和你并肩上广州指点你排戏，他还叫黄君林把《洒泪还金粉》的剧本给我，如果 可能性种种原应，三叔始终也那末回去广州！”

钟哲平

罗家宝《柳毅传书》。

任剑辉、白雪仙《紫钗记》剧照。

任剑辉、白雪仙《再世红梅记》剧照。

学者、编剧、演员共商粤剧。左二为简又文，左四芳艳芬，右二唐滌生。

白雪仙《牡丹亭惊梦》。