美哉！《凤鸣岐山》兆先 -剧评赏析-菊坛文萃-戏曲艺术

舞剧《凤鸣岐山》，是对三千年前武王伐纣的歌颂，它编织密透，瑰艳丰姿，神妙入胜。美在博采而合一，美在独特新奇。

我国历史悠久，多民族、多地区，舞蹈繁多，得天独厚；又有国外各流派舞蹈经验可借鉴，广纳博采比较容易。难的却是博采后的合而为一。《凤鸣岐山》的舞蹈语言，广纳羌、蒙、苗、彝，戏曲的跟斗、芭蕾的托举、杂技的柔术、现代舞的动律，体操吊环、武术技击，欧洲的斗剑、西方的呼拉圈，溶汇一起而风格却能统一。足以显示编导、演员们的卓越功力。究其原因，一是编导从剧情内容、人物性格的需要出发，选用动作合适、合情、合理；一是得力于演员们深厚的民族古典舞的根基。她们以圆韧缠绵的手眼身法化去洋杂之味，用倒搬、滚翻、绞柱等民族的技巧遮去托举的外来痕迹。他们深得以民族的审美意识溶化一切动作的诀窍，这种行之有效的方法，是他们长期实践苦心探索的优异成绩。

《凤鸣岐山》的结构严谨、和谐、完整、统一。它以古历史题材与现代的艺术技巧有机结合，史实和神话揉和在一起统一全剧。青铜编钟与提琴小号交响齐鸣，紧身裤和宽袍大袖合而为一，殷商的图案与紫外线相映成趣，商周那古野朴直之美与现代优柔丰采之美合为一体，看来无杂乱之感，却有谐美之奇趣。

三场里，三人舞红、绿、紫三个光圈中，分别表现明玉的惊恐，纣王的追逐，妲己的忌狠，手法新颖独特。比干死后分身责暴君，满台舞忠魂，动人心魄想法神奇。妲己招来的小狐妖圈舞，更是独出心裁，奇想中寓有妙意。腰转妖圈红光萦绕，狐睑狐身青光闪出妖气，圈连圈圈套圈的构图，恰是纣王堕入圈套的比喻。周洁饰演妲己，不着眼于狐媚挑逗舞姿妖冶的表现，而以柔韧舒展圆润流畅的线条美为主，同时，以身姿体态精微地刻划人物内心的狠毒狡黠。它诱使纣王越迷越深，而迷人者竞在害人却不自迷。妲己可恨，演员的舞姿美妙令人神恰。

顾红扮演明玉，在五场与武王的双人舞里，将传统里地上做的乌龙绞柱，托举在空中完成，她腰腿功好，做的圆柔开阔，把一个普通技巧，发展成优美的高难度的技艺。她的柔舞，达到了杂技演员的水平，而又有舞蹈的美，富有，诗情画意。武王出征的场面，活似一副上古征战的图卷，雄伟的武王立战车上，明玉骏马红装，麒麟驮着子牙，干戈将士虎步而行，雄壮威武浩浩荡荡。……构成了《凤鸣岐山》新奇独特的美，而一代舞剧新秀有如此造诣更是令人可喜。

《凤》剧也非尽善尽美。对周武王，编导还没有给以精心的描绘，缺乏主动的行为。而武王和明玉的双人舞，一场的简单仓促了些，五场的很好又嫌短，、内心情感的开掘还可以更深些。愿《凤鸣岐山》不断修改日臻完善。

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