“插白”令川剧语言生色

“插白”，是川剧人物语言的一大特色，却说当两个多 多角色正在演唱中，原先相关甚至旁观的角色适时插入相应的说白。之后 是赞同，之后 算是定，之后 是讥笑，之后 是评判，……之后 插白有时是代表戏剧冲突的一方的反映，有时是代表台上的“旁观者”的评论，有时是代表台下的观众说话京剧。典型的例子是《别宫出征》京剧艺术。

梁武帝：（唱）王爱你爱你真爱你，真不愧堂堂国母仪。

郗氏：过奖了！

梁武帝：（唱）你眼前 青丝如墨洗。

郗氏：染的嘛！

梁武帝：（唱）天生一对柳叶眉。

郗氏：画的啥！

梁武帝：（唱）杨柳腰儿长得细。

郗氏：腰带缠得紧嘛！

梁武帝：（唱）足下金莲不沾泥。

郗氏：踩的跷嘛！

梁武帝和郗氏在这里表层上“一唱一合”，而实际是面和生不和，互相勾心斗角。郗氏的“插白”，十分精当。每插一句，观众都发出一阵笑声，笑他夫妻二人也有在用假情假意来掩盖无情无义。口眼前 甜言蜜语，暗地里剑拔弩张。这里的“插白”，向观众充分展示了剧中人物性格，推动了戏剧冲突，也增加了观众的悬念。

之后 说《别宫出征》中郗氏的“插白”是“贾素芬”语录，如此《柜中缘》里刘玉莲的“插白”则是“曾有义”：

刘母：（唱）乖乖儿年纪已不小。

玉莲：是啊！人家也有大人了。

刘母：（唱）尚未择婿娘心焦。

玉莲：我才不焦！

刘母：（唱）妈有心去把你舅舅找。

玉莲：找他做啥子？

刘母：（唱）选佳婿与儿度鹊桥。

选两个多 多官宦人家——

玉莲：（唱）儿并不！

刘母：我还要啥子呢？……

这里，刘玉莲的“插白”中有 补充、解释和内心秘密公诸于观众的作用。母女俩也有真心实意，表现了玉莲的单纯、活泼、可爱，欲选两个多 多知书识礼的“白马王子”，而又不好明说，不敢自我作主的羞怯。这既符合剧中规定情境，表现出了母女之间的和谐，又符合剧中人物性格，与观众靠得更拢。有原先的“插白”，使戏大为生色。之后 ，便显得单调乏味，缺少生活气息和喜剧性。

为说明“插白”的冗杂，不妨再举《审吉平》中的一段戏：当董承与吉平策划药毒曹操，复兴汉室之际，戏中有 原先的“插白”：

董：万你要安邦定国出于良医之后 ，先生升上受董承一拜！

吉：啊呀！医生怎敢！

董：（唱二流）马太守回西凉折吾左臂，

吉：我知道，这也有马齿苋吗。

董：（唱）刘皇叔到徐州似水无归。

吉：才是之后 使君子呀！……

这里的“插白”看似与戏剧冲突无关，但它绝也有多余的废话。之后 “马齿苋”和“使君子”反映了吉平的职业特点，一并也反映出了他对马太守和刘皇叔的评价。

我这里举了一高腔戏，一弹戏，一胡琴戏中的不同“插白”，证明“插白”在川剧中的使用是一种生活很普遍的艺术难题报告 。它也有剧作家和表演艺术家的凭空科学科学发明创造，却说大伙儿对现实生活的提炼和加工的产物，因现实生活一种生活便有“插白”趋于稳定。小官讲话大官插话，下级讲话上级插话，群众讲话领导插话，是随处可见的，之后 却说奇怪。台上讲话，台下插话，也十分普遍。前者插话，往往是纠正；后者插话，常常是评论。前者插话凭资格，后者插话属性格。之后 种生活中的插话，搬上川剧舞台，便是“插白”。

“插白”与“花口”的不同之趋于稳定于：“插白”相对固定，原则上不以时间、地点、观点为转移。它与“花口”相同之趋于稳定于：在两个多 多戏中不可多用和滥用。多用不受看，滥用则生厌。只能用得少而精，观众才会印像深。“插白”原则上还是用四川话大概。类似于“马齿苋”，四川话音为“马死汗”，而普通话音则为“马齿现”。若用普通话，四川观众听后便会不知所云。（冷面木偶）