峥嵘岁月评剧情 -艺苑风景-艺苑芳华-戏曲艺术
解放军围攻天津城的时候，我在唐山林西演出。有一天正演《丁香割肉》，忽然有人跑进剧场高喊：“林西解放啦！”我穿着剧中人的一袭青衣，跟着观众跑到剧场门口张望。解放军战士肩头扛着枪，正排着整齐的队伍前进。让我吃惊的是，前边带路那个人，竟然是经常到后台与我们闲聊天儿的一位很熟识的矿工！原来他是党的地下工作者！我站在欢乐的人群中思绪万千，从今以后真的天下太平了？这位矿工是好人，他领着战士进城，战士们应该也是好人吧？！
我怀着猜疑、观望的心情走进了新社会。解放军进城没几天，就有军事管制委员会的干部找到我，开口闭口“筱俊亭同志”，叫得我不知所措，旧社会没有人这样亲切地对待我们演员，没想到从解放区来的“官儿”竟这么和蔼!他们询问我的身世、艺术经历，向我宣传党的政策，鼓励我多演新戏，还告诉我：“新社会无论干什么工作都是为人民服务，唱戏的同样应该受人尊重！”我心里豁亮了，就跟大家商量要用评剧反映反映解放的事儿，于是就编排了一出《蒋介石接媳妇》。蒋介石是三花脸扮相，拿腔拿调地道白：“我乃蒋介石是也！”。我扮演的宋美龄身穿旗袍，头上蒙纱巾，打扮得很妖冶，张嘴就说唐山“呔儿话”。现在想来，这个小戏无论从唱腔到表演，都没有艺术价值可言，内容也十分荒诞，就是极力丑化蒋家王朝，但在当时，我们确是极为认真、投入地演出，内心充满翻身的喜悦。
1949年1月，消息传来，天津解放了！我怀着喜悦的心情匆匆返回家乡演出。世道真的变了！我们无论走到哪里，各地政府都热烈欢迎，还免除演出税。我在演出传统老戏的同时，还演出了从解放区传来的《血泪仇》、《九件衣》、《白毛女》、《兄妹开荒》等“解放戏”。旧时代唱戏，就是为了养家，到一个地方铆足了劲儿唱几天，人家给了钱就走人，进入新社会，我才懂得艺术是为人民服务的，为此演戏也就格外投入、动情。有一次我在芦台演出《白毛女》，由于我演的喜儿特别真实，台下成群结队来看戏的伤兵受到感染，进入了剧情，待迫害喜儿的大地主黄世仁出场时，他们个个怒目而视，又喊又骂，有的甚至掏出枪，非要上台打死“黄世仁”不可。我怕出事儿，匆匆结束在芦台的演出，去了汉沽。
1951年7月，我应邀出关到锦州献艺，在靖安戏院连唱七个月，受到欢迎，当地文教局的干部动员我参加革命，加入国营剧团——锦州评剧院。我当即谢绝，旧社会戏班不养老不养小，女演员一过四十岁就被看成“人老珠黄”，冻饿街头甚至死在大街上的艺人时有所见。我穷怕了，入不入国营剧团无所谓，我得趁年轻多唱戏，多挣钱，攒够了钱买十亩地留着，等将来唱不动了，种菜园子卖菜养老。文教局的干部啼笑皆非：“等你唱不了了还能教学，国家给你开工资，你不用发愁！”我还跟人家理论：“国家养老？不唱戏有人给钱花，不可能！”
经过文教局一再宣传，最终我在锦州参加了革命，后来并入沈阳评剧院。新社会，使我在旧时代几乎毁灭的别具一格的唱腔艺术进入崭新境界，我在新文艺工作者的帮助下，结合自己嗓音宽厚的特点及发胖的身形条件，创演了多个老旦剧目，形成一整套老旦表演体系，受到观众欢迎。
转眼间我已经89岁了，退休后我回到故乡天津安度晚年。我是幸运的，我幼小时经历军阀、日伪、国民党战乱，我走过来了，我看到了改革开放使祖国发生了翻天覆地的变化！党的政策好，我在家乡住着大房子，享受着国务院津贴，生活没有后顾之忧。虽然年岁大登台演出少了，我还一直在教学、一直在整理我的艺术人生资料，我有责任传授我的表演艺术，有责任记录下我所经历过的事，让如今的青年演员们知道我们这一代演员是如何艰辛地走过来的，让他们了解我们共和国奋斗史中有关评剧的一些插曲，一些片段，让他们倍加珍惜今天来之不易的幸福
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