悲喜人生裴艳玲 -梨园群英-艺苑芳华-戏曲艺术
1985年12月，裴艳玲以她的昆曲折子戏《夜奔》参加了当年举办的全国戏曲观摩汇演。闭幕式颁奖之前，河北省委宣传部已经得知了裴艳玲荣获了这次汇演中唯一的一个 “主演特等奖”，这个奖项列于一等奖之上。特派分管文艺的副部长周申明带队，带领几位同志，到北京去迎候裴艳玲凯旋。这次我也去了。于12月15日晚上，我们在人民大会堂小礼堂参加了闭幕式，观看了裴艳玲及其他获奖演员的精彩汇报演出。演出结束后，中宣部文艺局的一位领导悄悄问她说：“艳玲，这几年你的情况怎样？”艳玲说，省里换了几个领导，待我还不错。那人说：“过去有些人对你的那种压制实在是毫无道理的。”“现在好多了。”艳玲这样说着，我看到她眼眶里竟有些亮闪闪的。
后来，接连好几天，我为了撰写她的报告文学采访了她，详尽了解了她过去坎坷的人生遭遇。艳玲是河北肃宁人，戏剧世家。她从三四岁就跟着父亲学戏，5岁登台，9岁挑起了剧团的大梁。在她15岁之前，毛主席就三次观看了她的演出。可是在那极“左”时期政治运动频仍的日子里，她和她的家人吃尽了种种苦头。她的父亲为了让她广见世面，早日成才，就自掏腰包，常带上她到北京、天津、石家庄等地看名家的演出，还带她拜师学艺。为此，在反右派、反右倾的时日里，她的父亲常挨批判，受尽摧残。他们白天登台演戏，下台后就挨批判。有时，他们到农村演出，工作组就派人把大字报带着，走一个台口，就把大字报挂一个台口。
1962年搞整风时，有人给他们父女俩画了这样的漫画：一幅画的是，一条毒蛇盘在一棵小杨树上，舌头对着树根喷射着毒液，意指艳玲的父亲用名利思想毒害女儿；还有一幅画的是一个老头在树下使劲地摇树，是批判她父亲把艳玲当做摇钱树。到后来，剧团硬是毫无道理逼得父亲和艳玲分离，离开剧团回了农村老家。“文革”时，艳玲被迫回到老家，很长时间不能演戏。即使到了“文革”以后，党的十一届三中全会开过很久，她父亲因过去所谓的“问题”，也不给落实政策；艳玲被无理降低的工资，也得不到恢复。还有人仍然把她当成是只专不红的修正主义“黑尖子”，嫉妒她，排挤她，不让她登台演出……每当想到这些，艳玲都觉得心里很痛很痛，她早就做好了思想准备，说不定什么时候自己也被排挤回老家！
1982年，她终于兴高采烈地迎来了这一天——按照上级的要求，剧团要进行体制改革，实行承包，自负盈亏。在同志们的拥戴下，她领衔承包扛起了河北梆子剧院一团这面大旗！她向大家明确提出：“我们承包的目的是什么？八个字：振兴中国戏曲事业！”她明确提出承包要切记提高演出质量，要在三年内拿出一台在全国打得响的剧目！
三年过去了，这是辛辛苦苦不平凡的三年啊！大家做了剧团的主人，劲头十足，认真拍戏。下乡演出，第一年就收到了很好的经济效益。第二年他们回到省城编排新戏——因为，他们知道，排不出高质量的新戏，振兴戏曲就是一句空话！他们新编排的河北梆子古装戏《钟馗》终于上演了！裴艳玲扮演的钟馗，前半场是人，后半场是鬼。她饰演这个角色时吸收了多个剧种的表现形式，把自己的人生感悟和炽热情感融入到一招一式、每个眼神和每个细微动作之中，把这个人物表现得情真意切，人情味十足。这台戏在京城演出之后，如一股强劲的文艺旋风轰动了演出界！
一个月后又赴沪演出，第二天报纸就登出了《河北梆子一夜之间征服上海》的新闻，之后不久，裴艳玲又率团到香港参加首届中国地方戏曲展演，以精湛的表演艺术征服了香港观众……看了她的戏后，著名戏剧理论家吴祖光认为：裴艳玲演的戏，“可以说是前无古人”，著名剧作家曹禺先生看后说：“裴艳玲是国宝！” 许多人看了后都高兴地认为：“每次看了裴艳玲的演出，都觉得中国戏曲大有希望。”
每当回忆这三年剧团承包的日子时，艳玲说：“尽管这几年我身体感到很累，但是我的心情非常愉快，大家心齐，为了一个目标，共同使劲。”她把自己剧团演出的成功归功于改革开放这个好时代，她由衷地感谢这个时代！
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