湖南花鼓戏
花鼓戏的特色
花鼓戏初为“童子装丑旦对唱”形式，表演内容多是农村青年的生活趣事，如《看牛对花》、《扯笋》等。后来，演员由原来的小丑，小旦2人对唱再增加1名小生，演唱形式也开始有了规范。表演时
2022-05-30
花鼓戏的声腔特色
花鼓戏中的“琴腔”是通城花鼓戏的主体声腔，他是在保留梁山调基本特征的基础上与湘东北地区的语言、民歌、风俗音乐有机融合，发展成为具有极具特色，为湘鄂赣毗邻地区人民群众喜闻乐见的声
2022-05-30
花鼓戏的艺术特色
花鼓戏最初只有“二小戏”（即小生、小旦）、“三小戏”（即小生、小旦、小丑），后来受湖北越调、汉调、梆子等剧种的影响，逐步完善发展成“四梁”（指男角中的小生、小丑、老生、大花脸）
2022-05-30
花鼓戏有哪些艺术特色
花鼓戏中的凄头导板，有双凄头和单凄头之分，多用于表现悲痛欲绝的情绪，故称为哀调子。唢呐领奏，锣鼓伴奏并有叫头，常用于转换气氛，或作为正调转入哀调以及梦调、一字调、垛子的过渡形式
2022-05-30
为您介绍：长沙花鼓戏
长沙花鼓戏是由农村的劳动山歌、民间小调和地方花鼓（包括打花鼓、地花鼓―花鼓灯）发展起来的，距今已有一百六十余年。 在地花鼓阶段，是从“两小”（小丑、小旦）到“三小”（两小加小生
2022-05-30
长沙花鼓戏的行当介绍
长沙花鼓戏流行于原长沙府一带，以农村的山歌、民间的小调及本地花鼓为基础演变而成。在表现形式上，长沙花鼓戏剧目大多以载歌载舞、短小精悍见长，特别是那些生活气息浓郁，轻松活泼的喜剧
2022-05-30
长沙花鼓戏传承
长沙花鼓戏在新中国建立之前，长期受到统治者的禁演，艺人们经常被提锣毁籍或抓去坐牢游乡。中华人民共和国成立之后，长沙花鼓戏迎来了蓬勃发展的春天。经过几代艺术家的努力，在党和政府的
2022-05-30
长沙花鼓戏的声腔介绍
长沙花鼓戏是湖南花鼓戏中影响较大的一种。它是由农村的劳动山歌、民间小调和地方花鼓（包括打花鼓、地花鼓――花鼓灯）发展起来的。 长沙花鼓戏在地花鼓阶段，是从“两小”（小丑、小旦）
2022-05-30
长沙花鼓戏有哪些流派
长沙花鼓戏在原长沙府地区内分益阳、西湖、宁乡、醴陵和长沙5个艺术流派：浏阳路以“采茶调”为代表，多演《装疯吵嫁》等生活喜剧。宁乡路以“学钱调”为代表，多演《书房调叔》等风流小戏
2022-05-30
常德花鼓戏戏班介绍
清代中叶以后，官府视花鼓戏为淫戏，常被禁演。为了生存和发展，不少常德花鼓戏艺人与常德汉戏、荆河戏艺人搭班演出，组成了不少亦花亦汉，亦花亦荆的半台班。这种状况延续的时间不短，对常
2022-05-30