周总理唱京剧，能行? -剧评赏析-菊坛文萃-戏曲艺术

初读《东邻女》剧本时，老实讲，真为第二场中周总理的表演和那几句的唱段耽心。没想到看戏时的感觉，竟是舒服妥贴、生动自然！其表导演处理，真可谓是着力经营、独具匠心。

首先是周总理的上场——摒弃了“红光高照、大吹大擂”的习惯作法，而是不知不觉地“溜上”。这个“溜上”不仅有其生活根据，也与整个戏“从清淡中见深情”的风格相统一。其次，是剧中周总理的念白——基本上使用京白，但配合着往昔总理说话的语调和节奏，并且也加进少量的江浙语音。这样一来，就使京剧舞台上的总理，与电影、话剧上的逼真形象之间，做到大体吻合。再次，当昭子唱完“绝望的定论不堪听”这个上句后，位于舞台中心的周总理先走向另一侧的喜多川导演，交流了一下眼光，然后再转身走向昭子——就在斜背对观众的走动中从容接唱：“且收泪莫垂首无须愁烦……”这个大迂回的舞台调度，既符合总理平日“在动中思索”的生活习惯，也为接唱下句准备好充分的潜台词。

有了这些铺垫，还需对剧中总理那九句的唱腔精心处理，才可能取得完美的效果。我注意到，在其人唱的地方，所采用的曲调（以及相应的动作），都是生活化的，都与往昔总理的真实情况较为接近。等唱到中间几句，等观众基本已经适应，便放手采用传统色彩浓郁的京剧唱腔，及至唱到最后一句“我也可为友人分享余欢”时，便让演员平搭弯曲的右臂肘，向正前方（昭子方向）晃动几下——选用这个总理日常生活中的习见动作，不仅能卓具风姿地结束唱段，而且有助于恢复到起唱之前的那种状态，使下面的戏顺利进行。

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