清新之由来 -剧评赏析-菊坛文萃-戏曲艺术

看过话剧《明月初照人》之后，有一种清新之感，思其来由，可能是以下几个方面：

手法

这个戏写的是爱情，但并不纠缠爱情的本身，而是借爱情的题，写人物的心；作者不让男角色登场，却又无人似有人，剧中运用了人们熟悉的“巧合”，但不是为巧而巧，而是借“巧”以激起人物的内心冲突；有悬念，但不是故弄玄虚，而是让人预测到可能出现的结果，迫切想知道“怎样解决”而引起更大的兴趣……如此等等。

其实这些手法并不是第一次使用，可是人们觉得有新意，关键在于没有“死用”，而是为了刻划人物心灵，选择了“非用不可的”。把有限的手法，用在刻划各种性格的人物身上，其变化则无穷，新意也就在其中了。由此可见，有变化，手法才灵活。根据内容来变，则出新；脱离内容来变，则荒诞。

有“人”

生活中的“事儿”本来都是“人”干出来的，可是常常有一些戏，不是写人，而是写“事儿”，结果“人”成了“事儿”的附属品，然使人乏味。《明月初照人》的好处就在于：台上那些“事儿”，都是台上那些“人”办出来的：没有常阿姨的“走后门”，就没有范家的买卖婚姻；没有春嫂的倔犟和快嘴大嫂的热心，方若明也来不到范家，发现不了二女儿的对象，即便发现，自尊心也不致受到损伤，发那么大的火儿，大女儿如果不是那种。性格，也不会爱上指导教师，也就没有了这个难题，方若明也就不会出现激烈的内心矛盾……一切情节，都是由人物的性格行为交织起来，构成了复杂的人物关系和矛盾冲突。观众看戏，就象在生活中了解人那样，在人物的行动中看到其内心深处。而日县存两个多小时里．就能看到在生活中需要花费很长时间才能品味出来的东西，怎能不是一种艺术享受呢？
有“情”

情动于衷，而发于心，要让戏有“情”，关键在于“衷心”，而不在于“豪言壮语，或“带刺儿”尖刻。《明月初照人》中的台词，都是些大实话，人物都是在按照自己的愿望在行动，故事也不是什么“重大事件”，但是从这一切中，使人感到我们的现实生活，理性正在不知不觉地代替着习惯的心理和观念，向着美好的方向前进，而方若明正是具有时代特征的形象，她的性格既刻印着现实的矛盾，也展示着发展的趋向。而且敢于展示这种趋向，是需要有热爱生活的“心”与“情”的。生活中的美与丑总是并存而又斗争着的，艺术家的“特殊功能”，就在于要看到生活中的美，而不是整天盯着那点儿丑，才能站在时代思想的前端，而不是尾随追赶或从旁边指责。发现生活的美好，触摸到时代的脉搏，思路才能清，其意才能新。

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