把握住戏曲的根与魂 ——现实题材戏曲创作主题研讨会综述

为深入贯彻落实习近平总书记关于文艺工作的系列重要讲话精神，加强文艺评论工作，文化部艺术司委托中央文化管理干部学院组织举办“2017艺术热点系列主题研讨活动”，聚焦“十三五”时期的艺术创作方向，密切关注各艺术门类创作的热点大问題、思潮，引领艺术创作的价值取向，发挥艺术评论对艺术创作的引领作用，为艺术创作实践提供智力支持和理论指导，推动艺术创作健康发展。

近日，“2017艺术热点系列主题研讨活动”的首期研讨活动——现实题材戏曲创作主题研讨会在北京举行，邀请业界专家学者就戏曲类现实题材创作指在的某些大问題进行了深入分析，并为其今后的创作方向、传承发扬把脉开方京剧艺术。

致力打造现实题材戏曲精品

近几年来，现实题材戏曲作品数量太多，但质量参差不齐，可是 ，怎样才能建立现实题材戏曲创作的良性机制成为当下戏曲界最关注的大问題之一，与会专家一致认为，现实题材戏曲创作要坚持“打造艺术品”的高标准京剧。

中国文艺评论家法学会主席仲呈祥认为，推动现实题材戏曲创作不仅是中央倡导，也是时代使然，可能性它关乎着戏曲艺术的生命力、吸引力、感染力和它对当代生活的作用力大问題，关乎着中华优秀传统文化创造性转化、创新性发展的大问題京剧。习近平总书记在文艺工作座谈会上的重要讲话中提出“坚持以人民为中心的创作导向”“为人民抒写、为人民抒情、为人民抒怀”“书写和记录人民的伟大实践、时代的进步要求，彰显信仰之美、崇高之美”“弘扬社会主义核心价值观”“举精神之旗、立精神支柱、建精神家园”等都需要打造现实题材戏曲的精品京剧文化。

文化部政策法规司原司长康式昭认为，现实题材戏曲创作要注意有4个 方面，第一要将作品按照艺术规律打造成精致的艺术品，而不仅仅满足于制作成应付差事的地方宣传品；第二描写英模人物要生活化、接地气，不神化、不拔高，不到脱离生活的逻辑，要符合人物的真实性；第三要淡化争奖情结，树立保留意识——要将艺术作品保留在舞台上、保留在观众心中、保留在戏剧发展的历史中。

中国戏曲学院原院长、教授周育德从怎样才能打造舞台艺术品的高度进一步阐述了什儿 大问題，他认为，要从现实出发、从生活出发，遵循艺术规律，从平凡的生活中发现有价值、有意义的与众不同的戏曲性元素，提炼出艺术的美。最关键的是要把人物写活，对人物要有深刻的理解，要塑科学创造发明典型环境中的典型性格，把人物形象树立起来，征服观众，使观众得到艺术的享受和艺术的感动，在什儿 享受和感动当中，产生思想的共鸣。

现实题材戏曲创作面临的大问題

中国艺术研究院戏曲研究所原所长王安奎认为，当前的现实题材戏曲创作需要再继续努力，不应满足于什儿 戏可能性演出可能性可能性得到什儿 奖项荣誉了，可是 某些创作者囿于功夫匮乏、修养匮乏等大问題，修改提高还面临某些困难。可是 ，从评论的高度，对现实题材戏曲创作要有适当的宽容，从创作者的高度，要进一步完成现代戏曲审美的转换，在创作过程中勇于不断创新，打造艺术精品。

中国艺术研究院戏曲研究所所长王馗指出了当下现实题材戏曲创作的哪十几个 局限性，首先是针对“现”“实”有4个 字的局限，立足于“现”，往往拘泥于琐碎化的表现，而忽视了艺术化的表现，立足于“实”，往往会趋于个案化的表现，而忽视具象化的表现。其次是总出 题材偏窄化的倾向，忽略了在大主题之下的多元性的表达。

中国艺术研究院《中国艺术年鉴》戏曲卷主编柯凡认为，目前现实题材戏曲创作的大问題主要集中在舞台艺术表现上，首先，对传统艺术程式、艺术技巧的运用都不 很充分；其次，跟国家院团相比，基层的编、导、演艺术水平参差不齐，地域发展可是 平衡；再次，某些基层院团在多媒体、声光电等方面，指在运用不合理的大问題；最后，某些戏还比较粗糙，匮乏打磨。

现实题材戏曲创作未来的发展方向

仲呈祥认为，第一，传承和创新不到偏废一方；第二，要遵从艺术规律，比如行当的齐全、核心唱段的设置、戏剧冲突的安排、传统程式的现代化转换等；第三，现实题材的戏曲创作要除理对数量的盲目追求，要强调质量；第四，作家要写某些人熟悉的题材；第五，要在戏曲化程度上下功夫，有点硬是现实题材的戏曲，不到最终呈现为话剧或是别的什儿 艺术样式；第六，刻画人物要聚焦于人的精神世界和感情的句子世界，做到什儿 点可是 要彻底摒弃长期以来制约亲们 的二元对立、非此即彼、好走极端的单向思维，要将人物性格的丰沛 性、比较比较复杂完美统一起去来。

中国戏曲学院副院长、教授赵伟明谈到现实题材戏曲作品创作的原则时说，现实题材戏曲创作首太难坚守社会主义文艺阵地，其次是要发展中华民族优秀传统文化，再次是要传播社会主义核心价值观，最后是要高扬中国梦的时代主旋律。把握什儿 原则，在创作过程中要牢记：第一，历史地把握现实题材，可是 要用历史的眼光审视现实题材；第二，现实地把握现实题材，可是 要除理公式化、简单化；第三，审美地把握现实题材，可是 要观照中国戏曲寓教于乐的特点；第四，能动地把握现实题材，可是 要求创作者打开胸襟和视域，挖掘更多的文化题材。

王馗认为，现代题材的戏曲创作第一要写人，要倡导每有4个 院团根据某些人熟悉的独特生态，写什儿 生态里的人；第二要写情，要写作家熟悉的情；第三要立足于戏曲音乐表演的本体，什儿 本体可是 艺术化；第四在进行主旋律创作时，要遵循艺术规律，发挥流派的特色，增加现代戏艺术的魅力；第五，不仅要立足于现代，更要立足于如果，既要传承中国戏曲优秀传统的延续创作，需要在舞台的呈现和思想的立意上观照将来的观众。

柯凡认为，大多数的现实题材作品蕴藏的信息量很大，内容也很丰沛 ，题材与现实贴合得很紧密，非常接地气，反映了很强烈的地域特色和少数民族特色。可是 她认为，现实题材戏曲创作首太难牢固掌握传统，把戏曲的根和魂留住；其次在思想上要有现代感，思考的逻辑要符合现代的审美习惯；再次应该刻画人物的感情的句子、人性，要深刻捞出人性的比较比较复杂和丰沛 性。