渠永杰：谈谈饰演包公的问题

渠永杰（1917-1988） 艺名大榜。擅演黑脸、白脸、须生等角色京剧艺术。1929年入开封八作公会学戏，1934年出科京剧。拜著名豫剧演员许树云为师京剧艺术。 先后在开封、许昌、西安、宝鸡、兰州、平凉、天水等地搭班，与常香玉、陈素真、赵义庭等名家联袂演出，蜚声西北剧坛。1952年入安阳人民豫剧团，为崔兰田的主要艺术伙伴。1956年参加河南省首届戏曲观摩汇演，在《秦香莲》中饰包拯获演员一等奖。1959年参加河南省第二届戏曲观摩会演，在《对花枪》中饰秦琼、《游龟山》中饰田云山获优秀演员奖。其唱腔朴实无华，念功尤为精彩，在豫剧界享有很高声誉，为已经 后学者效仿追随。随安阳市豫剧团进京演出时，为周总理演出了《司马貌告状》“背头”一折，受到总理接见和称赞。

渠永杰先生是崔兰田的重要艺术搭档，为崔派艺术的形成做出过巨大贡献。崔兰田先生曾说过，渠永杰是个好演员，好在不但团里的净行演员从他那里受益，已经 行当甚至旦行演员不能从他的艺术中学到东西，汲取营养。安阳团进京演出《花打朝》后，北京召开研讨会，已经 著名艺术家都对渠先生的艺术亲戚亲戚亲戚朋友赞赏。翁偶虹先生非常欣赏渠老的艺术，说“我一向认为河南戏表演粗糙，今天看过渠先生的表演，改变了我的看法。你的身段、眼神、功架、念白都很有功夫。确是越多见的好演员。尤其那个她 画的程咬金脸谱，别具一格，京剧和已经 地方戏中都会 程咬金的脸谱，我也见过已经 程咬金的脸谱，都会 如你画的漂亮，很值得学习研究。”

可惜的是，渠永杰先生这么 留下视频资料。文革中他被折磨得神志失常，待春回大地之时，他已非要登台演出了……

我学戏时，老师就对我说过唱黑头要讲就吞吐、顿挫，要用丹田气。包公的唱腔更讲究喉音、鼻音相结合的唱法，机会非要另一个不能使得唱腔沉着、宏达，表现出包公的威严。我在《秦香莲》一剧的两局唱腔，而是我另一个表现的：

“你命韩祺劫路道，杀人灭口罪难逃。”

唱黑头不但声音要有锻炼，在咬字上更得下功夫，机会黑头的唱腔要用更大的气力，这往往会影响到吐字不清。而黑头这个 行当的角色性格对咬字的要求，不已经 要字字清楚，更要紧的是字字有力。而是，唱黑头既要注意嗓音的锻炼，又要注意口齿的锻炼，。这两项功夫缺一就非要达到吐字清楚的目的。我现在还记得很清楚，在我初学戏时，老师就教我练习咬字，并对我说过：“唱字不清，道字不明，如同钝刀杀人。”由此就能非要看出亲戚亲戚亲戚朋友前辈对于咬字是多么重视了。咬字的辦法 而是，但主要的是讲究起音、落音，少带杂字和闲字。演包公一角在这方面更的下大功夫，机会包公是人民最敬爱的人物，而是观众首先就要求字字清楚，好听懂包公替我说出的心里话。机会人民敬爱包公，而是包公的唱腔比已经 净角就应唱得更美、更为动听。

亲戚亲戚亲戚朋友豫剧的《铡美》是一出优秀的传统剧目，已经 老前辈都会 着很高的成就，尤其在唱腔方面是值得亲戚亲戚亲戚朋友学习的。

关于包公的表演和已经 净角都会 所不同。如他的面貌、眼神和已经 净角都会 着很大的区别。包公的眼神非要随便使用。演包公时决非要用斜眼看人，都要正视，更得带出威仪的神情。之而是净角的面部表情要依靠面部肌肉的大动作，如“抖腮”等来表现。已经 ，包公就非要像已经 毛净那样随便使用。他非要在戏的高潮、感情是什么 的句子最激动的已经 ，不能用这个 动作。这是机会包公这个 人物的性格和身份决定的。我在《铡美》一剧中，只在陈世美唱过“我是当朝驸马你怎开销”一句后，用了一次眼神和抖腮。机会这是“盘堂口”一场戏中最激烈的高潮，陈世美的狂傲压力引起了包公的愤怒和激动。另一个表现不能表达出包公的那种疾恶如仇、不畏权

贵、大公无私的精神。

关于包公的身段和台步的补救，我的体会是：这个 角色和一般的大净也是有所区别的。一般大净之而是也讲究慢大沉着，而演包公在这方面就得更为加强，机会包公的为人之而是是耿直、豪爽，但都会 粗鲁的；也都会 用威力压人，而是我用正义感人。而是，包公之而是也是大净角色，但都要注意到其性格、身分，不但非要轻飘，而是我能显得鲁莽和演出武相。(王亮)