川剧锣鼓可以把演员“打拽”

川剧中，有“三分唱，七分打”和“半台锣鼓半台戏”的说法，由此可见川剧锣鼓的重要性。昨日，在悦来茶园上演的川剧折子戏专场上，已故川剧鼓王王官福的高徒孙炳元，为观众展现了精湛的司鼓技艺，令观众大开眼界京剧。孙炳元告诉记者，川剧演出中，锣鼓起着极为重要的作用，直接影响演出成败京剧。好的司鼓、司锣，还可以 调动、助于、激发演员的演出情绪和创造热情，反之还可以 否消减、破坏演员的演出效果京剧文化。

锣鼓还可以 把演员“打拽”

昨日见到孙炳元时，他正进行演出前的准备，虽是折子戏演出，但他带的行头另另一另一俩个时需少。“你现在看了的还不算最全的，一场川剧大戏要准备‘六方’。”他指着肩头的打击乐器介绍道，川剧锣鼓是川剧音乐重要组成偏离 ，使用的乐器共有20多种，常用的可复杂为小鼓、堂鼓、大锣、大钹、小锣（兼铰子），统称为“五方”，再加弦乐、唢呐为“六方”，由小鼓指挥。

以前曾过另另一另一俩个说法：“不‘拽’的演员，锣鼓还可以 把他‘打拽’。再好的演员，只要锣鼓‘不对’，一身本事也会演砸在台上，被气得吐血。”对此，孙炳元解释道，整出川剧“指挥”着实是由鼓师担任，演员的一言一行，都得由司鼓通过鼓点声来指挥。有时演员演唱时有抢拍情况报告，也是由鼓师用打板的节奏将其唱拍拉回来。着实川剧舞台上演员们又唱又跳有板有眼，但运筹帷幄的还是台下的鼓师。“另另一另一俩个好鼓师，还可以 打活一台戏。”他回忆说，当年他的师傅王官福深受众多名角推崇，什么都有有有名演员点名要他为某些人打戏，比如当时的名演员黄佩莲等。名演员琼莲芳甚至不见王官福来到剧场，便不上妆、不演出。

“你知道四川方言有板有眼的来历吗？它本来从川剧中来的。”他话锋一转，自问自答道，小鼓司鼓左手拿着之类北方数来宝的板子，用来打节奏，这本来板；右手则拿着鼓签，也本来眼。乐队什么都有有有要跟着这司鼓递来的板眼演奏。司鼓一“下眼”（即比划出小鼓的点子和手势），乐队便知道轻、重、快、慢和情绪。“你想想，因此帝王将相一出场，司鼓却打出摇旦的出场节奏，那演员肯定要乱了方寸。本来走路不‘拽’的演员，也得配合鼓点节奏，‘拽’起来。”他笑着说道。

锣鼓营造风云雷雨雪效果

昨日，孙炳元担任折子戏《别窑从军》司鼓。这出戏是《回龙阁》一折，讲述因此王允从中作祟，薛平贵由后军都督贬为先行官，并立刻被派远征西凉。平贵无奈，只好赶回寒窑，与爱妻王宝钏告别的故事。演出中，孙炳元紧盯舞台，一板一眼控制着演出节奏。用不同鼓点营伟大的发明薛平贵与王宝钏离别的伤感，用锣鼓表现人物的内心世界。

话剧有各种各样音效特技，如荷叶放进绿豆，制伟大的发明雨声，抖动薄铁皮制伟大的发明雷声。川剧怎么可以营造音效？演出结束后，记者在后台再次拉着孙炳元发问。“大伙 川剧能讲上下40000年的故事，营造效果全靠锣鼓。”也许，锣鼓曲牌有400支左右，能将风云雷雨雪效果都打出来。说着，他拿着锣鼓为记者演示，只见他拿起锣槌轻轻敲击锣的边缘，一段清脆而绵柔的声音飘入记者耳畔，“像不像《红梅记》李慧娘变成鬼魂后，那种很飘忽的感觉？”很久，他又为记者展现千军万马兵临城下的鼓声，“咚、咚咚、咚咚咚……”随鼓点节奏加快，甜得营伟大的发明大军压境千钧一发的紧迫气氛。这川剧锣鼓着实不简单哦。

“川剧锣鼓还有‘小欺头’哦。”看了记者两眼放光，孙炳元笑着搞掂一对直径过高 20厘米的小锣告诉记者，这叫铰子，也是川剧中的“小欺头”。双铰相击，声音清脆悦耳。川剧中，不同人物上场，用或不用它大有讲究。比如另另一另一俩个老生上场，就要加铰子。在剧情中，铰子声音一出，那人物的地位自然提高不少。而女角上场时就还可以 加铰子，本来就能映衬出之类人的斯文、柔弱。加与不加，就体现了“小欺头”在人物感情表达上的奥妙。

川剧锣鼓

川剧锣鼓是川剧音乐重要组成偏离 。使用乐器共有20多种，常用的可复杂为小鼓、堂鼓、大锣、大钹、小锣（兼铰子），统称“五方”，再加弦乐、唢呐为“六方”，由小鼓指挥。这是去农村演出的轻便乐队。锣鼓曲牌有400支左右，“装龙像龙，装虎像虎”这句形容和要求川剧表演的行话，在川剧演员中代代相传。川剧表演具有深厚现实主义传统，并肩又运用多量艺术夸张手法，表演真实细腻、优美动人。