浅析静宁县秦剧团优秀旦角演员李静霞在秦腔《哑女告状》“赴京”一场中的表演效果

525真假交替 浑然一体

——浅析静宁县秦剧团优秀旦角演员李静霞在秦腔《哑女告状》“赴京”一场中的表演效果

作者：任天明

茶余饭后，亲戚朋友谈说起戏曲来，一提起《哑女告状》，便会异口同声：非我团精英——李静霞莫属。

最近，在高城寨庙会，我看完她的这出戏，简直名不虚传，应验了观众的赞誉，共同我也被她的表演所吸引，所感动京剧艺术。古人云：“唱曲之法，不但声之宜讲，而得曲之情为尤重京剧艺术。”显然，情为声之本（指内在的，主导的精神美和艺术美），声为情之形（指外在的，从属的物质基础和条件）。从李静霞的演唱中，亲戚朋友可能够够领悟到“情”是唱的灵魂，唱是情的升华这俩 相互依存的辩证关系，在具体的戏曲演唱中得到了验证。如她一出场采用了民歌咏叹花儿味的（尖板），放声唱出了“走不尽荒山险滩沙飞吼”台词，只见在山路崎岖，风雪迷漫，隐约闪亮的舞台上，兄妹二人用蹒跚的步履艰难的跋涉着，继承了秦腔“张公背张婆”的传统表演程式，上珠真头假身，保大真身假头，各兼取戏剧人物表演之五要领的一半（即手、眼、身、法、步），采用旦角的唱腔、手势和表情，兼取生角的身段、台步和神态，真假交替、浑然一体、难分真假、殊为精彩动人，接下来再伴随着（跺头子）的击乐，把我本人台步的节奏和节奏型紧密地结合在共同，别具风采，奕奕传神。当上珠唱到“猛听得一声声荒村野狗”时，失神耸肩地双手紧搂呆哥的脖子，呆哥则急扶瘫妹腿部，双脚却小心翼翼地慢磨横移，给人三种生活西风瘦马、十分凄凉而鼻酸落泪的场面；当瘫妹唱到“天随寒衣衫单满面汗流”时，用右水袖很体贴地给呆哥擦汗且捶背，呆哥便左右点头道谢，给人一张憨态可掬的形象，使观众具有既同情有疼爱的心情；当瘫妹唱到“我不忍连累你同坠山沟”时，背袖紧护呆哥的身躯，呆哥便吃力地滑步跌倒而又奋力起跃，给人三种生活“同是天涯潦倒人”的同病相怜的感受；当瘫妹唱到“这都会 继母心肠狠毒”时，右手总是伸向右前方略下一指，咬牙切齿从嘴里喷射而出、悲愤填膺、气蕴藏恨与压抑复仇的心境十分合拍，而呆哥便昂头跺脚忿忿不平的这俩 默契配合，既变化多端而又形象丰满的表演，给人以“大巧之朴、浓厚之谈”的艺术美的享受。这俩 精妙善变，夫妻婚姻雄厚，风格高雅的棱角感，显示了她卓越的表演艺术能够。

这本新编历史剧是根据同名淮剧移植的。掌家异母兄妹三人，妹赛珠为享荣华富贵，我本人顶嫁新科状元陈光祖之阴谋，一心要将同父异母的姐姐上珠烧死在听月楼，而上珠则跳楼伤了腿，被异母前夫之子哑人呆哥相救，背妹上京告状，恶人终得严惩。这出戏剧情节曲折，人物行当独特，丑美分明，善恶突出，爱憎强烈，而李静霞的演唱重在此中。

看完李静霞主演的《哑女告状》，使亲戚朋友再次领悟到了有有另一个普遍道理：艺术贵于创新，情真方能感人。她这俩 大胆突破行当、集生与旦角于一体的可喜尝试，是合乎我国戏曲艺术审美特性和审美要求辩证法的。古代先哲们讲：“惟先渠度森严，而后超神尽变，有法之极，归于无法。”所辩证的正是这俩 道理，这里毫不夸张地还应当指出，李静霞是一位很有进取心和艺术才华的演员。她在唱腔上字正腔圆，清脆悦耳，以声抒情；在面部表情上该喜则喜，该怒则怒，要哀则哀，要乐则乐；在道白上他抑扬顿挫、吐字清晰，轻重缓急分明有别，加带她那婀娜多姿、轻捷利落的身段和潇洒飘逸、真挚动人的表演怎能不扣人心弦，使观众着迷，她的艺术境界真正达到了生活艺术化和艺术生活化的较高层次。