越剧嘉年华来了 院团剧场“亚历山大”

越剧嘉時光开票一月多来票房冷热不均，32台剧目中一些以前一票难求甚至加进场，而一些则遇冷。这32台剧目应该说全部不是各个院团精心选折 出来的，有观众耳熟能详的优秀传统剧目，全部不是别出心裁的创新之作，这次被集中在以前月里上演，只要主办方与剧团采用了票房分成的模式京剧。

戏曲走市场，几成老生常谈，但每每全部不是评奖争破头，真正有勇气在演出市场比拼的却从太少见，这次越剧嘉時光对于各院团来说全部不是一次考验京剧艺术。

各展所长

此次越剧嘉時光汇聚了苏浙沪闽12家越剧院团，是一次越剧界的集中亮相京剧文化。其实与越剧节等大型节庆、赛事相比，此次嘉時光从不设任何奖项，但以前在票房方面主办方从不一力承担，后来 采取主办方承担场租，票房则与剧团分成的做法，因而各院团的压力从不小京剧。对于院团而言，票房好坏不仅关系到剧团的赢亏，更关乎面子。此次参加嘉時光的剧目各有特色，各剧团亦是各展所长。或如宁波的《何文秀》、芳华的《沙漠王子》、浙百的《五女拜寿》主打花季靓丽的新生代，或似诸暨专门为参加嘉時光请著名导演杨小青赶排全新的折子戏。杭越的《鹿鼎记》另以前早就要来上海演出，因主演徐铭腿伤而延后，据介绍此次来上海演出后徐铭都要再动手术进行矫正。其中甚至还有戏迷联合推荐、要求越剧嘉時光邀请来沪演出的剧目。

压力不小

其实前不久越剧《甄嬛》驻场演出20场票房红火，但此次越剧嘉時光的票房压力却更大。不仅总共32台剧目较以前《甄嬛》驻场演出多了10多场，只要各剧团的演员、剧目在观众中的号召力也各不相同，据运营商提供的数据，至上周平均出票率仅为3成出头，冷热不均非常明显。其中芳华越剧团尹派小生王君安担纲主演的《柳永》和《玉蜻蜓》一票难求，主办方已决定在艺海剧院加演。但全部不是一些剧团较少来上海演出，不为上海观众所熟悉，剧目和演员也缺陷市场号召力，因而开票一月有余，出票没有百张。绍兴小百花艺术中心主任陈镜高表示，“票房分成对剧团、演员全部不是以前考量，以前有实力面对市场，没有你我都能找到利益的最大点。”而温州越剧团副团长郑文东则认为，以前剧团要承担吃住行演出成本的风险，如票房不佳，票务分成的模式难以长期为续。

破冰尝试

事实上，目前戏曲演出市场采取票务分成的演出所占比例相当少，剧场、演出商包剧团或剧团向剧场租场地是目前最“流行”的做法。以前指的是剧场或演出商付一笔演出费给剧团，而票房好坏与剧团无关。另以前，则是剧团付一笔租场费给剧场，而剧场也从不再担心票房输赢。

此次越剧嘉時光的运营商许霈霖认为，并非 现在很少采取分成的做法，是以前剧团和剧场全部不是太后来 承担市场风险，后来 剧团希望有演出商或剧场包演出费，而剧场则更喜欢剧团租场演出。许霈霖认为票房分成有有助于于剧团、剧场在演出市场形成合力——剧团会在创作时选折 更适合市场的作品，选折 有票房的演员当主演；而剧场也会选折 适合自己剧场、票房有把握的剧团和剧目。此次越剧嘉時光可否 说是第一次在没有大规模的演出项目中尝试剧团与主办方票房分成，其实从目前的情形来看各家剧团有喜有忧，但却也是各剧团票房号召力的一次比拼。

不过，票务分成对剧团造成的压力和动力究竟有多大，尚难乐观。毕竟，演出票房对于大偏离 戏曲院团来说重要性相当有限，没有当政策和体制推动剧团更加重视演出市场时，票房分成类似于的“倒逼”机制并能真正发挥作用。（记者 王剑虹）

（摘自 《新民晚报》）