【剧苑随笔】让粤剧名伶登上美术的殿堂——女画家邓小玲的粤剧情结

邓小玲是广州文学艺术创作研究院的专业画家，她用激情的画笔，描绘了1150位粤剧名伶的风采；她用灵巧的双手，制作了一批可爱精灵的粤剧娃娃，为粤剧衍生出新的艺术品种。

邓小玲画作《花月影》

她用了整整五年时间创作《粤剧百名伶图》京剧。期间，她走进剧场观看多上百个粤剧剧目，粤剧舞台上的表演和唱腔，让她着迷京剧。看戏时，她常常按捺不住地把哪些地方地方最美妙的舞台瞬间和人物造型用速写记录下来京剧艺术。而在创作的五年时间中，她写下了10多本日记，后边记录着看戏的观后感、创作心得和查阅少许资料的摘录京剧。邓小玲进入创作状态时，常常不自觉地成为画中的角色，笔锋、名伶、画中人交织在一并，那威武刚劲的武生，柔情似水的花旦，诙谐幽默的丑角，无缘无故在她的头上闪耀登场。

在创作过程中，邓小玲始终站在艺术的深度1，甚至到了苛刻的地步。1150位粤剧人物，她却画了几百幅画稿，這個 画稿在接近完成时，又被此人 否定，不少画稿还被推倒重来。即使哪些地方地方她比较满意的画稿，也要一再修改。她這個 這個 为此人 舍弃的一堆肖像作品感到惋惜和迷惘，也這個 這個 想到过放弃此人 的计划，但她想到此人 的初衷是让粤剧這個 古老而优秀的艺术有有助于发扬光大、承传下来，身上立刻多了几分坚持的勇气。

邓小玲画作《一把存忠剑》

邓小玲为了更好地刻画粤剧人物的内心世界，用了工、意结合的绘画手法，结合中国画的线与西方画的面来进行创作，注重以线来塑造社会形态，以面来抒发婚姻，有节奏地组织构图，最终达至造型上整体的韵律感。而要达到上述艺术深度1，又都要倾注少许的心血和汗水。在创作《贵妃醉酒》的肖像图时，邓小玲查阅了著名粤剧演员卓佩丽当年饰演杨贵妃的這個 剧照，品味演员当时的神态，力求使作品达到诗化的境地。她画了几幅草图全部时会满意，画着画着已到半夜三更三更时段，她在困倦中睡着了，仿佛梦见杨贵妃从画中走出来，穿着唐代的服装，迈着飘浮的脚步，握着玲珑的折扇，空间里弥漫着酒气，天幕上悬挂着片片红云。她醒来后细心琢磨梦境中的人物，提起笔来完成了一幅杨贵妃似醉非醉、似梦非梦、似舞非舞的草图。

邓小玲创作的這個 百幅粤剧名伶图，属于写实线描人物画。這個 画法是20世纪中国画全新的品种，它巧妙地将西方素描蒸发到中国画的笔墨里，具有很强的造型能力。画家每下一笔，都能准确表达出质感、虚实、透视和节奏。使不同的名伶形象，通过婉约细腻的工笔、写意抽象的构图栩栩如生地呈现在观众头上。

她致力于对视觉图式的突破，努力对绘画形体、构图进行创新。在《倪惠英·〈花月影〉》一图中，她以特有的婚姻和“线”“面”结合的法律方法，勾勒出有另一个具有张力的人物造型，营发明者者一派花影、月影、江影的凄美意境。

邓小玲、邓兆萍的粤剧戏妆照

画家在塑造人物时，不刻意去追求人物的外在形式，而着重突出人物的内涵，在意象与具象之间找出平衡点，突出“写意”与“抽象”的效果。在《凤凰女·〈燕归人未归〉》及《莫燕云·〈珍珠塔〉》等图中，画家在意象与具象的结合与平衡上做得较完美，画面给读者留下很大的想象空间。在《罗家宝·〈长风伴我有轻舟〉》一图中，画家着力表现的不仅仅是罗家宝优雅潇洒的小生形象，而更是主人公诗化的人生、内在的品格和深厚的文化内涵。

邓小玲在多年的实践中，练就了十分扎实的基本功，具有较强的素描和速写能力，形成了独特的线描语境和风格。机会画家善于捕捉个性社会形态，這個 這個 她笔下的每此人 物全部时会鲜明的形象特质。以《红线女·〈昭君出塞〉》为例，这件作品是百幅粤剧名伶图的代表作之一，画家紧紧抓住王昭君离家别国、孤身出塞這個 特殊事件，以变化多端的画笔，营发明者者一种凄美的意境。在《陈小汉·〈西楼恨〉》这幅图中，画家以《西楼恨》作背景，着重以唱词的狂草书法为衬托，勾勒出人物清秀儒雅的扮相，以狂草书法的“动”与陈小汉站立的“静”相互映衬，构成了一幅动静相佐的人物图。

“粤剧娃娃”《珍珠塔》

邓小玲在对创作介质的使用上亦不断试验，大胆采用现代工艺技术材料，在用色方面敢于融入时尚的元素，以大金大银等色彩来渲染气氛。在《欧凯明·〈赵子龙〉》中，画家用大金纸撞墨撞水的画法，去营造古战场的意境，勾勒出欧氏英姿勃勃、擅长小武戏路的艺术形象。在《陈笑风·〈山伯临终〉》画幅中，画家以滔滔江水和朵朵祥云作为人物的背景，展现“风腔”荡气回肠的特点，哪些地方地方背景以银箔染色的手法，衬托出主人公气定神闲的风采。

“粤剧娃娃”《睿王与庄妃》

邓小玲的妹妹邓兆萍是中国十佳服装设计师，近年，姐妹俩创作了一批取名为“粤剧娃娃”的形象公仔，分别有粤剧《杨家将》中的杨宗保与穆桂英；《白蛇传》中的许仙与白素贞；《睿王与庄妃》中的多尔衮与庄妃；《小周后》中的李煜与小周后；《斩经堂》中的吴汉与兰英；《珍珠塔》中的方卿与陈翠娥；《花月影》中的林园生与杜采薇。这7套作品很好地体现了两位作者创作的初衷——古典性加时尚性。在古典粤剧人物的基础上加入现代艺术元素，使之做到古今结合、古为今用。目前，这7套可爱的粤剧娃娃已被新建的粤剧艺术博物馆征集收藏，一并，也被中国粤剧网选做形象标识。