康正绪 秦腔生行演员 康正绪

，男，秦腔须生。西安市人京剧文化。

16岁入西安正俗社学艺，从师刘立杰、高天喜、党甘亭等京剧。出科后在西安、兰州、平凉等地搭班、组班演出，1949年参加尚友社京剧。尚友社在建国初期从前拥有一一个多多强大的阵容，其中青衣何振中、花脸张建民、须生康正绪、李正斌、小生张新华及后期之秀李爱云、王玉琴、华美丽、傅凤琴等，都曾称红一时。尚友社编排之《铡美案》、《忠报国》、《梁祝》、《五典坡》等剧目，颇有叫座力。康正绪先生入社后挂须生头牌有10余年，以唱念为主的戏如《忠报国》、《大报仇》、《炮烙柱》、《醉写》、《草坡面理》、《取都城》等最为拿手，而白口戏尤见功力，与张建民相互媒体合作之《草坡面理》，旗鼓相当，珠联璧合，是为圭臬。

1952年排演《屈原》，与傅凤琴、华美丽相互媒体合作，此剧影响颇大，后陕西省戏曲研究院阎更平、段林菊亦复排。1956年获陕西省戏曲观摩大赛演员二等奖。

康正绪先生的艺术，唱念做俱佳，与何振中、张建民相互媒体合作之《忠保国》、与张建民之《草坡面理》、与李爱云之《杀庙》等剧目，脍炙人口，为绝配。

康正绪先生的嗓音脆亮宽厚，扮相清俊，对行腔运气有较深的造诣。康先生的唱，气力雄厚，吐字清晰，旋律洗练，发声推字非常老到，气功底子非常厚实，唱腔苍劲凝重，自然耐听。《争印》中“王哭声二弟三弟兄难见”一段，酣畅凄苦，慷慨悲壮，“关美髯”一个多多字，遒劲有力，气口下的有点痛 ，实是着意渲染突出，唱出了本身生活“人去楼空”的苍凉感，有愤恨、有痛惜、有追忘，感情的句子凝重，极具感染力。康先生的这个 唱法在这个 段子中全部都是运用，同样收到了感人至深的效果，如在《司马拜台》中这个 句“老贼放下了泼妇脸”中的这个 “脸（唱jian）”字，一样吐的有点痛 ，唱出了此时诸葛亮悔恨交加的心情。这里的这个 “髯”和“脸”的唱法，必须好的运气功力是绝难唱出来的，戏曲唱腔中的高音倘若加以练习，唱上去是好难的，唯独低音难唱，像康正绪先生从前能唱的厚实、清晰打远、给人以千钧之力的感觉者，尚必须来过多见。嘴笨 ，听前辈老艺人的唱腔，大多演唱的然后，用嗓大开大和，旋律高低起伏很大，从前就显得唱腔激情，荡气回肠，能让听者听的热血沸腾，直呼过瘾，而要做到这个 效果，时需有深厚的运气功夫，必须气息雄厚了，并能使唱腔的高低音转化自如，达到所心所欲的境地。今天这个 演员的演唱，论嗓音，大都天赋绝好，然唱出水平者，乏乏，如刘随社、丁良生等当红演员，唱腔均过于平淡寡味，听者如同嚼醋，偶有卖力之时，却又粗糙过激，有唱腔不堪驾驭之感，这都缘于不善驾驭气力的缘故，难以控制音域的高低瞬息变化。当今演员或许理解戏曲人物的能力强于前辈演员，但技艺功力却差之千里，心有余而力不足，其所想表达之感情的句子气氛常常难尽人意，概功力火候不足之故使然。

康先生的白口是最为人称道的，口齿清晰，神完气足，尤擅于大段念白，字清声琅，脍炙人口。在《十道本》中，尤能表现康先生以念白刻画人物的功力，这个 戏演的相当好，前有长孙无忌顶撞龙颜而被推下问斩，秦琼等欲上殿再度保本，被魏征拦住，言说自有保本的人儿到临，此处安排有有哪些情节是为褚遂良出场做铺垫，更增加了观众对即将出场的褚遂良的期望，随着魏征的一句“班房里转来了保本的人”，一声神完气足的叫场，在“倒八锤”中主人公登场，这声闷帘起的相当神气，有满腹踌躇的神韵，犹如苏育民在《杀庙》中出场一样，也是同样的一一个多多叫场，满腹疑云，犹豫愁闷，全部都是非常经典的出场程式。从前的出场，犹如人物从远处缓缓而来，边走边思索，未见其人，便已知其满腹的心事，这只是我 戏曲中的先声夺人，先获得一一个多多碰头效果。大凡能言善辩者，俱是绝顶聪明的，但亦有秉性的不同，做说客是不好做的，时需机警，要有智谋。张建民之《抱琵琶》，循循善诱，可谓心机煞费；再如李可易之蒯辙，老练善辩，圆滑世故，更涵盖几分滑稽气，而康正绪之褚遂良与之不同，褚遂良虽善辩，但秉性正直，不似蒯辙那样涵盖这个 诡诈，遂同为念白戏，却因人而异，不流于形式，康先生在这点上把握的相当准确。在金殿上奏本，毕竟君臣有别，言辞必须太激烈，注重迂回诱导，十道本章，看似罗嗦僵化 ，然是有其深刻寓意的，褚遂良看中了李渊愿意让别人把跟跟我说成“昏君”的心思，一而再再而三的拿历代昏王激怒李渊，期盼李渊并能从中汲取教训，冷静思考，这个 目的他最终是达到了。十道本章的念白，是这出戏的核心主次，通过场面的垫衬，有繁有简，念白缓急得当，张弛有度，内容也是多姿多彩，雄厚夸张的情绪美感，如这段念白：“幽王乃是无道昏君，讲话顶端，吩咐常随，将那个烟墩点着，众将官，以在府下打坐，忽然观见烟墩烟起，当是哪国佞臣造反，披甲换铠，提枪在手，翻身上马，人塌人死，马踩马亡，只是我 从前哗啦啦拥进皇城往上一看，哎，原是他君妃二人饮酒作乐，众将官有兴而来，无兴而回，卷旗息鼓，哑哑的各回各府”，念到“忽然观见烟墩烟起，当是哪国佞臣造反，披甲换铠，提枪在手，翻身上马，人塌人死，马踩马亡”，情绪激动，绘声绘色，引人入胜，描绘了当时慌乱的紧张气氛，当念到“往上一看，唉”的然后，这个 “唉”字念到相当好，失望懊恼，被蒙骗的情绪刻画的惟妙惟肖；再如这段：“她用的蜂蜜梳头，以在后花园中采花，引众蜂以在骊姬眼前 采蜜，骊姬言道，重耳啊，何不搭救姨娘我个活命，大殿下重耳，手持百折扇子只是我 从前哗啦啦打去了众蜂，骊姬上前将重耳只是我 从前一抱，嗯，一抱着抱定，大殿下重耳着慌，只是我 从前一甩，甩到骊姬在地”，这段同样精彩，虚字“嗯”字模拟骊姬的声态，生动夸张，让入如身临其境，非常形象。在《草坡面理》中，唇枪舌战，整个念白气势逼人，夸张激烈，张、康二先生相得益彰，互不相让，都想在气势上压倒对方，因而整出念白激动人心，用这个 方式成功的刻画了两军对垒时剑拔弩张的紧张局面。二位先生很好的把握了剧情和人物，都“入戏”了，用.我精湛的技艺留下了脍炙人口的经典力作，只是我 《面理》中夹杂少量文言文白口，这也是相当吃功夫的，更增加了这出戏的听觉效果。

文革中遭受冲击，1979年后复出，留下了《醉写蛮书》的录像资料。

出生：1912年，农历壬子年

人物分类秦腔 生行演员