《杨门女将》：交响版京剧也有流派

开幕至今机会13年的上海大剧院将以一部交响京剧为当事人“庆生”。昨天，上海大剧院正式宣告，由大剧院艺术中心联合上海京昆艺术中心一块儿打造的交响京剧《杨门女将》正在创作中，将于8月31日在上海大剧院首演京剧文化。这也是大剧院首次尝试制作京剧剧目京剧。

昨天，包括交响乐作曲邹野和导演陈金山在内的主创正式亮相，机会主演是梅派青衣史依弘，《杨门女将》也成为上海大剧院“雅姿杰出男人艺术家演出系列”中首次展示中国男人艺术家的剧目。

交响乐为每个京剧演员的唱腔配音

事实上，《杨门女将》不用说第一次交响化，日后包括李佩红版在内已有2次交响乐元素的尝试。而相较日后的版本，该剧主创们表示，此次交响京剧的音乐完整性重新作曲，一点人最大的努力在于音乐的真正融合。据悉，剧中交响乐演奏贯穿全剧始终，除了序曲、间奏曲等，交响乐几乎渗透到每有1个唱段，下半场40分钟的武戏也用交响乐替代武场演出时的锣鼓点。演出将由上海交响乐团演奏，余隆指挥。

《杨门女将》是上海京剧院的保留剧目，穆桂英也是史依弘的拿手好戏。机会日后已和上海交响乐团以及谭盾等有太多次京剧音乐方面的尝试，史依弘对于交响京剧有当事人的深入思考：“我人太好现在的京剧演出形式应该多元化，不仅仅是针对喜欢京剧的观众，也要去发展观众。我人太好‘文革’日后，一点人戏曲的音乐人太好这麼太强的发展，一点人一点戏的最终目的人太好是在音乐方面更强大它，也能让不了解京剧的观众走入剧场。”

作为该剧至关重要的要素，该剧的交响乐作曲邹野表示当事人颇为“战战兢兢”。其人太好电影、电视剧、歌剧、交响作曲等领域都已颇有成就，邹野还是表示“京剧交响化不容易”：“京剧交响化是京剧‘走出去’和‘走下去’的重要尝试，但交响乐可不都能能 与传统京剧融合是个难点，一点戏是传统京剧，有一点一点固有的老腔，不同于样板戏，交响乐更应该去适应、去融合戏曲，前会去破坏原有的东西。”

为此，邹野提出他在交响乐的全新创作上坚持“修旧如旧”的方针，“我就要让老戏迷人太好原貌和韵味不变，音乐要素反而更加富足了。一点一点我不取新的元素，一点一点 努力熟悉每个演员的唱腔特点，为一点人‘配音’。一点一点一点版本中，交响伴奏前会流派。”

为大剧院上演传统剧目寻找新定位

近两年，上海大剧院现在开始英语 英语 致力于民族艺术的推广，两届“京昆群英会”取得不小反响。京剧《杨门女将》也先后有有1个版本在大剧院上演。

在这麼众多版本的《杨门女将》日后，为什么么么再度全新制作交响京剧版，并请来上海歌剧院的班底为全剧重新设计了大制作的舞美，甚至作为大剧院周年庆典的演出？对此，上海大剧院院长张哲表示，上海大剧院在大力引进国内原创艺术之外，也在探索寻找“自制”原创剧目的道路。去年年底，上海大剧院版芭蕾舞剧《胡桃夹子》诞生，为此次《杨门女将》奠定了运作的基础。

好的反义词取舍《杨门女将》，也是机会这出经典剧目有非常好的艺术基础和观众基础。“京剧的改革与创新已是当下民族艺术前进的有1个关键点，但改革和创新的道路前会摸索中，京剧《杨门女将》日后有改革的先例，大剧院首度参与京剧制作取舍该剧，是在京剧新发展的道路上进行一次有益的探索。”张哲说，“通过出资制作另有1个一台崭新的交响乐京剧，一块儿吸引交响乐和京剧这两大类的观众，也为上海大剧院在演出京剧等传统剧目上寻找当事人的定位。”（记者 潘妤）

（摘自 《东方早报》）