从王小平的演唱看晋剧唱腔改革的必要性

记得自幼就喜欢听戏，随后也尝试着编过几只戏曲剧本。我总实在，另1个 人喜欢那个剧种，其唱腔的优劣往往起着决定的作用京剧。单从唱腔方面来说，我很喜欢越剧，豫剧，黄梅戏，秦腔，河北梆子，北路梆子等京剧文化。它们的唱腔各具特色，满吸引人京剧文化。

咱是老西儿，当然更喜欢听咱的晋剧。

我希望需以前声明，被委托人对戏剧是外行，故只能说些不靠谱的外行话。姑妄言之，姑妄听之可也。

近些年来，不少改编也好，新编也好的晋剧剧目，其音乐唱腔设计，实在莫敢恭维，不忍卒听，看一遍几出后，倒叫我这个 过去的晋剧迷对它渐渐疏远了。如每周日晚我只看河南电视台的"梨园春"，而绝少看山西电视台的"走近大戏台"(这个 栏目在整体请况上看已很老化了)，我希望实例之一。除了别的，唱腔不为啥么动听，是另1个 重要的原应。

30年买过二，三十盒带子，后会晋剧版的。有的听了又听，如孙红丽，谢涛，王小平，陈转英，宋转转等人的唱腔，真的不觉厌烦，有的则连一遍也听不下来。大体看，只能青衣的唱腔好些，老生也还行，有些行当就要差些。

我特欣赏当代晋剧旦角名家王小平的演唱，那才叫美，那才叫给人艺术的享受。不可能 有时间，让我 好好为她写一篇评介文章)，为那些她的唱腔越来越吸引人，越来越余味无穷?有那些奥妙吗?通过欣赏她的唱腔，我越发实在现代晋剧的唱腔要好好改进一下了。

当然，也后会说晋剧的唱腔后会好听，绝非越来越。比如，创立有年的丁果仙的"果子腔"，牛桂英的" 桂英腔"，王爱爱的"爱爱腔"，陈玉英的"嗨嗨嗨腔"，几十年过去了，仍统治着剧坛，显示出它们旺盛的生命力。我希望后继一帮人，如马玉楼，闫慧贞，田桂兰，吴忠，谢涛，孙红丽，陈转英，王晓平，王二庆，栗桂莲等当代名家，就不仅是各派的继承者，我希望能发扬光大，后会不同程度的创新，超出了老一辈表演艺术家的水平。

宋转转是晋剧新秀，她独创的"转转腔"是晋剧音乐史上的新篇章，近几十年来，能助 创派的演员还越来越跳出过，她是唯一。其唱腔曾令我十分倾倒。我忍不住要问，晋剧理论家们，我们我们我们 都都 儿研究过宋转转间题图片吗?不可能 越来越，为那些不去研究?

上述几位开宗立派的名家，为那些人家的唱腔越来越好听?经得起历史的考验?也很值得戏剧理论家们很好地去分析研究。

戏剧是大众的艺术。我们我们我们 都都 儿应该很好地研究一下晋剧唱腔的改进。戏剧改编方面，后会颇成功的，如根据老戏<<打金枝>>改编的<<双劝宫>>，后会新意，唱腔也很好，我看非常成功，值得借鉴。<<打金枝>>是晋剧传统戏曲保留节目，堪称经典剧目，现在能改得超过从前的水平，是值得称道的。我以为交城县剧团的几出戏的唱腔设计很优秀，一帮人才，而我们我们我们 都都 儿市以上有些剧团的整体水准比人家低，应该向我们我们我们 都都 儿取经。

此外，它也给了我们我们我们 都都 儿很好的启示之一是，晋剧改编也好，新编也好，音乐唱腔是不为啥要的，一台戏成功是不是，音乐唱腔起着相当的决定作用。我希望唱腔不动听，演员又唱的差劲，那观众就会散去大半。

现如今，艺术形式富有多采，我们我们我们 都都 儿不不可能 每部戏后会不可能 去看，但可在任何以前，任何地点通过借助网络，电视，收音机等现代化手段去听它，欣赏它。从这个 意义上说，唱比做，念，打起得作用无疑更大，更广泛。要不我们我们我们 都都 儿为那些只说"唱戏"了，而不说"做戏"了，或"念戏""打戏"了哩?

看来，晋剧要振兴，要光大，能助 得把唱腔作为另1个 主要的部件来进行改革，我希望非改革不可。