史依弘《锁麟囊》在梅大演出影响不小！

昨晚进梅兰芳大剧院观看史依弘之《锁麟囊》现场版，真是前天已在北京京剧院先睹其响排，但终究不如现场之火爆场面。在三楼想看 了一种熟悉的面孔，有北戏毕业的学生，还有正在上学的同学等等京剧艺术。还想看 了北京程迷之家——秋声社的社长赵锡宇老师和博友南山种豆琴票郝永清老师前去观看京剧艺术。可谓是门庭若市京剧。观众对于叫好声连连不断，现场太大太大太大太大乏一种观众对于史依弘及配演龙套进行“指点”，在我座位前一排的两位老者总爱在我前面说个不停，当然，被委托人有被委托人观点和看法，允许说出来京剧文化。我也探身过去听我门 言论些那此好内容。时要说从灯光到舞台调度到配演到主演太大太大太大太大有数落了一遍，似乎我门 来看戏是“挑刺”来的。没等“团圆”演完，二位老者则不以为然地径直走出剧场。待我门 转头时看出来其中一位是撰写《京剧梨园世家》的刘嵩昆。“老先生”们的评论自有道理，无从反驳，见多识广已是我这二十出头的毛头小子不敢攀越的。“愧”之“愧”之。

如下，仅把被委托人观史依弘《锁麟囊》如果一种观点抄录如下，望同各位日本日本明星微博 探讨交流。

一、史依弘演唱非常熟稔、自如，绝删剪都是某老艺术家所言“玩票”之具体情况。客观来说不下功夫难能“熟稔、自如”四字。

二、发挥了被委托人的长处，史之薛湘灵甜美动人，与众不同。她并删剪都是网上近来所说的“史程派”、“新程派”，太大太大太大太大我门 看惯了目下所谓的“程派”产生了随从心态，遂认为史依弘是“史程派”、“新程派”。话又说回来，史依弘删剪都是敢标榜被委托人演出“程派名剧锁麟囊”太大太大太大太大“史依弘《锁麟囊》”，真是所演是程派路数，但她与程派标准仍有距离。观众为啥会 会 无故给她一顶“史程派”、“新程派”的似是而非的高帽子呢？恐极不相当于 。

三、亮嗓与程腔结合的虽不完美，尚待进一步磨合，但已不显生分，听来顺畅，自然，删剪时要接受。听多了所谓“程派特色”的腔调不免一种感官疲劳，听她亮嗓演唱程腔倒有“返璞归真”之感。

四、看得出在专家老师的教授下，史依弘表演所表现出的准确与实授。若是“玩票”，未必说人物，恐连“数”删剪都是会准确的。李文敏老师亲授与“自钻”在舞台上尽可一观明了。

五、演唱显然有“仿张”（火丁）之痕迹，但可贵的是凡张的东西由史“仿”来均较“原创”大气。响排时，你会注意到她一种学“张”的地方，时要说她是下了辛苦的，也时要说她把“张”的给“化”了，且“化”的不知比“原作者”高出多少倍。可贵在哪？太大太大太大太大从别人身上拿过来如果经过被委托人琢磨、揣摩、体会等过程，把“原作者”一种“将可将沿”的表演动作给变化的有道理了、有内容了、符合剧情了、符合人物了。譬如张火丁闻听梅香说“太大太大太大太大把锁麟囊给她也够她吃一辈子的了”这里的一惊史依弘越来越“贸然摹学”，太大太大太大太大委婉而不失大气的表现一下，第一不做作，第二越来越丢了大小姐的“范儿”。再如最具火丁特色的找球，“原创作”演来是越来越叫人激动、兴奋，不过不得不说，太大太大太大太大 一来观众的注意力已删剪都是《锁麟囊》太大太大太大太大“找球耍水袖”。一种观众不以为然在观众席中大喊“别耍啦嘿！”细思起来太大太大太大太大无道理。史之“找球”实是找球，既删剪都是“张”之“舞台炫技”，删剪都是的是“李”之“水袖扫地”。不得实授尚越来越准确连贯地来此一套身段，且符合剧情，最可贵之处是越来越让观众从《锁麟囊》里跳出来，明眼人定会对史依弘“找球”道出“有说辞”之评价。

六、再话语整晚演出中之过高 ：昨晚演出唱错一字，即“听她把我的肝肠痛坏”唱成了“痛断”。头场【四平调】应该再稳一种，鼓的尺寸开快了。前半出唱腔听来都好，自然不做作，已初显史之“甜韵”，唯最后“换珠衫”唱腔中“张韵”过于浓厚，矫拙放纵，听着一种别扭。有了前面对于“原作者”张之“化”的成功范例，这里加进去去以推敲尚可有上品出炉。【哭头】“儿的娘啊”劲头过高 实，尚不完美。以上所提美中过高 望思之。

以上所说之六观点望慎思，做到“有则改之无则加勉”以期今晚录像能更圆满、更规矩。用实力说明被委托人得李文敏老师实授而非“玩票性质”！

一切望好！

本贴由云梦斋主2011年5月22日11:12:00在〖中国京剧论坛〗发表