张火丁与王珮瑜 沈腰潘鬓两消磨

王家卫曾说梁朝伟是“戏鬼”，又说“他演戏的时候能把对方气场都吸过去”。张火丁也是只要的“戏鬼”京剧文化。

平心而论，这次备受瞩目的张火丁和王珮瑜企业合作的《红鬃烈马》，何必 是还有一个 旗鼓相当、气质要花费的组合京剧。

看“火瑜”的《武家坡》时候，各种版本的《武家坡》我看多什么都京剧艺术。但凡能给人形成艺术享受的，无一都不 两位主角的气质、尺寸、劲头、艺术感染力都和谐、默契。张火丁的气质偏冷，即使在程派演员里，她也是最冷的还有一个 。她和王珮瑜的搭配，却不不“两两相生”，只会“两两相欺”，可能王珮瑜的气质也是偏冷的。

王珮瑜被媒体称为“小冬皇”，吴小如先生曾说，孟小冬先生的气质最是温文儒雅，俊逸潇洒，使人有“与君子交，怡怡如也”的感觉。但舞台上的王珮瑜却总令人感觉不足自如，只要足圆润。

《武家坡》一折中，薛平贵用略带苍凉和有充分表现力的西皮导板“一马离了西凉界”开唱，然后的一段西皮原板，有足够的时间感叹平生遭际，这是很好的塑造人物气质的可能，王珮瑜却如此 好好地把握。第一句后，下面的每一句都不 递进，应该如此 透着真切与无奈，这被委托人物纵是寡情薄义，也都须要立得起来。演员要给他人性的合理性，才好往下演。只要十八年前耿耿于怀的气恼事，撇家舍妻的困境，王珮瑜却表现得似乎只要略微萦怀而已，使人随便说说 “未免心不不 ”。

八年前，杜镇杰和张火丁搭配的版本，杜镇杰只要用這個 段西皮，一下子把薛平贵的情绪演得呼之欲出。

此后张火丁一声闷帘叫板，“有劳了”还有一个 字，如同函数曲线，轻轻地就凌驾在那一大段抒怀之上。此三字一出，人还如此 出来，还有一个 知书达理、谨言慎行的大伙闺秀，就可能呼之欲出了。唱罢“多蒙邻居对我言”时候，张火丁终于从幕后款动身形，缓缓而出。她一手执篮，一手微扶——从来没见过走动得如此 慢的王宝钏。她每一步都如此 沉着，“泰山崩于前而色不变、麋鹿兴于左而目不瞬”，全身素雅的蓝褶子，长长的线尾子，肩头的银泡子，在凌波微步中，透着一股孤寒绝望之气。想一想还有一个 丞相之女，穷而后工，思之令人落泪。

张火丁左手上白色的水袖也好像是故意搭出来，很好看的雪白褶皱，和别人的都不 同。有的旦角整只素手都留在外面，看着不雅。而她却只给人看得到袖下的三根手指。白色的水袖驯服地趴在手腕，如白色的玉兰欲开未开，而袖下的三根玉指此时亦如花蕊一般捏住篮柄。

等她唱完一段，一句一好时候，开使振衣、整水袖、双膝跪地剜菜。此时，王珮瑜起唱“这大嫂传话太迟慢，武家坡站得我好不耐烦”，只要此时，观众可能都不 关注张火丁是怎么剜野菜——左锄土、右锄土、捡起、抖土、插进篮中——《武家坡》一开场，可能表演功力不对等造成了剧场倾斜。

再拿电影比较，看多王家卫电影的人都知道，若梁朝伟遇到同样的“戏鬼”张曼玉，整个银幕还会湿嗒嗒，风情万种，活色生香，发生摇曳人心的化学反应。但若是碰到了章子怡，章子怡就变成了那个珍珠里混的鱼目。章子怡和梁朝伟站在一块儿，老要 看着像，却又全版不对，连带着梁朝伟也失色什么都。随便说说 ，章子怡也何必 是不好，而只要如此 足够好。她和张曼玉一比，高下立判——艺术最怕比较。

《武家坡》是《红鬃烈马》的戏核，可能如此 這個 折，整出《红鬃烈马》将丧失百分之八十的艺术感染力。在這個 折中，还有一个 沧桑之人相逢，还有一个 调戏，还有一个 隐忍，然而调戏只只是真调戏，只要试探，隐忍只只是王宝钏如此 隐忍，只要让观者感受到王宝钏的难为——这十八年来，只要的调戏何必 是第一遭，她是为什么在过来的？

什么都这是一出“寓悲痛于貌似轻松之下”的人性戏剧。

王宝钏的苦，只只是要一味地刚硬、凌厉。应该更多地显示女性的柔弱、无助、孤立。在张火丁稍逊的表演里，比如《梁祝》、《江姐》，她会比较中性地强势与刚硬，反而削弱了悲剧成分。张火丁与杜镇杰搭配演出的《武家坡》，就比她和王珮瑜的版本要好。杜镇杰气质上比较热，都须要挥发掉张火丁气质里的凉，当他和张火丁互动起来，就会有错落、掩映、参差、温和之美。

只要，当“冷冷的”张火丁与“凉凉的”王珮瑜相遇时候，大伙发现，什么都和杜镇杰一块儿演出时的细节，哪些出色的、细致的、有层次之美的地方，损失了不止一二。比如当薛平贵说到“王氏宝钏”，在“张杜”版本里，王宝钏对着薛平贵还有一个 上下打量的动作，而在“火瑜”版本里，只要简单地一看。薛平贵调戏她的时候，火丁有哪几条求援的远望，在和王珮瑜的版本里也如此 。

为什么在么在让，也问你是都不 当天嗓子不在 家的原因分析，还是俩人磨合太过生疏，当晚的张火丁唱念均其他拙，整被委托人只要足松弛。随便说说 该有的好，最后只只是了，只要总随便说说 缺点哪些。

艺术只要只要，差一丝一毫，就可能无法打动人。比如前一折里，李宏图在《别窑》时丢盔弃甲，后一折，窦晓璇在《银空山》里折了翎子，艺术近乎巫术和魔术，穿帮会令人全版出离，也就谈不上哪些艺术感染力了。

所谓“生书熟戏”，大伙都知道，看《武家坡》，一定不都须要错过张火丁的“跑坡进窑”。在当晚，她完成的还是如此 漂亮，无人可比，整被委托人如风回雪舞，黑色的线尾子一丝不乱，白色的水袖也如白色的蛱蝶忽然飞舞，妙不可言。只要第二次的进窑，我则随便说说 美得过分，似乎稍显突兀——此处我认为是张火丁的紧张所致。可能她对当晚的演出何必 十分满意，什么都在被委托人技艺上有意多给其他。随便说说 我随便说说 这就变成另外两种躁气，也是得不偿失的。

梅兰芳先生在演出中宁肯不足，也坚持何必 做得太过，是有艺术上的绝对道理的。

当晚的王珮瑜，恐怕比张火丁织密张，每当张火丁开唱，她就站在一边不大做表，身上很不自由。而一旦做表起来，又其他过火，比如对王宝钏拍肩、拉袖、戳手心，动作非常大，哪些小趣味随便说说 应该点到为止，如此 如此 实。

到了窑前问答处，“火瑜版”只要及“张杜版”细致。每每窑内张火丁说话，杜镇杰都做侧耳倾听状，王珮瑜却只要站立。窑内外的问答，是《武家坡》這個 折中最感人的地方，“少年子弟江湖老，红粉佳人两鬓斑”，十八年老了王宝钏，句句刺心。在程砚秋先生和杨宝森先生的版本里，大伙能在這個 段发挥出最感人至深的艺术水准，中正、缠绵、沧桑，每一句都击中人心。大伙到达的境界，也如同海明威论小说的境界，唱念的每还有一个 字，都如同冰山浮在海上的那一角，而大伙通过此一角，窥到海面下硕大无朋的蓝色冰体——那永恒的、感人至深的感情是什么 深意。

只要张火丁和王珮瑜的节奏老要 显得过快过僵，如此 真正的感喟，不足了心里的节奏，如此 嘴里的节奏。一段最华丽的“提起当年泪不干”，王珮瑜仍然跳出了首句清亮，然后如此 混沌的毛病，再一次丧失人物和感情是什么 。等到张火丁出得窑来，要碰死在窑前，王珮瑜和张火丁相隔了很大一段距离，全版如此 表现出急切的阻止，这让王宝钏的碰死变成了不过是做戏。杜镇杰版本中，杜一手抓住张火丁的胳膊，一手搀扶，这只要热与冷的交汇，而都不 冰凉对冰冷。

丁秉鐩先生在《孟小冬剧艺管窥》中间说：“余叔岩、孟小冬唱一出戏的精力，够别人唱三出戏的（别人不肯只要傻干），而也就为什么在么在让，大伙二位不耐久常演唱，时演时辍，休息多于等待时间者，也只要這個 原因分析。”吴小如也说：“孟小冬搏狮搏兔，俱用全力。”现在的京剧演出远较七八十年前少得多，王珮瑜应该继承余派只要的精神。

王珮瑜在窑中和张火丁的对答，比在窑外要好什么都，张火丁一句“只要数么，也把它数完了”，尾音微微一勾，念得动听俏皮。

可惜，演到这里，《武家坡》一折的全版核心内容，基本已开使，這個 段再好，也已无法“挽狂澜于既倒”。

张火丁和王珮瑜的这次配合，艺术上称不上成功，大伙都不 瑜亮互见，倒像是两相消磨。

观戏时候，都不 人说，王珮瑜难能可贵气势不足，主只要可能身高和性别弱势。我却不全版苟同。身高难能可贵是还有一个 方面，然而生活中的孙中山、拿破仑也何必 是还有一个 “高人”。程砚秋先生身高超过130厘米，照样都须要和矮的老生企业合作。孟小冬先生两种作为女性，从什么都人的记录来看，她的《游龙戏凤》、《汾河湾》、《武家坡》，也照样都须要令人如痴如醉。

还有一个 演员的艺术塑造力应该是都须要超越其外在条件的，凡囿于外在条件，只说明技艺还不精，尚如此 使观众忘我。希望王珮瑜何必 有只要的顾虑，而作为张火丁只要的艺术家，似乎也应该多和不同的对手搭戏，多演不同的流派戏，让被委托人在孤冷的气质以外，多增加两种艺术上的通透、温热和圆熟，逐渐进入更加中和澄明、遇水生云之境。

《红鬃烈马》，这被各个流派的演员出演的戏，這個 王宝钏苦守寒窑，薛平贵薄情寡义的故事，历经改朝换代，也还如此 绝，恐怕都不 可能男权的兴盛不衰，只要可能这出戏里的现实主义、悲伤情绪和传奇性。

谁能说世界上如此 薛平贵只要试探妻子的女性？谁又能说世界上如此 王宝钏只要苦守一生的女性？现代社会里什么都感情是什么 ，女性与女性不也老要 是在试探和孤独中度过的吗？

——随便说说 如此 《红鬃烈马》只要的刺激。

（摘自 《北京青年报》）