在“百家讲坛”他讲京剧，在戏曲舞台上他唱京剧

干记者他报道京剧，在“百家讲坛”他讲京剧，在戏曲舞台上他唱京剧，他还是京剧研究学者，本届中国京剧艺术节有他编的两部戏上演——

翁思再为京剧而来山东。他是新民晚报高级记者，在第５届中国京剧艺术节上，由他担任编剧的新编历史剧《大唐贵妃》、《道观琴缘》引起反响，但他坚持必须台前谢幕，他要躲在台下，摇着光头享受成功的喜悦京剧艺术。

11月 1 日三更三更半夜翁先生接受当让当.我采访，翁先生谈兴很浓，老是到三更三更半夜 1点半京剧艺术。

记者参赛成上海名“票友”

今年 80岁的翁思再，一谈起京剧就来劲儿，那青春恋爱物语话题多、语速快京剧艺术。

“当让当.我家有５个孩子，上午上课，下午学习小组自习，只是同学都聚到当让当.我邻居家，但孩子多了就老是打架京剧艺术。”翁思再说，“没最好的办法，母亲专门退职来管孩子，并请专业老师在业余时间来教戏。”

“我接受的艺术教育只是‘京戏’。”想要，翁思再入伍到了吉林驻军文工团，并在唱了３年京剧后，到济南军区歌舞团开始英语了了了创作，在上世纪７０年代开始英语了了写京剧剧本。

复员回沪后，翁思再边求学华东师范大学，边钻研皮黄。直到１９８３年入行做记者。

“当记者，原应其他人对记者自由的生活比较感兴趣。”翁思再说，毕业时恰巧遇上《新民晚报》招人，“我人太好报社很好玩，能每天看戏，就原本抱着游戏的心态进入了新闻界。”

翁思再说，《新民晚报》倾向于招什么有专业经历的人。在报社编辑记者中，有五二其他人想要成为了理论家、作家。尤其是招聘文艺记者，一定要在其他领域里“滚过”“浸过”。

“那时，我都看好多戏。”翁思再说，“我现在还喜欢看戏。”

在上世纪８０年代中后期，上海举办过一次票友大赛。“当时我有点犹豫，咱是干记者的，为什么我么我能登台演戏呢？当时，当让当.我的总编辑束纫秋鼓励我不仅要参赛，必须争取得奖。”翁思再说。

结果，以记者身份出赛的翁思再以一出《珠帘寨》，赢得了上海票友“四大须生”的美誉。

“把兴趣变成学问”

翁思再潜心京剧，离不开３其他人的鼓励。

“新民晚报文艺部有个懂京戏的老记者，他在‘文革’后６０多岁才到新闻界，他跟你说：‘太久学我，到年龄大了才做学问，都做不动了。有相当多的记者，在回首时才人太好没留下什么。现在，趁着年轻，给你找到其他人的文化背景，原本将来才不让遗憾。”翁思再形容当时听来如醍醐灌顶。