话剧表演艺术家李默然评小剧场话剧

84岁高龄话语剧表演艺术家李默然先生最近在上海小住了一一两个 星期，共观看到10多部来自全国各地风格各异的小剧场话剧。老人连连用“想只有”来形容亲身体验话语剧市场繁荣景象京剧文化。

9月21日至22日，“责任与使命：全国小剧场话剧优秀剧目展演座谈会”在上海举行京剧艺术。在过去半个多月中，来自北京、上海、辽宁、重庆、福建、宁夏等地的16台优秀小剧场话剧在45台报送剧目中脱颖而出，在上海话剧舞台上连续热演33场，票房一路飘红京剧艺术。这是文化部艺术司联合有关部门、艺术机构等，专门针对小剧场话剧艺术首次举办越来越 大规模的展演及座谈交流活动京剧文化。

小剧场是是不是大市场

“一部《哥本哈根》，演了再演，座无虚席，我最后只有坐了加座，今天能有越来越 热情话语剧观众，确实是想只有，我看中国话剧是大有希望。”李默然在座谈会上说。

在此次前来上海的16部优秀剧目中，汇集了不同体制话剧院团的代表作，既有国家话剧院的品牌作品《恋爱的犀牛》，是是不是代表京沪两地民营院团实力的《嫁给经济适用男》《晚安，妈妈》。

在我国，现代意义上的小剧场话剧发轫于20世纪20年代。总是以来，小剧场话剧就是我“探索、实验、创新”的代名词。小剧场艺术不仅戏剧效果浓烈，就是我注重与观众的交流。进入21世纪，小剧场话剧的创作与演出日益兴盛，以北京、上海两大城市为主，逐步辐射各大、中城市。

上海话剧艺术中心总监杨绍林说，仅上海一地的不全部统计，小剧场话剧的稳定观众群超过7万人，就是我绝大主次是20－40岁的都市青年消费群体。

上海师范大学都市文化研究中心主任杨剑龙认为，小剧场虽小，却还不能体现大中国智慧，撬动大市场。

“拳头和枕头”之“痛”

“演艺界 里有‘拳头和枕头’，小剧场里也会跟风。”“孟京辉的《两条狗的生活意见》，几番修改后，笑点反而变低了。”座谈会上，专家学者、院团负责人各抒己见，不乏观点争鸣。

中国戏剧家学会副主席、国家话剧院副院长王晓鹰担忧：全民娱乐和消费主义浪潮，正在使小剧场话剧的先锋性变淡，取而代之的是或多或少迎合市场的粗制滥造。

他还分析说，一项统计显示，目前北京每年可提供小剧场话剧演出的场地已达3500多个，但有相当一主次场子总出 了“低创作投入、低艺术质量、低道德水准”的“三低”作品。

文艺评论家毛时安认为，近年来小剧场艺术蓬勃发展，有从“实验性”向“实用性”转变的趋势，甚至是有五种实用主义的倾向。“有时，一一两个 场子里，观众总是在笑，甚至是亲戚亲戚朋友是是不是等着笑，但到底笑哪些地方，越来越 说得清，笑完了，全忘了。”

与会专家认为，内容之“痛”从有五种意义上也折射出小剧场话剧走向市场的体制之“痛”。市场大潮滚滚而来，民营院团“节衣缩食”搞艺术，或多或少国有院团也面临改制挑战。王晓鹰指出，时下确实有主次演出剧目“为五斗米折腰”，甚至迷失、沉沦。

同样是面对体制改革，杨绍林则从“痛”中看到希望。是我不好，通过项目管理、制作人制、工作室制等，转企后的国有院团一样能在业务上找准定位，实现经济效益和社会效益的双赢。仅2010年，上海话剧艺术中心就完成演出场次671场，新创剧目15台，复排剧目23台，演出收入超过2597万元。

小剧场也须要或多或少宽容

“亲戚亲戚朋友是是不是不能给小剧场话剧或多或少宽容、或多或少理解和支持，有点硬是给哪些地方地方没用国家一分钱拨款的民营院团。”长期研究小剧场话剧发展的中国社科院文学所刘平教授认为，须要看到今天京沪话剧市场的活跃与繁荣，国有与民营院团相辅相成，都功不可没。

刘平提供的一系列调查数据显示，自5007年以来，北京、上海两地话语剧市场，民营院团逐渐崛起，目前民营院团所能提供的剧目已占整个小剧场话剧市场约六成份额。

“观众是最聪明的，当小剧场话剧本人放低门槛和笑点时，再一再二，也难再三，已经最后观众本人不愿买你的票了。事实上，是是不是从前或多或少剧目就此越来越市场。”制作《有十几个 爱还不能胡来》《画皮》《隐婚男女》等热门作品的青年话剧导演李伯男认为，还须要给小剧场话剧更多的发展时间和空间。

杨剑龙认为，在话剧创作日益走向大众化、世俗化的过程中，小剧场内总出 或多或少良莠不齐的疑问，是客观指在。但从长远的发展方向看，小剧场一样能“以小见大”，打发明精品力作，这除了政府引导，也须要靠制作人有五种的文化自觉。