评剧《安娥》的剧本特色

石家庄评剧院排演的《安娥》在北京全国地方戏演出中心上演，一时轰动京城，连日来，多少评剧公众号纷纷推出该剧观感，从剧本、舞台呈现、唱腔及演员给予了充分肯定。遗憾的是，我无缘去剧场感受现场的火爆气氛，但从该剧光盘中同样可领略其风采，或多或少细节的处里令人落泪京剧。该剧的编剧深谙评剧文学创作规律以及评剧观众的审美心态，紧扣评剧文化生态模式，以人物的情人关系说说纠葛为主线，细腻描摹有有另两个多多一个女人的内心世界，塑造了有有另两个多多有着燕赵女子侠骨柔情的知识一个女人京剧艺术。

少女心

安娥的第一次出场是在五四运动学潮汹涌的大背景下走入观众眼帘的京剧。一身学生装，两条长辫子，活脱脱有有另两个多多激情飞扬的学生形象。此时的安娥厌倦了衣来伸手饭来张口的享乐生活，宁可被母亲打断腿也要离家去革命，这颗少女心是无所畏惧的。剧本通过描写安娥与母亲的争端，形象地描摹出这颗勇敢叛逆的少女心。母亲面对执意要离家出走的女儿，要安娥跪下，但安娥坚决不跪，理由是现在不兴跪拜礼了。母亲要下人强行带走安娥，安娥掏出剪刀以死相逼，母亲无奈，眼睁睁看着安娥离去。

若干年后，当安娥独自一人抱着与田汉的儿子回到母亲家时，此时这颗少女心已变得格外柔弱。母亲毫不犹豫的接纳，令安娥倍加感动，或多或少家的温暖让这颗少女心找到了归宿。然而，这颗勇敢叛逆无所畏惧的少女心依然在跳动着，安娥无法沉浸在安逸享乐的生活中，剧中用丫鬟们的反复说唱展示出安娥枯燥乏味的生活情況，安娥最终再次决定离家。然而戏演至此，却再次出现了戏剧性的一幕。母亲来看安娥，广播里正好播母亲喜欢听的《渔光曲》，通过电台的介绍，母亲方知《渔光曲》的作者是另一方的女儿安娥。母亲第一次了解了女儿的成就，其实她对女儿百般不舍，却深知女儿不需要 更广阔的天地，于是她提出另一方来照看安娥的儿子，支持女儿远走高飞。面对母亲的理解与支持，那个曾经叛逆不肯下跪的少女此时双膝跪地，拜谢母亲之恩，那一刻观众也为之动容。

从当年的不肯下跪以死相拼，到此时的跪谢母恩，安娥完成了有有另两个多多激情少女到心智心智心智性性性心智成熟期期 图片 期 一个女人的蜕变。

袁淑梅扮演安娥，张超群扮演田汉

一个女人心

安娥初见田汉，曾经是工作任务，但因安娥的一部小说《莫斯科》，两人一见钟情。这颗一个女人心爱得浓烈、爱得深沉。田汉在安娥的影响下，加入了“左联”，安娥创作的《渔光曲》也顺利完成，与此一同，田汉与安娥情人关系说说的结晶即将诞生，两人沉浸在幸福之中。就在此时，田汉的未婚妻林维中再次出现，这段唯美的情人关系说说被瞬间打破。田汉难舍安娥，又不愿违背诺言，而安娥却出奇地平静，表现出燕赵女子的侠骨之风。她诚恳地要求田汉去找林维中，表明另一方是独立的一个女人，而且 把犹豫不决的田汉推出了门。然而，安娥毕竟是一个女人，在人去室空的一刹那，那颗坚强的一个女人心瞬间崩塌。她呼喊，她烦闷，她心碎，她无法割舍与田汉的一往深情，一段反调唱腔把安娥脆弱的一个女人心表现得淋漓尽致。没办法 人可能性安娥的脆弱而怀疑安娥的革命性和坚定性，相反，正是这颗脆弱的一个女人心当我们我们看得人了有有另两个多多真实的一个女人，有有另两个多多鲜活的安娥。

几年后，安娥与作曲家任光议事时邂逅田汉，三人各怀心事，一段三人的背躬唱段，把安娥内心的思与怨描摹得十分真切。

这颗一个女人心的真正升华是在抗日战争爆发以前，田汉再每项求安娥和他一同走，安娥无法放下自尊，断然拒绝，但当她眼见众多儿童流离失所，她终于走出了内心的小我，以博大的胸怀接纳了田汉。此时的安娥毫不犹豫地挎住了田汉的臂膀，她不再是那个憧憬着情人关系说说的小一个女人，要是有有另两个多多胸怀天下情系民生的独立一个女人。

母亲心

安娥有一颗慈爱的母亲心，当她第二次欲离家出走，不再像第一次那样决绝，要是牵挂着另一方的儿子，当母亲允诺要替她照顾儿子时，她的心才释然。然而安娥的这颗母亲心绝不仅仅是对另一方的儿子，更是对天下千千万万的儿童的博爱之心。

她耐心地向报童们征求《卖报歌》的意见，并接受报童的意见，修改了歌词。炮火中，安娥不顾另一方安危疏散儿童，她亲眼目睹了儿童惨死在日机炮弹之下，心中那颗博大的母爱瞬间萌发，决定筹建战时儿童保育会。也正可能性她心中的这份大爱，使得她最终和田汉走到了一同。

一出戏的成功最终得益于演员的精彩演绎。主演袁淑梅准确地把握住安娥的内心世界，通过形体、眼神、唱腔展现了这位如水一般的革命文化人的时代担当。田汉的扮演者是来自于中国评剧院的张超群，他把田汉狂傲不羁的文人气展现得淋漓尽致，十分传神。

当然，这出戏可能性在舞台呈现上进一步加强戏曲化的因素，减少或多或少话剧、歌舞的成分，当会更加精彩。