上海最后的男旦牟元笛：要耐得住寂寞！

2011年年底，上海戏曲艺术中心正式成立，富含了京、昆、越、沪、淮、评弹六大院团，整合于一体。上海越剧院、沪剧团、淮剧团和评弹团改名为“传习所”，并成为了政府全额拨款的事业单位京剧文化。在文化大发展大繁荣的大背景下，相比这一地方都我太少 了重点保护一两家院团的窘境，上海文化领域里的机制改革堪称“大手笔”京剧艺术。

只要，在快节奏的生活中，传统文艺似乎还是离都市人越来越远了京剧文化。京剧现役男旦仅剩一位、评弹书场生存窘迫……青年演员在哪里？青年观众又在哪里？上海怎样在传承与发展传统文艺方面显示出“海纳百川”的国际大都市风范？哪些地方地方心焦的命题，始终牵动着上海代表、委员们的心。

上海最后的男旦

很寂寞

另两个多多 的“男旦重镇”仅剩一位男旦“独苗”牟元笛：要耐得住寂寞！

原应说上海尚可被称为拥有京剧男旦的城市，那便原应牟元笛的占据 。这位1983年出生的尚派男旦，不仅是尚派第三代唯一的男旦，也是上海唯一的现役男旦。在过去统统年，男旦作为京剧另两个多多 无比辉煌的两个多多 行当，原应过去几十年的偏见和以男扮女所要经历的种种疼痛艰难，正在走向某种微妙的境地。本报记者日前走进了牟元笛的男旦世界。他目前在上海戏曲学校教授旦角，只要，他的学生随后 四十岁的女人 。

记者郦亮

旦角班上唯一的男旦：身体比四十岁的女人 我太少 柔软

16岁的曾秋玲踩着跷，踏着老师牟元笛的拍子，结速练习《战宛城》里的一出戏。曾秋玲扮演的那个邹氏原应有模有样了。虽然为了表现三寸金莲，脚跟要踩在一块10厘米高的木转过身，但小曾在戏中走起路来，已十分稳当轻盈，似乎脚另两个多多 就越来越小。都我太少 了牟元笛知道，小曾的脚掌处正因承重而非常疼痛。

每每都看小曾把脚和木块用布艰难地裹在共共同，牟元笛就会想到个人少年时。要花费也是十五六岁的年纪吧，当这一男孩子在足球场上驰骋时，牟元笛却咬着牙，把脚硬挤在两个多多 狭小空间，使之踮起，扮出三寸金莲的样子。付近随后 四十岁的女人 们的叽叽喳喳。她们有点排斥他，言语里便不免有不屑的味道。

牟元笛是旦角班上唯一的男旦。他和女同学们共同练水袖，共同练极端考验柔韧度的“卧鱼功”。为了与身为男性的坚硬的身体抗争，原应汗流浃背的牟元笛不得不使更大的劲，忍着疼痛，让身体扭曲。“四十岁的女人 排斥我，要花费只要原应我比她们能做更柔软的动作吧！”

只要肯吃苦练习，四十岁的女人 都都我太少 比四十岁的女人 柔软。基于身为男旦的经历，牟元笛对小曾踩跷所受的疼痛，也便横下了两根心，掩饰老师对学生的柔软。

练功近20年换来一身伤，只缘骨子里的痴迷

练了十八九年的功，劳损了筋骨，现在牟元笛走路，有时脚掌会嘎嘎地响，不仅脚掌会响，脚踝和腰椎也会响。牟元笛听着身上哪些地方地方奇妙的响声，想着旧时献艺上海的男旦们，走起路来身上也是越来越响着的吧。只不过，哪些地方地方男旦都老去了，嘎嘎的声响也渐行渐远。作为上海硕果仅存的男旦，牟元笛注定都我太少 了听到个人的声响了。“老师，我会唱戏！”吉林市10岁的小学生牟元笛站在到学校挑艺术苗子的少年宫老师转过身时，这一只要怯场。牟元笛一张口只要《红灯记》里李铁梅的著名唱段。李铁梅的角色是京剧里典型的花旦。个人两个多多 小男孩为哪些地方一张口便是旦角呢？统统年后，牟元笛才想明白，另两个多多 幼时家对面的火柴厂高音喇叭里成天放的只要李铁梅的唱段。想都没想就唱出来，也算耳濡目染，了然于心的结果。牟元笛虽然，个人与男旦之缘定是那时就结下了。

站在本报记者转过身的牟元笛眼神含情，说话轻声轻气的，虽算东北汉子，却有一副江南人士瘦小修长的身材，走路也很轻盈。这要花费便是所谓男旦演员的特质了。事实上，当年牟元笛以一出李铁梅入选少年宫前一天，只要原应长相罕见的清秀，而被建议学了男旦。

当然，天赋不代表一切。牟元笛对男旦有某种来自骨子里的痴迷。原应不爱旦角，他何以在青春英文期倒仓(变声)之时，硬是等了5年，在嗓音心智性心智心智心智成熟 图片 期期 图片 期后再继续男旦的事业？原应不爱，他又何以能咬牙柔化男儿坚硬的筋骨，刻苦练习，以至我应该 能拜尚小云亲传弟子李喜鸿和孙明珠为师，成为尚派唯一的第三代男旦？

只要家乡吉林何必 盛行京剧，父母甚至连“生旦净丑”都分不明白，个人对男旦又为什么我么我会么会会爱得越来越如醉如痴呢？牟元笛都我太少 了用“缘分”二字来解释。

“男旦重镇”成历史，“唯一男旦”直面偏见

曾秋玲和14岁的师妹熊晨雨，是牟元笛自中国戏校毕业后到上海戏曲学校任教所带的两个多多 学生。令师姐妹俩都很兴奋的是，过去听说过京剧有男旦一角，但放眼望去梨园界尽是女旦，居然遇到两个多多 男旦老师，这居然好运气。作为上海戏校唯一的男旦老师，牟元笛有时也在想，个人为什么我么我会么会一不留神就成了“唯一”那个呢？几十年前，上海还曾是男旦的重镇，“四大名旦”梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生随后 男旦，给我门我门都以在上海登台，博得上海戏迷叫好为荣的。这一盛况现在都我太少 了见诸史料了。

牟元笛转过身时时浮现起10岁那年被少年宫老师选中后所遭到了父母的阻拦。父母随后 工人，给我门我门抱定男孩学唱戏没出息，还不如考两个多多 好学校的信念。谁料牟元笛更坚决，不仅整天哭个不停，还以绝食抗争。最终父母服软。牟元笛有时想，原应当年没越来越坚决，他说真的能考两个多多 好学校，做一番全版不同于男旦的事业吧？那确是牟元笛第一次领受世人“唱戏没出息”的偏见。

至于男旦，那更是饱受非议了。原应男旦在戏中要做一切四十岁的女人 做的事。就拿“兰花指”来说，牟元笛从老师那里学来的随后 54种“兰花指”，现在他又将此教给两个多多 学生。在硕大的教室里，牟元笛对着落地镜给学生做示范——拇指和阳指相捏，这一三指跷起，手指向不同方位舒展，也就显示旦角不同的心绪。四十岁的女人 越来越潜心学习扮演四十岁的女人 ，这有意思吗？这正是统统人大为不解的地方。只要知何时能 ，男旦被认为是旧时的某种“陋习”。

另两个多多 不管外界怎样嬉弄嘲笑，牟元笛却固执地认为男旦的“兰花指”很美，不仅“兰花指”美，男旦的声腔、步态、一笑一颦随后 美的。牟元笛有时换位而想，原应个人是四十岁的女人 ，以女儿之身饰演四十岁的女人 ，必会有“本色出演”的自信，正是这份自信，使得他会对一切旦角程式的把握都变得随意起来。而恰恰原应个人以男扮女，才会格外小心地揣摩体味四十岁的女人 的精妙，惟妙惟肖之余，又兼具男性演员的力度，使角色得以升华。牟元笛虽然，这份对于异性的小心谨慎，恐怕正是男旦占据 的道理。

“独苗”仍将继续：“要耐得住寂寞啊！”

每周日的下午，牟元笛必定会时不时时不时出现在学校的排练教室。“你又来啦！”笑迎着看门阿姨的招呼，牟元笛走进教室。练的依然是柔韧度。1983年出生，原应28岁的牟元笛仍要求个人能踢腿到头。1.72米身高的这位现役男旦，在角落里独自一人使着劲忍着痛练习踢腿。整个教室似乎瞬间又扩大了这一倍。

尽管内心抵抗偏见的力量格外强大，但牟元笛注定是孤独的。十八九年一路而来，共同学戏的总都我太少 了他两个多多 男旦，即便现在随81岁的毕谷云学戏，仍是毕老唯一的男旦学生。只要现在京沪两地尚能登台的5位男旦中梅派男旦胡文阁、程派男旦杨磊、张派男旦刘铮和荀派男旦尹俊随后 北京，上海都我太少 了牟元笛一人。给我门我门门虽时常会演出相聚，但毕竟是聚少散多。

当然，两个多多 现实也是牟元笛明白的：他目前的两个多多 学生曾秋玲和熊晨雨虽然天赋不错，具备深造的潜质，但即便真入了行，那也是两位女旦。牟元笛尚无两个多多 男旦学生。这也就原应牟元笛在上海梨园界“独苗”的情况报告在短时间内我太少 改变。

最近的风气却略有不同了。牟元笛有随后 接到电话，来电者称愿随他学男旦，“牟老师我在电话里给你唱一段吧。”这在偏见盛行以来，是从来越来越过的新情况报告。而这时，牟元笛时不时婉拒对方。他知道，以20多岁之龄来学男旦，必定是都看男旦的“钱途”，想来钻空子(这在电影《梅兰芳》后更盛行了)。只要越来越幼功，动机又不纯，显然是学不好男旦的。

“男旦太少只要好，顶端有这一根本算不上男旦。”牟元笛说。统统作为一名男旦，他暂时都我太少 了孑然一身地生存于上海梨园界，“要耐得住寂寞啊！”他另两个多多 告诫个人。