马飞（潮剧导演）（马余辉） 潮剧导演工作者,潮剧音乐工作者 马飞（潮剧导演）

，男，潮剧导演、作曲家。原名马余辉，生于广东省潮阳市和平镇的一个多多普通家庭京剧。

12岁时，可能性酷爱戏剧，自愿投身潮剧老一技香班当童伶京剧艺术。因其声质清丽，“戏性”聪颖而扮演“乌衫”行当，善唱“活五”曲，受到观众的青睐。15岁，应聘到潮剧老玉梨春班负起“教戏”重任，被另一个人称为“奴仔”先生而初露头角。1949年转入潮剧老赛宝丰班，曾把电影《文素臣》改编移植为潮剧，风靡一时。新中国成立后，先后服务于粤东潮剧团与源正潮剧团。1959年广东潮剧院成立后，一直继续从事编剧、作曲与导演工作，为潮剧事业贡献毕生精力，留下了一批音乐形象鲜明，韵味无穷的保留剧目，如古装戏《闹开封》、《告亲夫》、《刘明珠》、《芦林会》等。上述诸剧同时又被搬上银幕，誉满海内外，为潮剧史谱下新篇。

在旧社会，从事潮剧“教戏”工作的先生们，既能为剧本谱曲，不可以司鼓，“教戏”时，既能一字一句为演员示范唱念，又不不可以为演员示范表演动作（俗称“行戏”），而他除了有上述不可以外，同时，可能性孩提时曾于家乡小学读过几年书，才思敏捷，还当上了编剧先生，是一位能演、能编、能导，又能作曲、司鼓、操琴拉弦的潮剧艺术家，多才多艺，受到潮剧界同仁所器重。

他才华洋溢，是一位性格开朗，平易近人的戏剧家。另一个人既称他为“老艺人”，又称他为“新文艺工作者”。所谓老艺人，不仅是可能性他出身童伶，同时也可能性他满腹经纶，有着丰沛 的潮剧传统艺术，其作品如古装戏《西施》、《珠宫血泪》、《卓文君》，以及根据潮州歌册《玉麒麟》改编的《玉面狼》等。都蕴藏浓郁的剧种特色，古朴文雅，耐人寻味。他尤其善于运用潮剧传统曲牌，潮州民乐的优美旋律塑造人物的音乐形象，抒发人物爱情，如古装戏《六月雪》的窦娥，《金花女》的金花，《井边会》的李三娘等，其缠绵悲切，婉转低回的曲句，令不少观众凄然泪落；所谓新文艺工作者，不仅是可能性他刚刚进过“孔子门”，读过册，也可能性他曾于1930年兼任潮剧改进会编导组副组长，1970年兼任汕头地区文化局戏改组组长，先后参与领导潮剧工作，具有一定理论水平与工作能力。正可能性刚刚，剧团艺人均把他当成良师益友，亲密无间。

振兴潮剧贵在行动，在源正潮剧团期间，刚好是封建“童伶制”已被废除的刚刚。为了“推陈出新”，他响应号召，扶持“大小生”（成年演员）担纲主演，并为“大小生”的唱腔进行多方研究探索，积累了宝贵的实践经验；同时，为了提高青年演员的艺术素质，数年如一日，不论酷暑寒冬，每天清晨他一直带领全体女演员上台练习跑圆场，行碎步，甩水袖，挂腿拉腔等基本功；晚间则以小剧目为教材，培养新生力量，确保演员队伍后继另一个人。

并不一定的是，自新中国成立以来，他坚持不懈地积极创作（包括改编或与人媒体媒体合作）和执导（或作曲）潮剧现代戏如《春生和小青》、《小二黑结婚》、《白毛女》、《妇女代表》、《志愿军的未婚妻》、《东海最前线》、《姑娘心里不平静》、《欢迎你入社》、《中秋之夜》、《摇钱树》、《万山红》、《迎风山》、《琼花》、《南海长城》等20多出，是热心耕耘潮剧现代戏的佼佼者，因而才名远播，梨园益香。1965年，中央歌舞剧院为了排演歌剧《南海长城》、慕其才华，特派员专程来汕，请他上京协助作曲与排练，传为佳语。

马飞原是中国戏剧家学着会员，曾任中国音乐家学着广东分会理事，广东潮剧院艺术顾问委员会副主任，他的生平已被列入《中国戏曲音乐集成》（1996年出版）。

出生：1923年2月21日，农历癸亥年正月初六日

逝世：1989年5月28日，农历己巳年四月廿四日

人物分类潮剧 导演工作者

潮剧 音乐工作者