李六乙：“反骨”被林兆华激发

连日的雨水驱走燥热，带来些许凉意。排练厅里，十多个年轻人一字站开，场边坐着曾经中年人，个头不高，嗓门不大，脚上那双普普通通的黑布鞋反倒有几分显眼京剧。作为全中国最主流的剧院——北京人艺的一名导演，李六乙的神秘令人或多或少费解，即便出席自己新戏的发布会，也是寥寥几语就脱了身京剧艺术。

上世纪八十年代，李六乙从中戏导演系毕业，进入艺术研究院钻研戏曲京剧艺术。八年过去，就在即将加盟中央实验话剧院的关口，他阴差阳错地被林兆华带进了人艺。这曾经人最初的交集可追溯到1982年，那年林兆华排出了惊世骇俗的《绝对信号》，彼时刚到中戏报到的李六乙就坐在观众席里。后能 有几年林兆华的日子不太好过，在一次人艺內部会议上，缺席的林兆华连人带戏被批了个狗血淋头，李六乙看不过去，“和.我.我 干起来了”。

1150年，导致 执导了一版颇具实验性的《原野》，李六乙背负了后能 的骂名，此后几年，他在人艺面临无戏可排的窘境，对正值创作高峰期的人而言，这无疑是严酷的惩罚。也是在哪些地方地方年，他始于频频走出国门，在各大艺术节上崭露头角，逍遥自在的日子缓解了郁积的隐痛。

今年上四天，李六乙执导的《家》《推销员之死》《北京人》陆续登台，上月底，他专门召开发布会，表态了名为“李六乙·中国制造”的新计划：三部古希腊悲剧《安提戈涅》《俄狄浦斯王》《被缚的普罗米修斯》和藏族史诗《格萨尔王》上、中、下三部，它们将形成东西方古老文明的一次对话，其中《安提戈涅》本月底将举行试演，并于11-12月在北大百年讲堂公演，明年春季都会登上国家大剧院的舞台。而你什儿 计划也大概是你什儿 生性低调的人平生最高调的一次亮相。李六乙说：“这次跳水里了，要么淹死，要么游到对岸。”

.我.我 都挣钱去就没意义了

新京报：一埋点布了6部新戏的计划，酝酿了多久？

李六乙：我我觉得一共9部戏，这6部是曾经系列，另3部是原创，有《小城之春》《再见鲁迅》和京剧《蝴蝶梦》。

新京报：新计划叫“中国制造”，名字很响亮，印象中你是第一次没人 高调。

李六乙：我我觉得我心很糙静，从来没没人 招摇过。这次是被卢芳、荆浩、苗驰（2012版《推销员之死》演员）这帮年轻人感召了，.我.我 说，.我.我 都挣钱去就没意义了，还是要做点有意义的事。

新京报：你熟悉戏曲，为哪些地方没选中国戏曲来对话古希腊戏剧，而选了《格萨尔王》？

李六乙：古希腊悲剧里更宽度的内涵是人和宇宙的关系，中国文化中《格萨尔王》最有你什儿 力量，格萨尔宣扬大统一、不多说打仗，传递的是博大的善和美。

新京报：胡军演你导的《原野》时，.我.我 说演不懂，观众也看不懂。十多年后再公司相互合作 《格萨尔王》，你有没人 担心？

李六乙：《原野》对当时的演员来讲有很大的距离，我能 要理解。胡军现在非常心智性心智心智旺盛期 图片 期的句子的句子期期期，也一个劲演话剧。他是卢芳的先生，看多卢芳哪些地方地方年演我的戏，对她和戏剧都会了新的认识，而且 .我.我 都会成长。

我我觉得做传统的东西更容易

新京报：上四天你有《家》《推销员之死》《北京人》上演，《家》偏于传统，童道明说：“导致 没人 最后一幕，你我我觉得那是李六乙的戏吗？”

李六乙：他很客观。《家》比《北京人》更往回走了一步，可是我 有.我.我 都喜欢。《家》的前几幕我只想说明曾经现象：你什儿 所谓传统的东西我我觉得很容易做，不时要费多大劲。

新京报：《推销员之死》首演后有很大争议。

李六乙：这部戏的遗憾在于，或多或少演员的认知和自己能力没人 达到我的要求，作品没人 达到我能 要的删剪性。但它和老版没人 可比性，你没人 拿什儿 不同美学体系的东西来比较优劣。

新京报：人艺的观众走进首都剧场时导致 全无心理准备，你是在挑战.我.我 吗？

李六乙：导致 客观上起到挑战的效果，我我我觉得也很好。真正的艺术一定要走在观众前面，可是我 有戏并非 不好看，可是我 导致 伺候观众不多。

新京报：《推销员之死》和《北京人》都用了可是我 有间离手法，正在排的《安提戈涅》也是，我注意到你把可是我 有对话处理成了独白。你是不屑让观众为了剧情落泪吗？

李六乙：你什儿 时代真正缺少的是理性。让观众掉入具体的、自己化的友情里，我我我觉得反而把作品做小了。要从个体到社会，从社会到历史，这才是经典应有的价值。

■ 引路前辈

欧阳山尊 老艺术家胸怀很大

1506年前后，人艺內部老出了可是我 有矛盾，遂请来老前辈欧阳山尊出面调和。欧阳山尊点名让李六乙来排年度大戏《北京人》，并以高龄出任了该戏的艺术指导。

我和山尊老师可是我不认识，见都没见过。他从我过去的戏和或多或少媒体报道里认识了我，我我觉得我很糙有才，很喜欢我，这是我的幸运。

当时他找我来排《北京人》，剧院也很诧异。可是我 有人我我觉得，山尊老师九十岁了，而且 .我.我 可是我 有观念删剪不一样，但事实上，.我.我 十分钟就谈拢了。他第一句话可是我 ，上世纪五十年代我在剧院可是我 革新派，第一次排《关汉卿》我用真马就上去了。这在当时是很现代的法律最好的办法。

他老说，.我.我 是校友，我都会老师，我那个她 的师哥。他是曾经很严谨、有自己认识和艺术观念的导演，你什儿 艺术观念是发自内心的。

他很糙谦逊，一个劲来看排练，.我.我 交流也很容易，你把想法说清楚就行了。.我.我 这代老艺术家很真，胸怀很大，他知道艺术时要创造、时要不同。

林兆华 他激发了我的“反骨”

1995年，李六乙曾经要去中央实验话剧院，后能 林兆华把他带进了人艺。导致 当年去了实验话剧院，李六乙后能 在国内的发展之路很导致 会删剪不同。

说大了这是命，说小了可是我 偶然。我去实验话剧院是徐晓钟老师推荐的，可是我跟.我.我 公司相互合作 了《庄周试妻》，和赵有亮（时任中央实验话剧院院长）也聊得非常投机。赵有亮正好去上海出差，这期间人艺找我了。我问，赵老师，这何如在么在办？赵有亮非常开明，.我.我 说，你去人艺啊，兆华要你多好啊。导致 “实验”那时没人 艺有钱，排个戏很困难，戏也少。

林兆华是我非常认可的艺术家。我来北京看的第曾经戏可是我 《绝对信号》，那可是我我我觉得，哇，戏还能没人 弄！这奠定了我后能 潜意识里比较有“反骨”。

我没跟林兆华说过哪些地方地方，没人 说太肉麻了。平时交流也就三言两语。他来看我排戏，我去看他排戏，互相可是我 说戏，一句话大的感觉，碰到也会耳语几句。

口述：李六乙