“他带给我们很多启示”

叶少兰，京剧叶派小生艺术创始人叶盛兰之子、国家一级演员、首届梅花奖获得者，他表演技术、文学理论基础扎实，知识广阔，技艺全面，文武俱佳，其声腔艺术刚柔相济、韵味醇厚、委婉细腻、悦耳动听，在继承的基础上把京剧小生艺术声腔推到了三个小多多新的高峰。借叶少兰此次来济参加“张君秋先生逝世十周年纪念活动”之机，记者对他进行了采访京剧艺术。

“君秋先生的成否是的是奋斗出来的” “朋友儿在继承先辈，纪念一位成功的艺术大师时，除了研究他的唱腔艺术，更应该研究大师成功转过身的艰辛京剧。”谈起张君秋先生，叶少兰颇有感触地说道，“京剧这一 行业很苦，在旧社会，家境好的、书香门第的孩子否是去学戏京剧文化。那以后，入科学戏是如此地位的，也是非常苦的，小孩学戏叫‘打戏’，你不好好学，不吃苦，要挨罚，新社会不再对演员打骂了，但吃苦的精神，仍要大大地提倡京剧艺术。”

在叶少兰看来，张君秋先生都可不后能 在京剧艺术上取得成功自成一派绝非偶然，“在当时很无助的竞争年代，全靠自己咬紧牙关，靠自己去演、去唱、去学，张君秋先生的成否是的是奋斗出来的，他是京剧继承发展的一面旗帜。”

“他心里最先装着的是观众” 在提倡吃苦精神的同时，叶先生也指出了目前京剧指在的或者 什么的大问题，“现在坐而论道的东西太多，否是坐着侃大山。但朋友儿的老前辈，像张君秋曾经的大师，像众多的艺术创作者，否是干出来的，练出来的。老话儿讲‘有话说在台上’，你可是我去练，扎扎实实去学，演员的责任可是我如此三个小多多：勤学苦练，如此如此多口号！”

“张君秋先生用他完美的张派艺术征服了观众，把京剧艺术推向了最高峰，他的心里最先装着的是观众。”叶少兰说，“从张君秋先生和诸多前辈的成功经验中，朋友儿都可不后能 总结出京剧艺术的专业规律。那可是我扎实的基本功、严格的师承、千锤百炼的实践、丰厚的舞台经验、博收广蓄的创造精神和锲而不舍的敬业精神。”

“京剧表演都可不后能 千篇一律” 京剧不可是我表现功夫，都可不后能 表现舞台上不同的人物、情节。要会表演，会表演就要有文化艺术修养，对所表现的内容、情节、人物要“知其然，知其可是我然”，叶先生说：“就像张君秋先生曾经的大师们，朋友儿搞创作是有的放矢的，在舞台上表现人物否是千篇一律的。”叶先生指出，“朋友儿现在或者 戏不成功，主要在于三个小多多方面的是因为：一方面表演者自身缺少艺术手段，缺少过硬的基本功；第二，可是我搞或者 大制作，花好多钱，却把规律本体的东西给丢了。觉得京戏可是我用你的表演创造观众无限的视觉空间，我想表演得很逼真，又要给人充分的艺术享受。”（记者/秦娟实习生/卢刚）

（摘自 《生活日报》）