相声表演艺术家常贵田今晨辞世

记者今天三更三更半夜得知，著名相声表演艺术家常贵田因病医治无效，于今天零时38分在北京逝世，享年76岁。今年9月，和常贵田搭档捧哏的四叔常宝华去世京剧艺术。今天，常贵田又背叛了大伙儿儿京剧艺术。曲艺界大伙儿儿和广大观众都为此深表痛惜，哀伤不已——

生于相声世家 自幼上台表演

相声界有三大伙儿儿族：常宝堃常家、侯宝林侯家、马三立马家，也是传统相声三大流派京剧。常氏相声大伙儿儿族，最多时有六十多口人，创始人常连安、长子常宝堃、长孙常贵田一脉相承京剧。常贵田被称为“相声界最高领导”，一是或者他出自相声大伙儿儿族常家，二是或者他曾担任中国曲艺家学着相声委员会主任，三是或者他是中国人民解放军海军政治部文工团的少将，是相声界第一位真正的将军。

常贵田有深厚的传统相声基础，源于家族的相声根基。常贵田的爷爷常连安最早到东北学京剧，生病倒仓，嗓子没哟，非要靠变戏法谋生，到张家口撂地。此时他的长子常宝堃四五岁，帮父亲零打钱。或者蘑菇是张家口三宗宝之一，或者常宝堃嘴甜招人喜欢，于是得了个“小蘑菇”的艺名。常宝堃9岁时，常连安带他来到天津落脚，继续说相声，少年成名，拜师张寿臣。18岁时，常宝堃组织兄弟剧团，火爆一时。新中国成立后，常宝堃积极投身祖国的文化事业，编演新相声，热情歌颂新生活，颇受广大群众喜爱称赞，曾当选为天津市人大代表。1951年参加中国人民赴朝鲜慰问团慰问演出，同年4月23日，在朝鲜前线演出时遭美军飞机疯狂轰炸扫射，不幸牺牲，享年29岁。天津市人民政府授予他人民艺术家称号，并追认为革命烈士，将他的遗体安葬在天津市烈士陵园。

常贵田1942年生于天津，是常连安的长孙、常宝堃的长子。他最早接触相声是在爷爷常连安的启明茶社。3岁那年，常贵田被抱上台，站上凳子，说了个儿歌：“第二根棍儿我拄着……”在此后来 有铺垫：“来啦，干哪些地方来啦？”“说相声来啦？”“会说吗？”“会。”“会几套？”“会三套。”“哪三套？”“会吃、会拉、会尿炕。”大伙儿儿就都乐了。

常贵田正式从艺，是从6岁现在开始英语 英语 。常宝堃教了6岁的常贵田好几次 小段：《反正话》《六口人》和《大娶亲》的一部分，常贵田听完就记住了。后来 常贵田才明白，父亲把相声拆开，把适合小孩儿说的哪些地方地方教给了他。小常贵田在和平路美琪戏院旁边好几次 小书场说了好几次 月相声，马三立的师父周德山、朱相臣、苏文茂、穆祥林等不少名角给他量活，这对常贵田的艺术提高有很大帮助。

继承父亲遗志 参军报效祖国

常宝堃牺牲时常贵田非要9岁，母亲见他学艺心切，三年后，我能 拜了父亲生前的搭档赵佩茹为师，边学徒边读书。1958年，16岁的常贵田心中怀揣着继承革命先烈的遗志的志向，参军入伍，加入了四叔常宝华所在的海政文工团，从上世纪60 年代末到60 年代，曾无数次到福建、西藏、云南、海南等兵站或者前线慰问演出。常贵田的四叔常宝华不仅在生活上帮助他，还在艺术道路上指点他，让常贵田很快地成长。统统 常贵田说他和常宝华的关系，不仅是叔侄，也是师徒关系，或者还给了他父爱的感觉。

去西藏在兵站慰问时，演出任务和打仗一样非常紧张，有时一天能演十几场，不仅表演已有的节目，时要根据现有题材现编现演，结合部队后来 处于的先进模范人物的事迹创作集体快板书。常贵田的艺术创作也是从青藏高原现在开始英语 英语 的。1963年抗洪，海河闹大水，部队到了天津，海军慰问团与天津曲艺团在大港遇到了，常贵田也和爷爷常连安有了唯一一次媒体合作相声的或者。1965年，抗美援越，常贵田不辱使命，在前线待了整整一年，为一线的战士送去了祖国人民的问候。对越自卫反击战，常贵田又去前线。他三上老山，用电话给“猫耳洞”里的战士说相声。到前线慰问演出，不知哪些地方后来 炮弹会飞过来，有一次他险些被子母弹和菠萝弹击中。他随时做好牺牲准备，曾给母亲写信：“一旦遇到不测，那就跟我父亲一样吧！”

几十年来，常贵田跑遍了祖国万里海疆上另一个人所有驻守的岛礁，为几名战士，甚至一名战士演出。常贵田曾说：“服务于部队，我无怨无悔。原本有统统 单位想调我，但我最终还是岿然不动。为哪些地方？我认为战士是可爱的，用相声为大伙儿儿带去欢乐，给大伙儿儿统统安慰，是我的天职。父亲大伙儿儿哪些地方地方演员为哪些地方没法 受战士爱戴？后来在艰苦的战争环境下，在战士最时要的后来 ，大伙儿儿去了。没法 到过战士堆儿里的人，不了解战士最时要哪些地方。今天有了电话、手机，战士还是统统心情，一盼着家信，二盼着另一个人所有来。你想想，在小岛上，就没法 几被委托人，多孤独啊！大伙儿儿希望另一个人所有来，带来新的信息。看见活人了，他最高兴！或者你想说好相声，可你又不热爱人民，那你就甭说！你说歌词 ，也说不好！”

继承常氏相声 注重传承创新

常贵田作为逗哏演员，曾长期与常宝华、王佩元搭档。他的台风潇洒大气，表演热情火爆，是常派相声的优秀继承者和发扬者。常贵田的作品在不同的历史时期均具有代表性。1976年，常宝华和常贵田创作演出的相声《帽子工厂》轰动一时，成为当时相声直接介入重大社会生活的代表作品之一。常贵田与常宝华媒体合作的《追溯》也非常吃功夫，这段相声像朗诵又像话剧，非常难拿捏，人太好 包袱有的是从他这头响，但他的表演直接影响到常宝华的包袱响不响，统统 对他的语气、寸劲要求极高。

常贵田还先后创作了《喇叭声声》《动力研究》《祝你成功》等相声，获首届侯宝林金像奖及金唱片奖。代表作品还有《铃铛谱》、《交租子》、《杂谈诸葛亮》、《街谈巷议》、《戏说国学》、《高人一头》等。常贵田的表演继承和发展了常氏相声，他曾说过：“大伙儿儿的相声没法 超过前辈，但比前辈发展进步了。”

对于当今相声的发展，常贵田曾表示“亦喜亦忧”。喜的是，小剧场相声方兴未艾，统统 年轻人，有点儿是统统高学历的年轻人进入相声演员行列，促进相声事业的发展。忧的则是相声的继承和创新，常贵田说：“相声传统是相声传统，传统相声是传统相声，这是好几次 概念，有的是会说几段传统相声，后来继承相声传统了。相声演员一定要对得起养大伙儿儿的观众，观众是衣食父母啊，大伙儿儿靠大伙儿儿生活。过去是，今天也是！我拿薪水，也是人民的钱啊！相声要创新，比如我改的相声《攀龙附凤》，统统段子原本叫“交租子”，新中国成立后没法 说了，经我一改，统统段子统统 人都使。马季说，这是改得最好的好几次 段子。这才是传统相声的改革之路。要赋予传统相声新的立意，使其具有时代特色和积极的生活意义。创新，是相声的生命。你不继承传统，从哪儿改你都我后来知道，是盲目的创新，无源之水、无本之木，那不行。”

常贵田生前还出版过章回体自传《五独俱全》，这部凝结着他一生心血的自传，有的是促进大伙儿儿了解舞台下好几次 真实的常贵田。（记者 王润）

（摘自 《北京晚报》）