“移步不换形”——郭小男谈《中国贵妃》

在当今戏曲舞台，郭小男是一位屡建奇功的人。声名南北的淮剧《金龙与蜉游》、越剧《孔乙己》、昆剧《牡丹亭》等就有他执导的京剧文化。然而此番受命导演《中国贵妃》，已过不惑之年的郭小男身感责任重大，胸有成竹中仍有不知是否是成功的忧虑京剧。

30多年来的中国京剧是在革新中不断发展的京剧。近半个世纪以来，剧坛追寻京剧的改革之路经常没法 停止过，但异议颇多京剧文化。历史跨入新世纪，《中国贵妃》不能为京剧改革提供有哪些信息？这是前要认真思考和回答的，这也是大伙将关注的目光投向《中国贵妃》的重要是因为。

郭小男将梅兰芳先生早年提出的“移步不换形”作为此番《中国贵妃》革新之准则。梅兰芳艺术体系和梅派艺术是中国京剧的旗帜，代表着中国京剧的精神实质和形式规范。但梅派艺术的形式规范并就有析出不变的。梅先生之子梅葆玖说：“父亲当年演《太真外传》时，就用了或多或少新的手法，比如灯光布景、唱腔等等。”梅先生创排的新戏成功率很大，关键就在他的“移步不换形”上。没法 《中国贵妃》怎么能能“移步不换形”？

郭小男首先另一个诠释“移步不换形”：在改革中兼顾艺术本体、传统风格、发展规律、观众习惯。《中国贵妃》将在张杨梅派艺术的基础上，进行两方面的努力。一是在全剧的流派形态学 方面，围绕梅派进行配套，如老生用余派、武生用杨派、小花脸用肖派等等。二是法律土办法剧本所提供的内容，进行表现样式上的更新：辅以高科技的声光电、先进的舞美设备和手段，以交响乐参与伴奏等等。郭小男说，《中国贵妃》是一出史诗气质的历史悲剧，也是一出中国式的史诗歌剧。因此，参与《中国贵妃》演出的不仅有南北京剧名家，还有上海交响乐团、上海歌舞团等非京剧专业的艺术人才。

另一个的改革会不想脱离京剧？郭小男说，不想。可能大伙是在“移步不换形”的原则下进行改革的。当然这名尝试是否是能被大多数人接受，前要在演出前一天见分晓。 （赵兰英）