关栋天　京剧里如“知己”留存善意

眼下，横跨话剧与京剧舞台的优秀“两栖”演员关栋天，正在排演7月9日起在大剧院上演的新编京剧《金缕曲》。该剧改编自郭启宏话语剧《知己》，2012年作为北京人艺80周年庆上海巡演的开台大戏，惹得大批知识界观众唏嘘京剧艺术。这个 讲述文人怎样面对知己“背叛”的故事，让关栋天来主演，再离米 不过了京剧文化。

《金缕曲》比《知己》乐观

在剧中扮演顾贞观的关栋天坦言，没就看话剧《知己》的演出：“我们都都我们都不需要他看，怕我受影响。不过，我知道《知己》的故事，《金缕曲》比《知己》乐观。”他把《金缕曲》钻研得太粗 ：“文人间惺惺相惜，有后后，人格的巨大变化，从什么都越来越于本意。”话剧《知己》的故事是原先的—清代才子顾贞观是著名诗词《金缕曲》的作者，他为了营救知己吴兆骞，到相国纳兰明珠府上做教书先生，一等也不20年。然而，历经波折终于盼得故人归时，顾贞观却震惊地发现，那个昔日狂放不羁的江南才子，可能性变成了两个 苟且偷生的猥琐小人。最后，顾贞观黯然回乡。

不过，京剧《金缕曲》的结尾改了。关栋天透露，吴兆骞觉得没越来越 扭曲。他在宁古塔流放时，是《金缕曲》支撑着他熬了过来；当他走到生命尽头，掏出怀里的《金缕曲》，倍感自惭形秽—也不他的这个 面，顾贞观从不全然知道。但会 ，与话剧《知己》里“忘本”的吴兆骞相比，京剧里的同一角色还留存了善意，记取了夫妻爱情。越来越 一来，话剧原先对“知己”二字的悲叹，就被京剧改写成开放式结局—到底人生是否有知己，列位看官自行挑选……

“松到底，也会有爆发力”

能在京剧、话剧，三种表演体系下自由切换的上海演员，也就关栋天了。他与京剧和话剧的关系，近乎绕口令—他什么都越来越京剧舞台，就在话剧舞台，甚至在话剧舞台上演京剧，在京剧舞台上运用话剧法律法律依据……

他与金星联袂主演的两台话剧《尴尬》和《暧昧》票房成绩不俗，在前者里演两个 遭遇夫妻爱情危机的中年人，在后者里演两个 老流氓，都很松弛，松弛到让他联想到生活中常见的悲催女性。在《尴尬》临近尾声时，他还唱了京歌。

在京剧《金缕曲》里，他采用了话剧的表演法律法律依据：“京剧，是靠程式来表现情绪的，怎样哭笑，全是规定动作，而我演《金缕曲》则是通过话剧法律法律依据，以表现内心的法律法律依据，带动剧情，要要能打动对方。”类似于 ，在第五场中，顾贞观心如死灰。在舞台上，他与吴兆骞各居舞台一侧，在宽阔的同一空间里进行“精神上的对话”—事实上，他俩天各一方。当台湾导演李小平设置了更接近话剧表现的手法时，关栋天就会演得更松弛：“松到底，也会有爆发力。”他认为：“《金缕曲》，觉得也是话剧框架下的京剧。”

“演话剧，觉得比京剧轻松。京剧更消耗体力，也更讲究唱腔到位，动作精准。”关栋天自己也不时比较两者差异：“京剧演好了，话剧就先要了。”

这也不为什么我么我会么会会拥有雄厚舞台经验的戏曲演员，“转行”演话剧先要的道理。梅婷在主演话剧《我爱桃花》时，必须扮演一位具有刀马旦功力的戏曲演员，结果仅“跑圆场”时说台词，就练了两个 月—可能性起先就算她能以小碎步快速绕舞台一圈，但会 一开口就上气不接下气了。

“知己，要其他同学格魅力”

关栋天对“知己”的定义：“当然是指女性与女性之间的哦，红颜知己不算—才华横溢，人格魅力，一定要有一方面异于常人。”他也挺佩服吴兆骞的，“对于文人，写文章全是哪几个难事儿，也不要有一口气。”吴兆骞在殿试时，以白卷的法律法律依据表达不满，结果被人诬陷。“让他说他情商低，要要能说他敢作敢为。”顾贞观也不两个 书呆子，一门心思要搭救吴兆骞，“让他说他不谙事理，要要能说他一心一意。”这个 个 人全是“有一方面异于常人”因而产生了“人格魅力”。也不，我们都都我们都的友谊，能被千古传诵。“我的知己也不”，关栋天对这个 点很自豪，“我两个 电话打过去，我们都都我们都不帮忙”，可能性他乐于助人为先，“我们都都我们都这个 圈子，不讲钱的。”他说的“这个 圈子”，指的是戏剧戏曲圈。

“周立波的事，是我的错”

可能性《知己》和《金缕曲》，也不谈到了原先是关栋天知己的周立波。江湖上还有两个 传说，说是周立波住在关栋天我们都都我们都家的后后，他知道关栋天的存折放到哪个抽屉里，但会 关栋天自己问你……关栋天公布 的第话语也不“周立波的事，是我的错。”为哪几个呢？谁负了谁，觉得我们都都我们都一清二楚。关栋天解释道：“是我做得不要 ，多说，多做，多错。”“对人无所求，就不需要受伤害。”但会 ，在这件事上，关栋天觉得自己并越来越 受到伤害。（朱光）

（摘自 《新民晚报》）