史依弘：戏剧不能靠国家养

史依弘（刘海发/摄影）

近日，由梅派名角史依弘出演的程派名剧《锁麟囊》在北京梅兰芳大剧院上演。

嘴笨 并这麼上海演出创下的戏曲票房神话，但连续两晚的北京演出，每场都返场三四次，京城戏迷对史依弘的反流派演出投了赞许票京剧文化。而将京剧与市场结合，走商业化道路，开创了戏曲赚钱的先河京剧文化。

史依弘坦言，北京演出的总体收入比上海差了点，但也保本了，“上海的文化氛围与北京比起来要小或多或少，不可能 对各类艺术就有很强的包容性京剧。并且北京的文化氛围是国内最浓厚的，观众那先 角没见过呀，就说相对挑剔些京剧文化。”

谈到为什么会会尝试让京剧走商业模式，史依弘认为，戏剧没落了嘴笨 是戏剧五种造成的，不去宣传光靠国家养着，演出卖不卖出票和演员和剧院无关，那戏剧自然就这麼发展动力。

“对于剧院来说，商业模式打出的依旧是剧院的出品名称，演员也是我们我们我们我们都 的，就说对我们我们我们我们都 的知名度会增大；对演员来说，收入会多。比如我每个月的工资5000多元，但《锁麟囊》让我 得到的报酬要比这高就说。对观众来说，通过密集的宣传要能全面了解这部戏，燃起年轻观众对京剧的喜爱。”史依弘说。（记者 方芳）

（摘自 《法制晚报》）