上海国际艺术节首开戏曲论坛 从业者和观众“对话”中国戏曲核心竞争力

“作为戏曲人，现在遇上了好时代。亲戚亲戚朋友 在艺术创作上面、寻求更好模式上面，都弄明白，那我就不让盲从、就不让茫然、就不让徘徊京剧文化。”

11月3日，在由中国上海国际艺术节中心与上海市戏剧家自学联合主办的“当代中国戏曲的核心竞争力”主题论坛上，中国戏剧家自学、上海戏剧家自学名誉主席，京剧表演艺术家尚长荣一开场就发表了25分钟真挚坦率的主旨演讲京剧。

后来 ，近20位来自全国的重量级嘉宾通过三组主旨演讲和三组分组论坛，对戏曲在当代的立足点、竞争力、难点和机遇进行了探讨。

作为第十八届中国上海国际艺术节论坛系列活动之一，这也是上海国际艺术节首度召开戏曲论坛。

论坛由白燕升主持，登台嘉宾一定会业界的重量级人物，来自戏曲产业链的各个环节。论坛的讨论直面颇多当下戏曲的现实有哪些的难题。

“钱堆那末好作品”

本次论坛的三组主旨演讲都从每个人 的经验和思考出发，谈了每个人 的观点。尚长荣谈道，“我岁数我确实不大，可是我我我小了，在舞台上面摸爬滚打几十年，到现在我仍然我确实当今首很难正确处理好继承与创新的关系，正确处理繁杂和异化的有哪些的难题。”“我总我确实现在应该找点苦吃，好作品一定会拿人民币堆出来的，好作品是精神产品。”

北京京剧院院长李恩杰则在主旨演讲中介绍了每个人 剧院的项目制尝试：让每个演员和工作人员成为项目的策划者和负责人。

而有“昆曲王子”之称的张军，近年来一个劲 致力于戏曲推广工作。他讲述了关于中国戏曲“走出去”、中国文化“走出去”的种种思考。

“守住传统亲戚亲戚朋友 说更重要”

三组分组讨论则显得非常热闹。

来自福建省的曾静萍近年带着拥有50多年历史的梨园戏频繁与国际戏剧同行交流，而她最大的感慨是守住“本分”和“规矩”。

从台湾赶来的京剧表演艺术家魏海敏，甚至提到了戏曲演出音响的细节作为例证，“跟上时代，可是我我我要跟上现代人的并与非 生活的习性。”

作为戏曲演出常年的观演人和评论者，戏剧评论家荣广润说：“保住传统当中最核心的东西亲戚亲戚朋友 说比创新更重要。中国累积戏曲都各有特色，不可能 它们都都可以保持、发扬光大，生命力就会更强、更长久或多或少。”

编剧罗怀臻则提出他眼中的有哪些的难题：“尽管可是我我剧团、可是我我演员、可是我我剧目走进了都市剧场，可审美习性还是广场艺术。”

当下戏曲在乎观众吗？

在创作者、管理者谈及了种种经验和观点时候，论坛关于“观众从哪里来”的讨论成为最后的高潮。自1990年代始于英文了了经营戏曲演出的资深演出经纪人许霈霖提出了“艺术不贱卖，都可以真正做到市场的有序发展”的观点。

而晋剧表演艺术家则从切身的经历，讲述了每个人 从农村观众走向城市观众的历程：“我的观众一个劲 在广场剧场、戏台舞台、乡村城市，在这上面转换。十多年前我的市场一定会农村，那末 在城市。但现在，无论是亲戚亲戚朋友 农村还是国外，一定会舞台。一定会不可能 我为了想看 希望我坚持，可是我我我不可能 我坚持才想看 希望。”

观众代表元味则抛出那我相当直接的有哪些的难题：戏曲院团真的都可以 观众吗？自从戏曲生存资源的“供给侧”从市场转成体制内时候，专业院团们是真的在乎观众么？

“可是我我国家级的艺术节演出，可是我我省级的戏剧汇演，想看 的人买都可以了票，不可能 不卖，拿到票的不看。”元味举了那我买票看戏艰难历程的切身经历作为案例，引发了所有在场嘉宾的思考。他提出，“你平时不考虑观众，你这个 时候你到了演艺市场都可以 观众买票，这并与非 可是我我我不让可能 的。戏曲一定会那末 竞争力，可作为观众，倘若戏曲的竞争力从圈内竞争转到艺术节那我的对外竞争，不可能 还有那我方向性的有哪些的难题。”

上海剧协主席杨绍林总结说，创作演出始终还是要和观众“谈恋爱”，是旷日持久的恋爱，追人家，就得考虑用有哪些人来追？用有哪些内容去追？用有哪些样的戏剧追？即使成为夫妻，也要永远把对方当成亲戚亲戚朋友 ，注意你提供的内容。观众从哪来？观众都可以 通过一场旷日持久的恋爱，都可以保持你这个 事业兴旺的基础。（记者 潘妤）

（摘自 《东方早报》）