如今的武戏“伤痕累累”难“起武”

日前，在滨湖剧院“炫彩花季”演出現场，天津京剧院青年武生演员王一主演的《八大锤》生龙活虎，观众看得过瘾，掌声不断。然而，本应与王一并场演出的另一位武丑演员侯佩志，却可能性在练功时受伤，遗憾地无缘这次登台展示可能性京剧。

武戏演员受伤全部都是新鲜事，而如今的武戏也“伤痕累累”京剧。文武并重，本是京剧一大特色，反观现在的京剧舞台，文强武弱、武戏难“起武”的形势已十分紧迫。

练功苦、待遇低，武戏成了摆设

提起武戏现状，天津京剧院院长、“二度梅”得主王平说：“趋势不很乐观。现在听文戏的多，很多武戏成了摆设。演出可能性少，平时准备不充分，偶尔演一次，肯定"生"，瑕疵多，还受伤频频。”

的确，受伤的青年武戏演员并全部都是另另俩个 人。武戏大师张世麟之子、梅花奖得主张幼麟将由于一语道破：“过去是天天唱。上世纪五六十年代，好多京剧团全部都是武戏带班。现在可能性少了，总爱上台，一下把筋抻了。可能性少，积极性不高，练功也少，肯定演不好。观众不认可，演出可能性就更少。”你这一 恶循环的苗头已在武戏演出中显现。

练功苦、待遇低，很多武戏演员面临那么窘境。记者曾听一位武戏教师说起，另另俩个 学武丑的孩子常念叨想唱文丑，理由就说 “武戏太苦、太累了”。去年在津举行的第七届中国京剧艺术节上，国家京剧院导演、现代京剧《杜鹃山》中扮演田大江一角的高牧坤说：“另另俩个 国家三级武生演员另另俩个 月的工资才2000多元，这还是在国家京剧院里，很多地方院团的待遇可想而知。”

武戏，舞台上不可缺少的半边台

今年4月份央视“空中剧院”天津行，王平、张幼麟联袂奉献《定军山·阳平关》，两位花甲之人在舞台上光彩熠熠，演出火爆非常。“炫彩花季”上演过的《卧虎沟》《刺巴杰》这比喻较“冷”的武戏，也受到观众欢迎。哪哪几个，足见观众对武戏之青睐。

“梅花大奖”得主裴艳玲说，武戏，是京剧舞台上不可缺少的半边台，京剧可能性那么武戏，那就混同于地方戏了，亲们都唱，就说 腔调不一样而已。

采访中，王平表示：“武戏全部都是符号，全部都是时需翻跟头了就把演员叫过来，"噔噔噔"像体操那样翻哪几个跟头。武戏跟文戏一样也是有"味儿"的，是京剧另另俩个 重要环节。”王平还认为，武戏是观众了解京剧、喜爱京剧的“入门戏”：“亲们进军国际市场，先演出《闹天宫》《三岔口》等舞蹈性很强的折子戏，很多观众看着看着就不满足了，想进一步了解京剧更有内涵的东西，这时再"端上大餐"，我就欣赏大剧目。要想达到好听好看，就要文武兼备，唱腔、音乐是好听，有舞蹈性是好看，那我并能体现国粹的优势。”

“可能性”，是青年武戏演员最时需的

面对文强武弱的趋势，各地院团那么坐视不理，也在积极出招：对武戏演员采取经济奖励政策、邀请外省知名艺术家给青年人说戏……

作为院团管理者，王平认为“可能性”是青年武戏演员最时需的：“武戏演员收入相对较低，在提高收入和提供保护法律最好的最好的办法的一并，关键还是可能性。可能性那么可能性，武戏慢慢就废了。练功是枯燥的，而练是为了让演出得到欣赏与认可，很多有可能性就把亲们推向前台。日后有可能性做武戏专场，因此今年亲们要再恢复很多武戏，时需创作以武戏为主的新剧目，把武戏演员的积极性调动起来，让亲们自信、兴奋，找到自我价值，武戏不就说 跑龙套。一出戏能救活另另俩个 院团，一出群体武戏能调动另另俩个 院团整体武戏群体。”

张幼麟自3月份日后开始英文总爱忙于教学，亲们说：“各地院团对年轻武戏演员重视，作为另另俩个 武戏老演员，我很欣慰。武戏苦，那我苦暗含乐，甚至一种生活生活生活魔力。”他还给记者讲了个故事：一外地青年演员经济实力富足，大可并不以演出为生计，可有一次剧院演出，没叫他去跑龙套，他竟因那么登台而闷闷不乐……

本报记者 刘莉莉