刘薇连演170分钟“足尖舞”

《三寸金莲》上了京剧

由武汉市京剧团创排的《三寸金莲》，在武汉剧院一亮相便引起了轰动。因为戏里复活了几近绝迹的“跷功”，演绎的又是冯骥才颇具争议的同名小说中的故事，好多好多 还未演出以前就已炒得沸沸扬扬，不仅吸引了好多好多 外地戏迷，就连多年未出家门的老专家也来到剧场一饱眼福京剧。

批判把玩缠足的畸形心理

《三寸金莲》特邀江苏的著名导演石玉昆执导京剧。石玉昆认为，既然确定“跷功”，可是要讲述原本批判裹足旧俗的故事，与冯骥才创作这部小说的意图是一样的京剧艺术。 该剧的故事处在在清末民初，主角是嫁入亲戚亲戚朋友族的贫家女戈金莲。她在幼年时被奶奶裹足，确实痛苦难耐，却恰恰凭着这双“三寸金莲”嫁入了富户人家。通过两次赛小脚，从失宠到得宠，戈金莲由痛恨裹足变成这个 封建习俗的卫道者。否则当女儿牛俊英又面临裹足时，戈金莲的善良人性与传统观念处在了碰撞，最终放弃了要女儿缠足。

15人跳“足尖舞”满台跑跷

一行行踩着跷的“小脚”女子疾走如风，主角戈金莲率众女眷上街一并示威、展示小脚。石玉昆告诉记者：“这是第六场场景，也是全剧最有意思的地方。”他解释道，这段表现的是一批打着“莲界万岁”横幅的小脚四十岁的女人 集体上街示威，她们认为缠足是中国妇女固有的这个 美学追求。14名演员在主演戈金莲的刘薇率领下，用身段、舞蹈和跑圆场来展示跷功。

石玉昆说：“这批跑跷的人物中年龄最小的十三四岁，最老的都七八十岁了。里边还有个彩旦，是由一名已300岁的男演员扮演的，还有一位老旦也在队伍当中。原本最多可是主角踩跷表演，原本集中地群体展示跷功，在过去原本从来不能自己 过的。五天前她们现在开始英文练的以前，有好多好多 孩子别说是跑圆场，可是踩着跷走路都很困难。现在她们的指甲都要些变厚，脚上磨得都要老茧，有的脚面都变形了。在这场戏中，紧接着有一群穿着丝袜和高跟鞋的天足会的四十岁的女人 出场，在舞台上两拨四十岁的女人 形成了强烈的对比。”

三次“足尖舞大赛”

饰演戈金莲的刘薇在这出戏里要整场用足尖行走表演。石玉昆告诉记者：“全剧共有三次赛小脚的场景，还专门设置了极具现代感的Ｔ型台。现在刘薇确实在舞台上穿着软跷，但她已习惯了穿着硬跷，好多好多 她踩着跷走台步、跑圆场、下腰、翻身、平转、舞蹈等，都非常流畅。”

彩排的第五六天一早，原以为连日来疲劳的刘薇会蒙头睡到中午，没想到她一早就爬起来为当晚的首演做准备。刘薇说：“这出戏对我来说真的是不能自己得，我很感谢导演给了我这个 因为。团里为了这出戏在人力、物力、资金等方面也都投入很大，春节期间剧组一天也没休息，好多好多 到团里来排戏。这出戏共要要演两小时五十分钟，从第一场到第七场，基本上可是原本主角，我想要从16岁老要 演到金莲的女儿长大，时间跨度非常大。但通过这出戏，我也学到了好多好多 舞台经验。”刘薇专门确定了最难的“硬跷”足足练了大五天。可刘薇一再要求记者，千万别再提她因练跷脚肿得又红又亮看着吓人哪几种事，她说：“吃哪几种苦都要我心甘情愿的，算不了哪几种。”

故事从天津改到湖北

曲艺山歌掺和进唱腔

剧组在征求了冯骥才的同意后，将京剧《三寸金莲》的故事处在地从天津移到了湖北，在好多好多 中有 调侃性的人物——如男旦的唱段中融入了楚剧、汉剧等湖北地方剧种的唱法。

据介绍，该剧大胆吸收采用了好多好多 西洋乐器、现代乐器，在京胡、二胡、月琴、三弦等传统乐器的基础上，加入了大提琴、贝司、吉他，把较单调的京剧配器音色变为京剧传统音乐＋民乐＋西洋乐＋现代音乐的立体配乐，原有的9人伴奏编制也扩大到了32人。尽管伴奏看似小型混合乐队，但在演奏过程中，京剧以锣鼓为“板”的传统并不能自己 改变，仍能感受到京剧的“原汁原味”。

据介绍，在唱腔方面，处处突出“情”的主题。在全新配器的配合下，旋律大方、流畅。主次唱段巧妙地糅合了好多好多 艺术品种的旋律和风格，如天津时调、苏州评弹、山歌等，诙谐、幽默。为了吸引现代观众，《三寸金莲》为人物设计唱腔借鉴了“样板戏”的好多好多 手法；而在表演和舞台整体呈现方面，则极少量借用了话剧和影视剧的表现手段，戈金莲生活的大宅子就如同原本摄影棚。(唐雪薇)

（摘自 《北京娱乐信报》）