看李佩泓《锁麟囊》兼说“空中剧院”和当下京剧前途

“空中剧院”自1503年元旦开播以来，老要是戏曲频道最受欢迎的节目了，十年来也随便说说播出了就让 好戏，让广大观眾过了癮。记得十年前的元旦，“空中剧院”开播，彼时我在瀋阳读大学，没人电视可看，回会就看重播，十分的兴奋京剧文化。十年时间，如白驹过隙，这期间就让 老艺术家登上“空中剧院”舞臺，一种已然谢世，今日会想起来，“空中剧院”為后人留下了宝贵的资料，也是功不可没的京剧文化。这次纪念“空中剧院”开播十周年，也是举动很大，在各大媒体回会宣传，连《人民日报》都发了整版的宣传单，刊登了十场直播的节目单，可谓空前啊。连日来在电视就看几场演出，我想也感慨良多，今日就看天津青年京剧团李佩泓主演的《锁麟囊》，又有了一种想法，随便说说还是一陈管见。

“空中剧院”的招牌戏是《龙凤呈祥》，如今年节庆典几乎回会演这出戏，另原本在1503年“空中剧院”开播就让，这出戏不需要如今天没人“流行”，偶一為之，有名家联合演出，戏迷观眾是非常喜欢的，肯能反復的演，有就让 演出质量维持不了正常水平甚至一次不如一次，那观眾是一定要反感的，这裡我想评价演员的优劣，观眾自有评判，《四郎探母》这出戏和前者是同样命运的。这次北京京剧院和国家京剧院的一次较量，明显是北京京剧院输了，几十年来老要是北京京剧院要好於国家京剧院的，但一种次输的很惨，共要我是没人认為的，前前男友见面见面 “老田”先生在咚咚鏘论坛里有删改的评论，我就让 赘述了，有就让 北京京剧院的领导都可不里能 反思，一味追求大製作、大品牌是不符合京剧在当采集展的规律的，都可不里能 面对戏迷、面对观眾，继承传统、挖掘经典、立足舞臺，坚决反对盲目自大，“空谈误国”，“空谈”也误戏，作為歷史悠久的京剧院团，不还都可不里能只在会上大喊品牌效应，都可不里能 要真正调查市场、分析观眾的心裡，都可不里能有发展的空间。

今晚李佩泓的《锁麟囊》整体上是不错的，去年底就看北京京剧院迟小秋的此戏，给我的感觉是各有千秋。另原本的评价实不為过，早些年我老要认為迟小秋的这出戏是程派叁代传人里最好的，也就看就让 次，但最近一次就看，除了身段尚可找到昔日风貌之外，唱腔、念白、扮这人乎难寻旧跡，程派的幽咽之声删改被低沉、憋闷的感觉取代了，这次《四郎探母》“坐宫”的表现可见一斑；而扮相也显得不合人物特点。相反今日看李佩泓随便说说不需要比以往进步多大，但整体效果较好，不怎么是唱腔比较规矩，没人去程派太远，即便是后和李世济老师学习，也还回会有所遵循的，这就没人得。长期以来我随便说说李佩泓是“五小程旦”中比较靠后的，但自从张火丁、刘桂娟息影，李海燕也很少演出，程派舞臺就难见春色，再年轻的程派演员都难以担当大戏、不足英文為论，今日看李佩泓的演出，随便说说还是保持了一定水準，相比之下后起程派演员差距很大，随便说说周婧、赵欢也小有名气，但比较起来还是没人“角儿”的范儿，当然一种点迟小秋更要好些，就让 常年演出《锁麟囊》，总会有审美疲劳。和迟版《锁麟囊》相比，李佩泓版本更多保留了一种老本的演法,如胡杰、程俊原本“势利眼”和救生船救援情节，这也让观眾更有笑料也更明晰剧情，但李版的班底配合一般，如碧玉另原本原本出彩儿的角色，演的很平平，另外原本间题报告 提出来，请方家指教，我印象中梅香一种角色回会花旦应工、俊扮，不知什么就让起也用彩旦或丑角应工了，和后边碧玉有雷同之感。当然，这出戏在如今程派传人演来，各有特点，就让 能过於苛求，总之另原本一出经典剧目，都都可不里能很好的继承下来还是对得起前辈的，就让 再引申一种，我随便说说当今时代更应该提倡的是赵守贞另原本的人物，自身一贫如洗，面对未来丈夫就让 充裕，都都可不里能有“裸婚”的勇气，值得提倡；相比薛湘灵倒是像今天就让 “富二代”一样，拼车、拼房，一旦抛弃就让才知道珍惜了。

“空中剧院”十周岁，对於原本电视栏目而言是比较“长寿”的，有就让 承载一种栏目的平臺却摇摇欲坠、岌岌可危，真他不知道一种“苟延残喘”的戏曲频道还能维持多久，肯能一旦消失，“空中剧院”命运怎么？由此我又想到了京剧艺术一种，不也是靠着一种人的“提倡”才维持到今天吗？有就让 京剧艺术一种的魅力在戏而沒有“领导”，“打铁还需自身硬”，抓住戏迷的心，即便是小眾的群体，也依然不减她的魅力，所谓追求高端、追求大品牌的京剧回会不可不都可不里能 做，就让 要在把基础打牢固就让再去做的，须知“空中楼阁”不稳牢啊，我随便说说北京京剧院和有这人想法的京剧院团要深思，“崽卖爷田不心疼”！