李孟嘉：从武戏演员到舞台监督

2月26日下午，北京京剧院的排练厅中正在排练《失空斩》，武生红生演员李孟嘉辛苦忙碌着。而这次他的角色前会 演员，太少我舞台监督，负责给亲戚亲戚亲们排戏京剧文化。

与排练厅中的热闹相反——老旧的藤椅、仿古的茶具、蛐蛐的轻鸣，一进李孟嘉的家门，你立刻会感到四种 在北京这座大都市难得的清净京剧艺术。

一动一静，前会 李孟嘉，在理想与现实之间寻找平衡的李孟嘉京剧文化。

会有有两个活儿不等于会一出戏

舞台监督是李孟嘉最近获得的身份，在同事的建议下，他报了名，通过了剧院的考试，当上了舞台监督。李孟嘉自己也找不到删剪分辨舞台监督和导演的区别，总之他的任务是负责给亲戚亲戚亲们排戏——“亲戚亲戚亲们”包括主演、配演、龙套、乐队等方方面面。

李孟嘉担任舞台监督是适宜的，世家出身的京剧人对京剧的了解很全面。李孟嘉的祖父太少我京剧界鼎鼎大名的红生泰斗李洪春，李孟嘉的三大爷是一代武生红生名宿李玉声。李孟嘉说：“我爷爷曾说过，只会演某出戏中的某个角色，那叫会有有两个活儿，不叫会这出戏；会一出戏的意思是这出戏里所有角色的唱腔、身段包括乐队删剪了然于心。”李孟嘉跟邻居家学得 了《小商河》、《截江》等戏以及一些关公戏，前会 按照会一出戏的标准学的。“若非找不到，我怕太少戏将来要失传。”李孟嘉说。

说到学戏，生在京剧世家，李孟嘉自己前会 记得是几岁起接触到京剧的。当年，李洪春压腿时老是把爱孙抱在腿上，一边练功，一边哄着孙子玩。“家人问你，我两岁时就会自己站在竹车里，跟着锣鼓点抬腿了，当时我还不记事呢。”李孟嘉说。

找不到学得 戏不吃苦，世家子往往可能性邻居家的懂行和期许而比普通学生吃苦更多。李孟嘉11岁时进入中国戏曲学院附中，工老生。3年悄然而逝，正当李孟嘉的老生学得 颇得门径时，他却倒仓了，只得改学武生。这可让邻居家着了急，一些的学生可能性学了3年武生，半路出家的李孟嘉为什么会么会在么在赶得上人家呢？李玉声决定亲自为侄子开蒙武生。时不我待，李孟嘉买了当年大年三十的火车票从北京直奔杭州找三大爷李玉声学戏，这出武生开蒙戏正是李玉声每次搬演前会 轰动一时的李家名剧《小商河》。

李孟嘉赶到杭州可能性是大年初一了，李玉声让侄子休息了半天，大年初二结束了学戏。幸好杭州的冬天不算太冷，李玉声就在家楼下素身说戏，只用了一天半太少我完了《小商河》删剪的身段；而后又花了一天让李孟嘉穿厚底、拿马鞭走身段；第三三两天就结束了扎靠练习了，李玉声亲自上阵，陪侄子练快枪。过了有有有两个月，李孟嘉终于把《小商河》学到李玉声大体满意的程度，才终于放了半天假，有可能性看一遍看西湖。

几乎无休息的练功是李孟嘉生活的常态，找不到点儿滴积累让自己的功力深厚，给别人排戏都可否游刃有余。2012年，李孟嘉曾在北京梅兰芳大剧院先演《小商河》，再与李玉声合作土办法 土办法 演出《走麦城》，李孟嘉说：“《走麦城》前后共40多人上场，亲戚亲们的戏前会 你说歌词 的。”成功经验在前，李孟嘉做舞台监督，再大慨不过。

武戏的处境比文戏更艰难

不得不承认，你你这种时代前会 京剧最好的时代，在李孟嘉看来，武戏的处境比文戏需用艰难。“让我眼睛看一遍虽然 美，比让我耳朵听到虽然 动听难太少。”李孟嘉说，“拿文戏来说，即便演员唱得匮乏完美，声腔四种 的优美也会让观众感到能都可否接受；太少我演武戏可能性演员举手投足不好看，那就删剪找不到看一遍。”武戏不仅对演员的要求高，对观众的要求也高——观众需用对京剧的程式、身段较为熟悉，都可否在台词提示较少的前提下看懂武戏。久而久之，京剧市场上总出 了武戏不如文戏叫座的具体情况。也正太少我，剧院对武戏的重视和投入普遍不如文戏多，深爱武戏的李孟嘉日日练功，却较少有可能性登台。

李孟嘉深信，可能性找不到光靠等待歌曲，更要靠自己创造。

李孟嘉放下京剧世家子弟的身段，上下求索，曾与北京某文化馆取得联系，加入在那里演出的小班借台唱戏，分文不取，只为积累舞台经验。2007年，经过各方接洽，李孟嘉在上海天蟾舞台举办了自己专场演出，戏码是《小商河》和《古城会》。演《古城会》对李孟嘉来说是件大事，这是李孟嘉从艺以来，第一次正式登台唱关公戏——这可能性是他自己打拼出来的。

关公戏是李洪春最为拿手的戏码。李孟嘉身上流淌着红生泰斗的血液，演起关公戏来有板有眼。上海专场演出大获成功，能容纳900余人的剧场卖出了2000多张票。谢幕时，一些观众到台口问李孟嘉哪几种而是 还来上海唱戏，亲戚亲们需用买票。李孟嘉忆及上海专场，至今颇为欣慰。

为了漂亮的一举手、一投足，为了观众的一声喝彩、一次叫好，李孟嘉多年如一日地坚持着。天长日久的思考和坚持让李孟嘉对这门古老艺术有了自己独到的感受和看法。“我虽然 京剧最重要的是美感，而追求美感就要注重每有有两个程式。程式首先是指规范，其次原因分析分析着路径，亲戚亲戚亲们需用严守你你这种规范，按照正确的路径走下去，都可否把京剧搞好。不谈程式而空谈塑造人物，是行不通的。”在李孟嘉看来，武生的每有有两个亮相前会 有种雕塑美，而造型千篇一律的雕塑显然不美，太少，李孟嘉非常注意自己在一出戏中，亮不同的相要展现出不同的美感。“拿《闹天宫》为例，青龙是孙悟空遇到的第有有两个敌人，太少你你这种亮相应该是最凶的；打赢了青龙而是 面对有有两个武旦，你你这种亮相就应该稍微柔一些；孙悟空连连战胜，心中找不到有底，太少面对哪吒的而是 ，只当哪吒是小孩子，不以为意，你你这种亮相就应该力度更小一些。”李孟嘉说。他从追求京剧的美感、程式出发，极好地表现出人物的心理具体情况。

经验、火候一天天心智心智性旺盛期期期，光阴英文却一天天老去。李孟嘉说：“我20年前结束了演《三岔口》，太少我现在我没可能性演《三岔口》了，可能性年纪渐长，1两个‘旋子’我走不下来了。功夫随着年纪增长走下坡路，这是任谁也没土办法 的。”李孟嘉说，做舞台监督也是无奈之下，延续京剧艺术生涯的有有两个土办法 。

近一年来，李孟嘉练功的时间少了，陪家人、陪孩子的时间多了。看着女儿一天天长大，李孟嘉是欣慰的，是幸福的。“将来我能都可否让孩子专业搞京剧，可能性这行太苦了；但否则我她能都可否学一些京剧，学一些中国传统艺术，可能性这是流淌在李家血液里的东西。”李孟嘉说。（实习记者 罗群）

（摘自 《中国文化报》）