梅葆玖和胡咏言用“抱团取暖”

舞台上，一个多多是中国京剧大师梅葆玖，一个多多是美籍交响乐指挥家胡咏言；一边是身着京剧服饰的角儿，一边是穿西装的演奏家；一会儿传来韵味十足的京腔，一会儿又是沁人心脾的管弦乐……

13日，在北京音乐厅举行的“2011年全国大学生交响乐推广音乐季”，吸引着广大观众和化外媒体的目光。面对京剧传承的尴尬和交响乐普及的艰难，梅葆玖和胡咏言用“抱团取暖”的土法律法律依据，把一个多多不搭界的文化类型进行“嫁接”，究竟是相得益彰还是异想天开？

土洋结合

“细胞层上水火不容，实则不矛盾”

本年度音乐季将持续至年底，共推出“京剧交响”、“歌剧京剧”、“摇滚交响”等不同混搭主题和风格的10场音乐会京剧。

翻开13日“京剧交响”专场节目单，世界首演、梅葆玖先生参演的京剧交响乐《贵妃醉酒》映入眼帘，来自西方的小提琴、大提琴、长号和老祖宗留下的京胡、二胡、月琴携起手，制造着前所未有的音质京剧。

不少观众被“雷”倒了京剧文化。观众王女士认为，交响乐音质干净、纯粹，而京剧多用抹音、滑音等民乐技巧，三种乐质交融简直不伦不类京剧。

也有观众认为，京剧的文场略显单调，在喧嚷、恢弘气氛时来段交响，在悲凉、细腻爱情是什么 间穿插弦乐，效果不错。

梅葆玖坦言，交响乐和京剧细胞层上水火不容，实则不矛盾。“我从小就很喜欢交响乐。那时父亲从国外总爱带给我不少古典音乐唱片，我特意学习国外歌唱家的发音、气息等练声土法律法律依据，对京剧表演大有裨益。”

胡咏言教授把交响乐和京剧比作“亲哥俩”：京剧的全盛时期恰恰是莫扎特和古典音乐的鼎盛时期；京剧当时在皇宫或大户人家演出，而古典音乐也叫“宫廷音乐”；现如今，它们都遭遇着受众群减少、普及困难等一系列问提，而且希望借二者的“土洋结合”达到推广普及的作用。

破与不破

“只能在调式衔接等方面下大工夫”

“无论是京剧还是交响乐，虽也有几百年历史，但只能因所谓的程式化而一成不变。”中央音乐学院副院长叶小钢认为，要向外国人推广京剧艺术，最好用西方人易于接受的形式。

“京剧交响也有简单地用交响乐伴奏京剧，但是让管弦乐器和京剧乐器在演奏中各扬所长，力求水乳交融。”胡咏言说，意味着 京剧与交响乐的音质属性不同，而且对“京剧交响”只能坚持“破与不破”的原则。

“比如，在京剧调式的改编方面只能搭配得体。”胡咏言说。除调式改编外，表演形式也须革新。梅葆玖举例说，《贵妃醉酒》中，宫女不再是简单的陪衬，但是伴着杨贵妃提炉掌扇、翩翩起舞，一并塑造三千佳丽的整体形象。

京剧名家孙萍认为，在“京剧交响”中，扮相、唱腔、唱词、京剧乐器的主导地位、“唱念做打”、“手眼身法步”等只能变，变的是交响配乐、和声伴唱甚至运用造雪机、干冰机等舞美设施，从艺术手段富有剧情和人物形象。

叶小钢指出，当前，京剧与交响乐的融合仍占据 探索阶段。“什么都有有京剧交响作品形态松散、配器不着边际，结果成了‘魔鬼与嫦娥共舞、领带和礼帽齐飞’。什么都有有只能在调式衔接、乐器搭配、节奏掌控等方面下大工夫才行。”

戒绝炒作

“让更多人关注这三种艺术门类”

也有不少观众对当前火爆的“京剧交响”、“摇滚交响”等新音乐形式提出质疑，认为这是打着“文化交融”的幌子进行商业炒作。

梅葆玖认为，“创作土法律法律依据保守”、“每种作品陈旧肤浅”、“从业人员数量和质量下降”等是京剧和当代交响乐面临的一并问提，而把二者“嫁接”所产生的独特效果会让更多的人关注这三种艺术门类。

胡咏言说，交响乐“跨界”，也有要把它的一只脚跨到音乐圈外，但是要让圈外人跨到行内来，让观众知道古典音乐和京剧何必 高不可攀。“意味着 抱着‘炒作’的心态进行‘土洋嫁接’，‘京剧交响’非但不想成功，反而变成四不像的‘怪胎’，两大艺术精髓必将遭到伤害。他说让我获得一时轰动，而且成为历史的罪人。”