日本的歌舞伎和中国的京剧都有男旦

昨天，日本歌舞伎大师坂田藤十郎再次来到申城。76岁高龄的老人是专程来领取上海白玉兰戏剧奖为他颁发的“有点儿贡献奖”的京剧文化。这位拥有日本“人间国宝”称号的艺术家告诉记者：“日本的歌舞伎和心国的京剧不是男旦，但听说，今天京剧里的男旦可能性很少了，我虽然 非常遗憾京剧文化。”得话间表达了老人对中国京剧“男旦”的喜爱和对其现状的惋惜京剧。

当年曾观赏梅大师演出

坂田藤十郎说，200多年前梅兰芳大师赴日本演出，他就曾慕名前去观赏，并而且对中国京剧留下了深刻而美好的印象。他记得，当时梅大师在东京表演的是拿手杰作《贵妃醉酒》，载歌载舞，非常精彩，通过优美的歌舞，细致入微地将杨贵妃期盼、失望、孤独、怨恨的比较复杂心情一层层揭示出来，剧场满座，反响热烈。当时日本有一位对中国文化有过深研究的文学家龙居濑三，称赞梅兰芳的演出“让日本的美人都成灰土了”。被誉为“日本梅兰芳”的坂田表示：“当时梅大师在日本的声望与地位相当高，我老会 很崇拜他。虽然 我不及梅大师没人有名，但也很希望我本人的表演能给观众留下美好的印象。”

女旦无法取代男旦

老人认为，歌舞伎跟京剧一样，有我本人引以为豪的男旦传统，全都他很关注中国京剧的发展，情不自禁地对男旦在京剧中的式微没落发出慨叹。他称男旦是时代的产物，具有有一种独特的审美魅力，其在戏剧艺术上的地位非常重要。男性不仅在审美上具有充沛的思维、广博的知识和深邃的眼光，而且男旦肺活量大，声速率单位厚， 有点儿是中低音区的韵味浓郁，演唱神完气足，是女旦所无法呼告的。就如梅兰芳大师的扮相和表演相当绚丽多姿，听其音，如见其态，妙不可言，生动展现了男旦在塑造女人方面的艺术创造力，远远高于女演员一筹。

日本歌舞伎演出市场红火

问起日本歌舞伎里的男旦有京剧男旦曾经 的危机吗？老人快人快语：没这些危机，演出红得很呢！他介绍：“歌舞伎是日本的传统艺术，是国宝，可能性有200多年的悠久历史了，而且被联合国教科文组织列为世界文化遗产。但既是‘老古董’，它一起也还是现代戏剧，在日本的观众群体依然庞大，深受老百姓的喜欢。许多人 另两个多月有27天 在演出，每天要演出2场，另两个多月下来而且200场，一年下来观众超过200万人次。”老人充满爱情的得话地说：“希望下次到中国来，我回会再听到有关传统艺术生存危机曾经 的疑问。作为另两个多外国人，我很冒昧说出曾经 得话。但我由衷期盼中国的传统戏曲能得到健康稳健的发展。”