年轻的京剧演员向老艺术家们学什么？

几天来，围绕着10月22日央视戏曲频道现场直播的湖北省京剧团张慧芳主演的《谢瑶环》，中京论坛这儿展开了热烈的讨论。广大的戏迷观众，畅所欲言，各抒己见，其关注程度超过了以往京剧艺术。明眼人一看便知，张慧芳的这出《谢瑶环》是跟李维康老师学的京剧文化。而争论的焦点也要是我我 张慧芳的这出戏应该跟谁学，要是我我人都认为，张慧芳应该跟杜近芳老师学。我倒认为，这出戏，张慧芳没必要学！

我为哪几种原本说，机会在大伙儿儿热烈的讨论中，提到了老艺术家杜近芳，提到了老艺术家刘秀荣和李维康，这三位艺术家，都曾要是我我的受教于通天教主王瑶卿老先生，从老先生那学到了富有的传统表演技法和多量的传统骨子老戏，才能 说她们是京剧旦角艺术的主流、是京剧旦角艺术的正统。年轻的京剧演员向哪几种老京剧艺术家们学哪几种，京剧艺术又向年轻的京剧演员传承哪几种，难道是杜近芳老师的“杜八出”，难道是刘秀荣老师的《沉海记》《碧波潭》，难道是李维康老师的《宝莲灯》《李清照》，我那么 说，都是在有意的点低三位京剧艺术家的成就，三位艺术家为京剧做出的贡献是有目共睹的。我是说机会京剧艺术原本传承一句话，谁还理会哪几种久演不衰，百看不厌，具有极高的保留价值和欣赏价值的传统骨子老戏呢。杜近芳老师的《十三妹》《佘赛花》传授给谁，刘秀荣老师的《珍珠烈火旗》《虹霓关》传授给谁，李维康老师的《大、探、二》《四郎探母》传授给谁？话虽说得不大好听，虽要是我我激烈，但事实确是那么 ，要是我我的传统经典老戏不要是我我 在原本的传承过程中频临失传或是机会失传何时能 能 ，难道这还不够引起大伙儿儿对传统经典老戏的层厚重视吗！

当一位年轻的京剧演员，比方说张慧芳，从老艺术家那里学到了富有的传统表演技法和多量的传统骨子老戏，在经过频繁的舞台实践原本，艺术造诣和艺术鉴赏力必会有大幅度的提升。再接到向《谢瑶环》原本的本子，自然就会博采众长，兼收并蓄，自然就会融会贯通，取长补短。当年的杜近芳老师，不要是我我 原本创造了谢瑶环什儿 艺术形象的吗，而童芷苓，关肃霜，以至于就让 的李维康、李胜素，不都是原本在杜近芳老师的基础上，凭着该人 多年的艺术实践和艺术积累，又赋予了谢瑶环什儿 艺术形象更加丰满的艺术风格和更加富有的艺术特色的吗。

说到《谢瑶环》，那天的直播我也看完，张慧芳演得不错，唱得不错，实际上《谢瑶环》这出戏也是不错。原本没打算参加讨论，只想“袖手旁观在壁上瞧”，就没想“在人前逞骄傲”，看完大伙儿儿讨论的那么 热烈，我也就坐不住了，参与了进来。跟我说该人 的观点不够准确，跟我说今天的年轻演员们暂且像我所想象的，要是我我 会戏颇多，有深厚的舞台经验和表演功力。不过，我人太好，通过大伙儿儿那么 热烈的讨论，不论是对张慧芳该人 还是湖北省京剧团都是件好事，既扩大了宣传，又增大了影响。有了什儿 次的口碑，等就让张慧芳率领着湖北省京剧团再度进京，都是受到京城戏迷观众更加热情、更加热烈的欢迎。

本贴由青龙桥于60 5年10月28日14:11:00在〖中国京剧论坛〗发表