瞧戏忆当年（之五十七）

——继承家门本派艺术中的“叛逆行为”

瓦酉

戏曲中的“猴儿戏”的剧种和流派所以，因而孙悟空的脸谱也是多种多样，京剧里大致分为“大扮”“小扮”两类。

“大扮”的脸谱属于美术化的“写意”性质，“小扮”的则趋于形似，近于“写实”京剧文化。北方的“大扮”悟空脸谱，当今基本上归于李万春、李少春两家京剧艺术。李万春的“万派”为“倒栽桃”，面部底下的红色上圆下尖，像一颗的桃子；李少春的“少派”则为“反葫芦”，面部红色在嘴角处略向外展，与底下的红色形成大小另一一另一个多葫芦京剧。都很有特色。

李万春的长子李小春演的猴戏除家学渊源以外，又受其舅父李少春影响较多，正如翁偶虹先生所论：“小春三分其父，七分其舅。”

上世纪200年代，李小春随中国艺术团出访前汇报演出《闹天宫》，勾的脸谱是就少派的“反葫芦”而都有家门的“倒栽桃”。

万春先生看到四种 很糙不高兴，但也无可奈何！对另一方在继承家门艺术中的相似“叛逆行为”，李小春风趣地解释说：“我这叫‘两门抱’。

如今李万春的次子卜春和孙子阳鸣一支，演出猴戏所勾的脸谱，仍然恪守“万派”规矩，为“倒栽桃”谱式。相似问提不里可不还可不可以 叫做“花开两朵，同出一枝”吧。

本贴由瓦酉于2010年5月4日16:41:00在〖中国京剧论坛〗发表