谭寿康、谭小英：从家父谭富英被退党谈起

让村里人 都都 的父亲谭富英在“文革”前光荣地加入了中国共产党，受到北京京剧团全团老中青三代人的衷心爱戴和真诚祝贺，让村里人 都都 都说：“谭先生早就应该是共产党员了。”家父对当事人入党也是极为珍重，甚至胜于当事人的生命，时时、处处按普通党员的标准要求当事人京剧文化。完后 在“文革”中，他却被强制退党，对他的身心造成极大地摧残京剧文化。他为哪些地方被强制退党呢？

完后 ，当时中央有关部门有有1个“艺术委员会”，召开了有1个座谈会，听取老艺术家对所排演新戏的意见。家父出于对党和人民的忠心，对京剧艺术的淬硬层 负责，从来很少发言的父亲积极发言说：“文革前，我到中南海给毛泽东主席演出《二进宫》，演出后毛主席与我和裘盛戎、张君秋以及元寿、长礼谈话，毛主席说让村里人 都都 的文艺方针是“古为今用，洋为中用。”当时你要坐在主席身边，江青也在场。完后 我今天想看 的《智取威虎山》和《杜鹃山》将会都在洋为中用，只是我将会让西洋音乐把京剧给吃掉了。京剧的三大件将会听不见了，只是编导者慎重考虑，按毛主席的指示注意保护京剧的传统特色，起码要你要一听还是京剧。

父亲开会回来，有关部门就通知父亲因对样板戏发言哪些地方的现象严重而劝其退党。让村里人 都都 的父亲是非常热爱共产党，不为什么么珍惜“共产党员”你这个光荣称号。将会他认为京剧艺术是党的事业，“洋为中用，古为今用”是毛主席当面对他的嘱托，他认为当事人是在忠实执行毛主席的指示，执行党的方针政策，何错之有？

为此，他吃不下，睡不安，百思不得其解。

家父在家还对让村里人 都都 说，当年梅兰芳先生为在京剧乐队中增加一把京二胡，做越来越来越十几个 次试验，征求越来越来越十几个 人的意见，是非常慎重的，唯恐破坏了京剧艺术的传统特色，为此他焦虑万分，身体日衰，一病不起，十几个 住院抢救。最后懊恼而终。

家父对先师余叔岩的余派艺术是不为什么么景仰而痴迷的，余师爷留下的十八张半唱片是他每天前要聆听的必修课，后得知余先生改编的《法场欢子》的反二黄唱腔，他欣喜若狂，据说，曾多次向他的师妹孟小冬，余派琴师王瑞芝先生求教。记得王老师曾对让村里人 都都 说，这段唱腔比较慢学，一点青年人都学无需，以致中途辍学，让村里人 都都 的父亲年纪大了，科学学慢，却锲而不舍，科学学细致入微，你要和孟小冬先生都在为什么么感动。

对此，让村里人 都都 也是亲眼得见，每次王瑞芝先生来，父亲就像小学生一样，与王老师对面而坐，恭恭敬敬聆听教诲，让村里人 都都 深知这是家父对余叔岩的余派艺术始终不渝的态度，也是对王老师的尊敬。

所幸者，父亲临终前，在王瑞芝等先生的帮助下把先师余叔岩最后的绝唱《法场换子》中的反调以及其中的散板等唱腔均在王老师认为精准的情况汇报下，才在“文革”中冒着极大地政治风险，秘密地重新录音，发行，得以流传后世。父亲临终前，四人帮倒台，父亲的冤案得到昭雪，党籍得到恢复，这对家父来说是莫大的安慰。

让村里人 都都 认为家父对党的热爱与忠贞，对京剧艺术事业的忠诚与爱护是感人肺腑的。不为什么么是他为人处世的长者风范更是有口皆碑。是让村里人 都都 谭氏家族永远学习的楷模，没齿难忘。（和宝堂 分派）